澀人
當下天朝有三多：
1.人多！
2.拿毛筆刷兩下子玩的人也多。所以書法家也多！
3.車多！所以到處塞車。
本文主要說一下這多得充盈宇宙，滿世界遊走的書法家。
首先，說一下書法家多的好處。，"書法家"一多，懂書法的人就多，假"書法家"、偽"大師"，就很容易被戳穿。
只要你的書法作品敢曬出來，不管是在網上、在展廳、在地板上，就一定有人敢評說、敢指點。因為江山都可以指點："指點江山，激揚文字"，更何況只是一幅字。所以別人對你的字指指點點，實屬正常。
那什麼人，在天朝當下，才可以被稱之為"書法家"呢？自古華山一條道。當下，想當"書法家"，也只有加入天朝書協一條路。一入書協，你就是如假包換的"書法家"了。
上百度一搜，目前，天朝書協共有八千多會員，也就是說有八千多有證的"書法家"。但是，天朝兩千多年的書法史，告訴我們有名有性有作品的書法家，不過百位左右！
所以，當下八千多有證的"書法家"的含金量如何，應不難判斷！
有證的"書法家"雖多，但號稱草書家的不多。特別是敢自稱狂草書法家的，寥寥無幾。
為什麼？
草書，分為:小草，大草，狂草。
狂草書法創作，一下筆，必須連寫三個字以上。這是沈鵬先生規定的硬指標，且為學界所遵從。
謹以本人的書學體驗認為，學草書，想有所成，須過四關:
一，中鋒運筆。中鋒運筆，過關。方可研習草書。否則，你寫的一定是"醜書"。當今那些"醜書"玩家，中鋒運筆，肯定都不過關。
二，字法。即每個字的草書寫法。其結構及筆劃的前後順序必須交待清楚。特別是"點"劃的入筆與出筆，更應該交待清楚。
三，每一個草字，必須一筆寫完。這表明，你已經具備了草書的使轉的能力。然後過渡到三個草字一筆寫完！此時，你的草書己登堂入室了！前方的路，已是坦途！
四，章法。特別是巨幅（縱高3米左右）狂草書法的章法，必須遵從如下原則:巨幅狂草書法佈局:須橫無行，縱無列。大字如鬥，小字如豆。疏處可跑馬，密不使漏風。如長虹慣日，氣滿蒼穹。
巨幅狂草書法作品若無此佈局，猶如兩軍對壘無佈陣。必敗無疑！
狂草書法 , 如狂風暴雨、電閃雷鳴 橫掃天庭. 所到之處 , 摧枯拉朽 . 絕無敗筆、弱筆之生存空間 . 故古今草書家稀！
彭世軍狂草書法
書法也是我的一個愛好，附上我的一些作品和剛寫的科學兩個字，為什麼寫這兩個字？其實書法對於很多人來講是一種很神秘的東西，因為對於大部分人來講看不出來哪裡好壞，這個時候就需要我們科學的去學習。從字法，筆法，墨法，章法上去欣賞它，縱觀歷史上的有名的書法家，大多不是職業寫字的而且書法從古至今都是一種小眾藝術，古代大部分人還是買不起字帖的。就是買的起字帖，也有一些堅持不下來的人。我們今天所能看到的字帖，碑刻，都是歷史的長河篩選出來的，經得起時間的考驗，更經得起千百年來的人對美的探索，至於現在的某某書法大家，書法家。我比較相信時間，時間會淘汰一些垃圾，但也會有精品留下來。至於是不是書法家，那時自有後人去評說。
晉韻堂
首先，本人（頭條 娛滿堂 簡軍海）從小喜愛練字，自學書法多年，只是對書法技巧有一些瞭解和實踐，卻離書法家的標準相去甚遠。書法家是社會或者大眾對在書法理論和實踐上有突出成就的一批人的認可和尊崇。攀登書法的高峰，本人窮其一生都恐難如願。但作為摯愛書法的人，我也不會知難而退，學書之路永遠會堅持。
書法和寫字有共同點，也有所區別，書法是藝術層面上的好字。當代社會和大師以臨習古人碑帖水平和創作水平的優劣作為檢驗此人書法水平的高低，即“師古”。這也應該是學習書法必須走的正統之路。先楷後行，先形似後神似，最後變為自我的，達到出神入化的書法最高境界，方成為一代書法大家，古今如此。
呈上本人幾幅毛筆和硬筆拙作，大家交流互進：
成為書法家是每個練字人的夢想，有的人天賦高，明師好，自己刻苦，經過百折不撓的努力登上了國展的大舞臺，加入了殿堂級的書協，便成為了受人敬仰的書法家和大師。更多的書法愛好者如我一樣不斷地徘徊和仰望在通往書法家的漫長的路上。說到底，書法家總是很少的，我們普通愛好者能在學書法的道路上找到或多或少的快樂才更實際，有了學書的快樂才會有更大的動力去練字，也才會取得更大的收穫和成就。
總之，我不可能成為書法家，但相信我的努力也會收穫許多練字的快樂，比如同事的一個贊，老師的一句誇 ……
軍海書法工作室
能，適當的時候，適當的機會！
上傳幾幅吧……雞毛筆、枯筆、爛筆、禿筆……練了大半年時間，別噴，看看就好
隱子書法
中國其它專業專家不多，但是稱書法家的那是太多了，只要是能拿兩天毛筆劃拉兩下，就稱書法家了，更有甚者直呼大師……當下是有史以來號稱書法家最多的時期。這也就造成每一個書家的作品良莠不齊，書法界偽名家、偽書家、偽大師四處橫行。這些讓一個局外人是很難分清楚的。
所以說學習書法不管你最終是不是達到了真書家的境界。那麼只有以作品來說話。不管你寫的如何？能讓更多人包括書法藝術專業人士在內讓人有種親近感、並能使人愉悅，那就是好作品。
學書有些日子了，雖然時常也能感覺酣暢淋漓精神愉悅，但是本人只是一個書法票友。並且一直在行走的路上，始終如一堅持並快樂著……
學書路上有習楷時的盲從與迷惘到隨心隨性的布白安插；習行書由當初只喜歡清晰的烏、光、亮到現在重整體氣象的重新定位；還有開始學草書時就認為一筆書的瀟灑，豈不知草書是更需要節奏、快慢、頓挫的，而不是一味的纏繞瀟灑……
現在看曾經走過的學書之路真是曲折，一味的摸索慢走，也就形成今天的四不像風格。這些都是被那些冠以書法要有自己的面目，自己的個性害的……
不管怎樣拿出來於同道們分享指其優劣共同進步足已……
翰墨因緣
我也只是業餘愛好者，不想當什麼書法家，最主要的為了油鹽柴米醬醋茶，沒有時間專攻，也沒有找名師指點，寫字看看字貼，成自己的一體，不是什麼顏體、柳體……
勁松傲雪在險峰
什麼是書法家？這個概念要弄清楚，我們還是先看看古代書聖、草聖的作品，再看看當代看看那些被稱為當代書法泰斗、大師的作品，然後以此作為評定是不是書法家的依據。
和古代的書法家王羲之父子、草聖張旭、懷素、黃庭堅、米芾比，我當然不敢自以為是書法家。。。。。。和當代書法大師範增、書法泰斗歐陽中石、書協主要負責人蘇先生、“泰斗”二田等人比，在下雖然不才，我想我還是當得起“書法家”這個稱呼，而且擔得起“書法大師”這稱號。
一句話實力不比他們差，貌似還略勝一籌。
本人吳海萍，中國易經協會專家，研究六十四卦之餘，頗好書法。
上圖是本人臨摹的懷素的狂草《自敘貼》、《苦筍貼》。 
上圖是本人吳海萍臨摹的草聖張旭的代表作品《古詩四貼》和《肚痛貼》。
書法是傳統文化，必須有繼承，必須臨摹古人，不臨摹古人或者臨摹的不形神兼備的，都是瞎寫，都是不入流的江湖書法。都是門外漢。
（本人作品：戲墨齋主人吳海萍）
草書是書法的最高境界，一個人的書法水平的高低，關鍵是看草書尤其是狂草。所以自古以來只有“草聖”而沒有寫行書、寫楷書、寫隸書的人被尊為“聖”。
這是本人創作的作品“誠信贏天下”……
字畫娛樂圈
我的書法不怎麼樣，從來也沒有敢有書法家的這個意思。並非是胸無大志，實在是胸無點墨。把“書法家”這三個字給玷辱了。
曬字與當書法家沒有半毛的關係。在回答問題的答友中，很多答友不喜歡曬出自己的字。以至於讓人覺得他們都是理論形書法家，沒有實際書寫能力。其實這是大家的一個誤解。能寫不算狠，能說也不算狠，能夠看到他人所寫的優缺點，並能夠指出改善的方法，這才是狠。而能夠看出問題所在的人，自己不會寫，是完全做不到的。他們不曬，是他們覺得沒必要曬。
我與他們不同，臉皮有些厚，每天都要曬。曬到別人已經噁心了，還不停的曬。並且還將繼續曬。如果想當書法家的人，誰會把噁心人的字曬出來找罵呢？書法家曬出來的字，不說是曲高和寡，起碼也得是陽春白雪一類的。咱下里巴人一個級別的人，何敢望“書法家”三字！
書法家，也不是自己說是就是的。也不因加入了某個協會組織，就成為了書法家。也不是簡單的把字寫好了就可以稱之為書法家的。寫字而已，何必非要有個遠大的志向？傳承，宏揚，發展，咱沒這個能力。只想安安靜靜的把字寫好。
子衿tjk
這個提法是不太對的，因為歷史上的書法家都不是隻靠書法就成家的，還關係到學識和人品；其次都不是自封的，而是經過歷史的檢驗所公認的！之所以會問這樣的問題我認為是由於現在的不良風氣所影響，是因為寫字環境的改變，使書法越來越遠離日常的生活，只變成少部分人的追求和愛好，也使得大多數人對書法的審美已經嚴重弱化，因此看到龍飛鳳舞拿毛筆書寫的就以為是書法家了。那麼作為書法練習者，想的不應該是成不成家的問題，而是要把所有的精力集中於一點，向古人看齊，努力提高自己的學識和技法方為正道。就比如你想像馬雲那樣有錢，你想的不應該是錢的問題，而是你有沒有馬雲那樣的能力，你的思考是不是比他強？你的執行力是不是比他強？你的口才是不是比他強？你的管理是不是比他強？如果是，那你可以想怎麼比他有錢了。因為原點已經決定了未來，而不是憑空就可以擁有自己想要的未來！
傳承傳統文化，專注書法教學！歡迎點關注並觀看我的書法視頻，也許有少於啟迪，謝謝
小寶的思考
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