眼晴是心靈的窗口”
是表現人物栩栩如生的關鍵部位，
俗話說得好:“擒賊先擒王"
五官的刻畫解決了
其他的問題自然就會迎刃而解
眼睛作為球體嵌在眼窩中，要想塑造出球體感，就必須把上下眼皮貫穿起來表現，只不過左右的交界線儘量要有輕重的區分。就像球體的明暗交界線一樣，最重的只有一條。而且，上眼皮用筆的方向可以與眼輪匝肌的走向相同，這樣用筆在視覺上可以加強眼鏡的球體感，記住，用筆的方向 ，要麼順著要麼逆著形體是一種很好的選擇。
一、畫正面眼睛時，哪些骨骼需要注意呢？
大家仔細比較下方這張眉弓形體穿插示意圖就能發現，眉毛與骨骼的聯繫最為緊密，比如眉毛固有色雖然是黑色，可它正好長在眉弓背光和受光的形體轉折上，如果沒有畫出這種由於形體的穿插所產生眉頭和眉梢的深淺變化，也就代表你畫得過於表面。
而且，“重掐上，輕掐下”在眉弓底面也表現的淋漓盡致，即上方的邊緣最重，下方與眼球交接的地方次重。（而且此處受形體微妙的轉折和光線的影響，多數都會虛一些，使其在空間上很好的退到了遠處），中間揉成透明的灰色即可。
此外還要注意眉頭部位的眉毛是往斜上方生長的，而眉梢則是往斜下方生長的，通常我們都會在眉頭的地方，挑出一些重的眉毛，中間由於受光要畫得含蓄一些，而到了顳線的轉折處則又需要用鬆動的筆觸畫出少許的眉毛來，眉頭和眉梢外側的暗部，則要用揉的手法畫的虛一些，這樣的鬆緊節奏才好看。
頭部最大的明暗交界線從顳線開始，往下到額骨顴突和顴骨額突，在眼角外側與額頭的截止點和順著外眼角到顴骨上的灰，形成了一個近似三角形的亮灰，大家可以把這個同屬於正面上的亮灰與上眼皮的亮相比，就能發現這兩處亮度的不同，貼切的表現出了前後的空間，只不過這個關係有人明顯，有人模糊一些而已。
二、四分之三的眼睛是必須要掌握的
下方這三個都是3/4角度的眼睛，大家認真研究一下，上下眼皮一圈的起伏、方圓和深淺變化，眼皮與內外眼角的穿插關係，淚囊與白眼球的銜接，眉毛在眉頭和眉梢處生長方向的不同，而且自然生長的規律，使得中間最濃，兩側稍淺，並且眉弓底面運用“重掐上，輕掐下”的手法，表現得十分精彩，上下眼皮在橫向和縱向上，由於明暗的深淺形成體的感覺，以及上眼皮最高點靠近內眼角，下眼皮最低點靠近外眼角，其實研究一遍之後，大家就會發現，這些大的內容基本上都是相通的，不同的是每個模特專屬的特徵而已。
*並非所有的眼睛都需要高光
多數人也許都希望畫眼睛的高光，因為畫了高光人物似乎就精神了許多，而且眼睛玻璃晶狀體的質感也比較容易把握，但如果是在頂光下，沒有了高光的眼睛，則會有另一種厚重的感覺。此時大家要注意眼白的明度一定要低於上下眼皮的亮度，也就是說，眯起眼看眼睛，是一塊厚重的重顏色，而睜大眼睛時，裡面的黑眼珠和眼白還需要清晰可辨，這種節奏一定要把握好。
三、在側面表現時需要注意下列幾點
在側面表現近處眼睛時，要注意上眼皮與內眼角的關係，而且上眼皮的形狀也並非像正面那樣，都是往外鼓的，在表現淚腺時，要確保眼白的飽滿度，再有遠處眉毛的眉頭，到眉梢所形成細微的虛實和深淺對比，以及進出黑眼球與上眼皮的黑白對比，也強於遠處，都很好的加強前後空間，包括下眼袋，上下兩層的關係都要仔細表現，通常我們會花較多時間關注近處的眼睛，而遠處眼睛則會弱化處理，可弱化，並不代表可以偷懶，也就是說遠處的眼睛該有的關係也要交代出來。
四、在正側面表現時需要注意下列幾點
比較下方兩張圖就能發現，黑眼球有點像口鍋扣在了白眼球上，也就是說在不同角度下，黑眼球並不總是簡單的以圓或橢圓的形式出現，而是會有一定的變化。還有眼皮附著在白眼球上，所以一定要畫出上下眼皮包著眼球的飽滿感，不能簡單的畫成了一條直線，上眼皮下方的偏虛的線，代表著投到眼白上的投影，這條投影也是需要注意的。
再有成年人的眼睛基本處於頭部的中間，眼型還可分為杏眼、丹鳳眼、三角眼等，而且眉毛在很大強度上，能配合眼睛起到傳情的作用。（即使人閉著眼睛，我們同樣可以從眉頭和眉梢的細微變化，感受到對象的情緒）。所以表現時也要認真一些才行。
眼球的運動是雙眼聯合一致的，視點要在同一方向上，因此要注意左右眼白麵積的大小要基本一致，而且要表現出前後兩隻眼睛的虛實和空間關係，刻畫的重點應放在較近的眼睛上，再有兩個內眼角和外眼角之間的連接線，要基本處於平行的狀態，略有近大遠小的趨勢即可。
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