她是被三个业界著名的设计师：西太后Vivienne Westwood、迪奥先生Christian Dior、John galliano称为对自己影响最大的设计师。
她是被执掌CHANEL的老佛爷Karl Lagerfeld承认，“无论你想与不想，我们都深受其影响”的人。
她是被迪奥先生Christian Dior称为的“时尚界第一高手”，被John Galliano鼓舞员工去参观学习她的回顾展。
她是被誉为20世纪最优秀的女设计师之一，“斜裁女王”Madeleine Vionnet。
解放女性身体的推动者，斜裁法的创始人
从16世纪开始，欧洲女性就穿着塑身胸衣，当时的审美观念是女性要拥有蜂腰丰臀，为了让腰枝看起来纤细，女性经常使用鲸骨做群撑，并用铠甲般的硬帆布束紧腰部。直至19世纪初期，女权运动的兴起，塑身衣开始受到抵制和争议。Vionnet认为，蜂腰丰臀可以通过运动和饮食去成效，女性应该从被别人要求的形式感中释放出来，让女性能够自由地看到自己的身体，摆脱胸衣、填充，以及任何扭曲或认为的制衣方式，展现人体本身的流线型体美。
vionnet洞悉着现代女性的着装需求，从古希腊、古罗马的美术作品中吸取灵感，舍弃了女装设计中硬骨衬的高领和紧身胸衣造型，创造出了一种新的女装结构，“斜裁法”，从而使服装看上去更富有活力和生机。
斜裁法原名bias-cut，Vionnet巧妙地运用面料斜纹中的弹拉力，采用45°对角斜剪的方法，进行斜向的交叉，最大限度地发掘面料的伸缩性和柔韧性，更适合人体运动。并利用其自然垂坠使衣服仿佛身体的第二层肌肤，勾勒出女性曼妙的体态。
而在此之前，所有时装都是以布料的经纬作为服装悬垂方向，有较好稳定性的直向裁法缝制。斜裁法最大的难度在于边缘的处理，vionnet经常运用菱形、三角形的接合制成裙装下摆，配合抽纱法、缝补法、刺绣，以及由贴边处垂下的长条缝饰等千变万化的处理手法。
vionnet非常尊重身体，运用人体几何制衣。她是设计师里的“奇葩”，从来不画平面草图，而是直接在人体模型上反复试验——缠绕、打褶、别布、剪裁，直至达到她满意的效果，因此创造了无数浪漫又飘逸、高贵又优美的裙子，它们接近古希腊和西罗马的自然悬垂长袍，但又不失展现女性魅力的独特剪裁。
“相比于画家，我可能更多的是一个雕刻家—对形状比对颜色要敏感。”vionnet曾这样形容自己，也因此被业界设计师们誉为“服装建筑师”。Vionnet创造的“斜裁”法至今还在影响着一代又一代的优秀时装设计师，包括现在熟知的Issey Miyake 、Jean Paul Gaultier、Vivienne Westwood、Alexander McQueen等。
“佛系”裁缝师的成长史
Madeleine vionnet说：“请记住，我从来不去创造时兴样式。我也从来不随波逐流，我根本不管什么流行不流行，我只知道我仅仅做了一些衣服而已。”作为时尚的创造者，她本人对时尚有一种鄙夷。认为时尚善变且难以捉摸，如同昙花一现般肤浅，“流行”常常让她无法正确判断“美丽”。她选择了一种极度私人的生活，避免世俗的轻佻与上流社会的纸醉金迷的生活方式，她并不享受作为时装设计师的身份，更愿意说自己就是一个裁缝。大概是她对服装设计真正的热爱把，所以只会专心致志的找到服装里隐藏的闪光点，经过裁剪、拼接把它们通过最闪耀的方式呈现出来，从不随波逐流做爆款，而是把最纯真本质的保持着。
出生在1876年的她，从豆蔻年华就开始在巴黎郊区的一家裁缝店里做小学徒。她天赋异禀，对服装设计有着狂热的喜爱与痴迷，15岁时在巴黎的时装屋找到了一份工作，持续学习。十八岁她只身欧洲工业、经济和文化的中心城市伦敦，在朋街Kate Reilly的制衣店里学习技术、驳样。
伦敦的生活奠定了vionnet的服装专业基础。1990年她再度回到巴黎，进入了Callot Soeurs时装屋，练就了更精湛、更高级、更系统的裁剪、试样、缝纫技艺，直到被Doucet时装屋聘为首席裁缝。1912年她离开Doucet开设了她自己的时装店，1930年她已经成为高级时尚的领导者，性感的斜裁礼服被当时欧洲上流社会的贵族和好莱坞明星所追捧。当第一次世界大战波及到法国时，她关掉了自己的时装店，前往罗马逃难，在此期间积累了许多古希腊和古罗马世界的文化艺术灵感和素材。她说道“我喜欢关注老式服装和现代流行趋势，因为它们想表达的是所在的年代。”两年后，巴黎原址的店重启，激发了vionnet的创作灵感也带来了更大的品牌推动。
现如今，vionnet的影响力已不如同时期的其他品牌。但谁都无法否定她为时尚界留下的最大的功绩“斜裁”法，至今仍为许多时装设计师做参考素材和学习的对象。
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