簾卷西風，人比黃花瘦。為什麼是黃花，非紅花、紫花亦或白花？
文人愛菊，就是菊的顏色也有多種，卻只說黃菊。黃菊枝頭生曉寒、莫負東籬菊蕊黃、美人何處醉黃花……這些人，恐怕愛菊是假，好“色”倒是真的。
在所有的顏色裡面，“鵝黃”無疑是最有故事的一種。看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識。
佛教浪子偏愛鵝黃。
倉央嘉措的情詩裡，有一位他傾慕已久的姑娘，“黃房子”便是他們幽會的地方。後來這位情聖經過的地方，許多人家都將房子刷成黃色。
在藏族佛教裡，黃與紅都是神聖的顏色，很少出現在平常人家的建築中，倒是在宗教、寺廟和伴侶服飾中用得較多。在前弘期赤祖德贊時，僧服尚黃。《拔協》記載，贊普敬俸僧人，“哪怕在一個普通人（俗人）身上看到一塊黃色補丁，也要向之行禮”。現在藏傳佛教僧人統一以紅色僧服為主，黃色是用於法衣，而且只有受了比丘戒以後，才可以著黃色的法衣。
古代君主也喜鵝黃。
因為董仲舒的五行說，漢武帝從尚赤轉為尚黃。之後，黃色的“身價”隨著“黃色居五行之中位”而越來越高，最後直接與皇室劃了等號。後來小唄看《甄嬛》，雍正治罪於年羹堯，其中有一條就是擅用“鵝黃小刀荷包”之罪，為僭越死罪。
藝術家更是對鵝黃欲罷不能。
梵高，簡直是黃色色奴。要是換了現在，你給他一瓶鵝黃顏料，他能把你畫到傾家蕩產。
“在我的黃顏色房間裡——帶紫色圓環的向日葵突出在一片黃顏色的背景之前,花梗浸在一隻黃顏色的壺中,壺放在一張黃顏色的桌上。畫面的一角上,畫家的簽名：文森特。黃顏色的太陽透過我房間裡的黃顏色窗簾,一派生氣沐浴在一片金色之中。早晨,我在床上醒來,想象這一切必定是芳香撲鼻。”——高更
鵝黃在梵高的畫作裡，是生命的顏色。
曹雪芹也愛鵝黃。
《紅樓》裡對顏色的追求幾乎成癖，奼紫嫣紅、五光十色都在這裡浮沉。而鵝黃又是各色裡的翹楚。
十八回元妃省親，各色人馬過盡方是元妃的坐騎：八個太監，抬著一頂金頂鵝黃繡鳳鑾輿，緩緩行來。一色鵝黃，在當時不是尋常百姓所能使用的。元妃能用一來她是新晉貴妃，二來賈府使的也是皇家織造。
但曹雪芹顯然不只想把鵝黃當作權勢的象徵，它應該是一抹暖心的顏色，在正確的場景下驚豔眾人。所以，踏雪賞梅那一出，假小子一樣的湘雲出場，穿著賈母給他的一件貂鼠腦袋面子……頭上帶著一頂挖雲鵝黃片金裡子大紅猩猩氈昭君套……眾人笑道：“偏他只愛打扮成個小子的樣兒，原比他打扮女兒更俏麗了些。”
這抹鵝黃放在其它任何一個人的身上，或者換了任意一種場景，都難以做到驚豔。唯獨是在高冷的雪景裡，搭配湘雲的生動，才剛好鮮活。
玉如肌。柳如眉。愛著鵝黃金縷衣。“鵝黃“這個小婊砸，不知道擾亂了多少年少人的心扉。
當然，年長人的心扉它也沒放過。
要知道，黃金的黃也屬鵝黃。
關於黃金的成色，赤黃色為佳，一般有“七青、八黃、九五赤、黃白帶灰對半金”的說法。黃金應該是對“黃”這種顏色最忠貞的物質，所以說“銅變綠，銀變黑，金子隨時不變色”。
1.老赤金分兩種，淡黃或者赤紅黃；
2.現代足金千足金多為淡黃或者純黃（工藝關係）；
3.硬金多為純黃與白黃（白黃似薄膜附著於黃金）；
4.七彩金，純黃，對光折射光源而產生七種色澤；
5.玫瑰金，即18k黃金，顏色為紅黃或者淡黃。
世間色分千百種，吾獨愛鵝黃。別問為什麼，一抹鵝黃值千金。
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