三条腿的狼1100
郭德纲自幼酷爱相声艺，并具有超人的相声天赋和灵感！这是他能走到今天的先决条件！知子莫如父，郭父能如此淮确地把握郭德纲的特长，并果断地将其送至相声名家门下学艺，这也是将郭德纲的人生之路走向成功起到巨大推动作用！而恩师杨志刚在郭德纲幼童时代这个学艺最佳黃金年龄段收入门下一教就是七年之久，也奠定了郭德纲走向成功的坚实基础！而后能拜在侯跃文门下更是如虎添翼！到了无人撼动，无人敢动的地步！并保驾护航走向成功彼岸！
学艺期间的习作的作品不算数，自一九九五年德云社成立，也就是郭德纲相声艺术生崖开始至今，已有二十三个年头，在这二十多年里郭德纲的相声精品无数并不断刷新！
但颠峰之作我认为是2012年郭德纲在中央春晚舞台上奉献给全国人民的大作！虽然名子和内容记不太清外，不管搞不搞笑，最起码没带一点三俗，沒带一点不健康不文明的内容，满满地正能量！这是郭大师历来演出中少见的风格！岂乃当之无愧的颠峰之作！只是没把握好这次机会，没持之以恆的发展下去，光为了搞笑而出现了反复和回潮！真让人痛心和惋惜！
公仪阅
有个看大门的保安说过：能和北京房价媲美的只有郭德纲的相声。
2000年的时候，北京二环的房价只有六七千元，而德云社（当时还叫北京相声大会）的门票平均四十元左右，如今北京二环的房价已接近十万，不到二十年升值了将近十六倍，破旧的房子玩命升值，成为一道独特的风景。
花开两朵，各表一枝，北京的房价并非一枝独秀，德云社的门票和北京房价相比竟未遑多让，有郭德纲参加演出的门票均价已经是千元以上，不到二十年升值了将近三十倍，是为数不多跑赢房价的行业，也算是一个奇迹了。
而老郭的相声作品也和二环的房子一样，东西越来越老旧，但价格反而越来越高。如果老郭以现在的水平当年去创业，德云社绝对到不了今天。
老郭留下的经典段子不少，但都是早期的，和张文顺老先生合说的《相声五十年之现状》绝对是经典。
和于谦合说的《西征梦》《大保镖》《李菁飙车》……等相声也都可圈可点，另外单口相声《丑娘娘》也很不错，应该是老郭单口作品中的代表作。
花近高楼1
你可能听郭德纲相声一辈子了，我都不知道有什么好吹的，说实话，知道郭德纲会说相声也就这一年，以前谁知道他是干什么的，为什么关注呢，因为发现谁不和他一起说相声了就是欺师灭祖，不得好死，本来相声界平安无事，这人一处现好家伙，你看看乱了套，成天骂骂咧咧，有一天好时候没，加上过去在相声界一辈子没名的也跟着吓凑合，吹是吹不起来的，还不如事实求是把自己的相声说好，大家自然会认可你了
善良可以这样
谢邀，一万个人眼里有一万个哈姆雷特，每个人的看法不同。我相信有大部分人认为郭德纲的巅峰之作是《论中国相声五十年之现状》吧。
这作品与其是在说相声，不如说是郭德纲在台上吐槽揭露中国相声界的现状，有点向观众诉苦的一种感觉，有点和家人聊天倾诉自己不满的意味，毫无表演痕迹。说完这段相声，郭德纲本人和现场的观众心里久久不能平静，有种淡淡的忧伤，同时又充满了斗志，想要振兴中国相声，但又有一种无能为力的感觉。好在郭德纲坚持下去了，有观众的喜爱和支持，郭德纲和德云社才走到今天。
这是多数老相声观众呼声最高的作品，我想没有人不服吧。但是我个人觉得他的作品《我要反三俗》是巅峰之作。《我要反三俗》是郭德纲面对姜昆为首发起的关于相声剧场反对庸俗，低俗，媚俗表演的倡议，郭德纲方式也参加了这个会议，然后郭德纲认为这是在反对他的表演风格，所以奋起反击，创作了《我要反三俗》，郭德纲早期的作品主要题材为改编创作传统相声曲目，新创作自嘲题材作品，以及讽刺题材作品，其作品有深度，有笑点，王自健说2005年的郭德纲，连郭德纲自己都没法再次突破，何况其他人。2005年是郭德纲的巅峰时期，在中国相声界，无论是作品，还是影响力，都上升到了无人能力的位置。而非今天的商业演出拼凑作品可比拟。
如果说《论相声五十年之现状》是郭德纲理想抱负的体现，那么《我要反三俗》则是郭德纲性格的体现。我好不容易火了，你挤兑我不行，我得做出回应，你针对我，我非得骂回来，我不能吃亏，这是郭德纲个人性格的体现。人无完人，郭德纲不是一个司马懿性格的人，他是属炮仗的，一点就着，不能吃亏的主儿，这些年随着年龄的增长，他也越来越平和，早期的郭德纲面相透漏着狠劲儿，而现在则透漏着平和坦然。
这是我的个人观点，希望大家轻点喷。我怕疼，不喷的朋友，点个赞，就是对我最大的支持。
生日吃冰糖炖猪头
广西卫视《大地飞歌》中的《照花台》
郭德纲老师一向的表现稳健，声音是在好听，迁就了现场没有配合过的乐队老师，尽管乐队老师是用吉他伴奏的小曲《照花台》
郭老师虽然个子不高，但是气场一向是无人能敌，手拿扇子的一招一式是在太有范，也太有感染力，赋予了传统的小曲新的生命力，这首《照花台》也因为郭老师的演唱，成为了钢丝必回的曲目。为什么说这场表演经典，因为在综艺节目中，推广了传统小曲，而且在坐的嘉宾都是有名的歌手，能让这些见过世面的明星一脸着迷，也能够感觉到郭老师的才华了。
嘴碎的老汉
说句可能让纲丝恼火的话，郭德纲现在的相声已经“泯然乎众人矣”，跟其他主流相声演员并无多大区别。这也难怪，现在的郭德纲已经把心思不放在相声上了，德云社更不像是个相声班子，倒像个多面出击，多方经营的商业集团。相声只是他们的标志，当导演，演电影，主持电视节目，演电视剧，开饭店，甚至投资红酒，服装之类的，只要能赚钱的项目，他们统统都投资。毕竟家大业大，德云社好几百人睁眼吃喝拉撒睡都要钱。再说，现在的郭德纲忍辱几十年，终于守得云开见月明，出名了，当然要赚钱为主。所以，你看看现在德云社的商演，水平真是惨不忍睹，郭德纲除了拿于谦一家子插科打诨，什么原创的相声都没有了。
但是，这并不是否认郭德纲。郭德纲在相声大会时期的水平是他的巅峰时期，那个时候的几乎每一个段子都是经典之作，这也是我一直都反复听的郭德纲相声。不用细想，稍微说几个，尤其是那几个“我”的经典系列：《我这一辈子》《西征梦》,《批三国》《我要闹绯闻》《我是科学家》《我要上春晚》《我要幸福》《我要反三俗》《我是黑社会》——尤其是《我是黑社会》，这个当年在北京电视台演出的，尺度之大，段子之精妙，反转之巧妙，讽刺之深刻，代表了郭德纲原创的最高水平。要知道这种讽刺性的相声，在主流相声圈已经消失多年了。更别说《相声五十年之怪现状》《揭瓦》《批三国》《论捧逗》，即继承了传统，还有自己的创新，让人笑得捧腹，回味无穷。
那个时候的郭德纲，把积攒几十年的生活经验都融入到相声创作中了，所谓的“我”字相声系列，基本都是每个北漂的人都会遭遇到各种奇葩经历，让很多人都有共鸣。他对主流相声界的批评也让我们看到了相声的另一种真实的魅力。相声名家马志明说得好，说相声这行拼的是功夫，郭德纲有现在的成绩正是长年磨炼的积累。相声这种艺术就是要观众来打分，从最基层做起才能练出来。当然了，他的相声火也是多方面的原因，一个是他自身的原因。他自己下了工夫，相声的基本功很过硬，说的活儿很老到。而且最关键的就是他经过了很长一段时间的底层锻炼，一直与最基层的群众在一起，他的东西经得起老百姓评判。不管怎么说，他现在确实带动了相声的热乎劲儿，让大家看到了相声的希望。他的红火不是坏事。我相信他会有很多的新段子出来，源源不断地带给观众，这样肯定就会长远地发展下去，带动相声的发展。总之他的方向是对的。
但是，马志明如果看到了现在郭德纲商演的水平，还会这样说吗？
说书人思郁
德云社现在真的疯了，像无赖一样炒作，从郭德纲开始每天吹嘘，总是问郭德纲和主流相声界的区别，让我来告诉你最大的区别:师胜杰老师多次提到过侯宝林大师说的相声表演要幽默不要滑稽，分开幽默和滑稽，你的幽默让观众笑和你滑稽的让观众笑这是不一样的！
还有说说郭德纲的为人:
1，郭德纲在天津有个师父名叫杨志刚，没有摆技就传授郭德纲，此恩师非常寒心，因为期间郭德纲冒用领导签名诈骗单位钱，不知什么原因郭德纲没有留下案底！后郭德纲在相声段子里面诽谤杨志刚，杨志刚起诉郭德纲诽谤罪，后因情节较清没有处理郭德纲！但是师徒对付公堂！
2，为什么当年那么多人离开德云社，郭德纲多次提到在其最难的时候多人离开！纯属胡说八道！众人离开的时候是德云社火起来了！效益突飞猛进，但是钱是郭德纲拿了，员工工资过低，大家不愿意在为他卖命！
3，两次打记者，在他家那次邻居举报，记者去采访很正常啊！总该有人采访吧？其徒弟李鹤彪一路打骂，（很多人看过视频）后郭德纲在相声里说李鹤彪是民族英雄！敢打记者的艺人只有李鹤彪、李亚鹏（当时李亚鹏和王菲都是新闻热点，借机炒作）第二次是其经纪人王海在机场打记者，要求记者交出底片，每次都是一群人对付记者，郭德纲敢不敢一对一和记者PK一下！你一定不敢，就你那小个子！每次打完记者都没事！记者有点窝囊！
4，郭德纲多次称其是骂人的祖宗！你觉得骂人是好事吗？我觉得骂人是因为你的不自信，骂人谁不会啊？你爸爸也会骂人，难道你是你爸爸的祖宗吗？
5，你自己就是逆徒还骂离开德云社的人叛徒，一日为师终生为父这个道理你懂吗？你利用你尊师侯耀文炒作无数次！你也一直说恩师的哥哥侯耀华抢夺侯耀文财产！你一直用这个炒作！他真有错自然有法律管，你只是炒作！
最后说一下你相声挺逗，做人很糙！最讨厌你吹牛！炒作！你儿子一出现你就找一些临时女粉丝在下边喊我爱你，我要嫁给你！骗谁呢！女人那么贱吗？女人那么不要脸吗？女人那么拜金吗？
游野2
作为一名资深的“钢丝”回答这个问题很激动啊，自2007年开始通过网络途径听到郭德纲的相声，惊为天人。相声还能这样说，最早很喜欢听相声，是在在上学期间晚上听广播，都是一些老艺术家的居多马三立，杨少华，刘宝瑞，侯宝林，马季等等。在后面就是晚会或者春晚上看到一些相声。
个人认为老郭的经典相声比较多，从初期的“我”字系列，“论”系列，“你”字系列真正成名靠的这些，但是要说到巅峰之作有一段叫做《论相声二十年之现状》，可以说是郭德纲的巅峰之作，一个版本是和张文顺老爷子说的，一个版本是和于谦合作的。第一个版本是最为经典的，这和当时的创作环境和社会环境是有很大关系的。刚刚通过网络和电台火起来的德云社和郭德纲，收到主流相声界的排挤和打压，不光是主流相声界，还有天津相声界也对郭颇有微词，在此环境下过对于当时相声界的一些丑恶现象，以及相声为什么没落做出批判，从当时的演出视频可以看出真情流露。马季说过，我太爱相声了，但是我太讨厌这个行业的人了。
整个作品从相声的兴起到相声的没落 ，行云流水一般，现场非常轰动。看得出来郭是真的喜爱相声。此后第二个版本和于谦合作的更像是表演，再也没有当时那个状态了。
其实这段相声不能完全意义上叫做相声，没有人物和故事，只是一段评论。
还有一段至今印象深刻回味无穷的就是“托妻献子”这一段，也可以成为郭德纲的巅峰之作。“一贵一贱交情乃见，一死一生乃建交情”，尤其是和于谦搭档已经有一段时间，两个人的配合，尤其是后面争吵那一段，实在是非常精彩。
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历史长海
作为一个非专业相声听众，评价一下在我眼中郭德纲巅峰之作就是（西征梦）吧，里面有很多的哏，比如老和部队一哏
郭：世界上的老和部队，听说过吗？ 于：维和部队 郭：什么叫维和 于：维持和平 郭：老和呢 于：不知道 郭：老得维持和平哪 于：这部队怎么那么贫呢 郭：说实在的，我跟着外行没法说。
早期的作品都不错，不过近几年全部是小段子不过，郭德纲应该没时间和精力再创作这些段子了。况且，即使说这些，也不如主持节目更受观众欢迎。
