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最近，FX出品了一部8集年代劇《姿態》，講述是LGBTQ的故事。
LGBT就是女同性戀者（Lesbians）、男同性戀者（Gays）、雙性戀者（Bisexuals）、跨性別者（Transgender）、（性取向困惑者）Questioning的一個集合用語。
看到這裡，不少人會表示不太感興趣。畢竟LGBT這樣的亞文化太過於小眾，只有對特定題材較為感興趣的觀眾或許願意追看。而且該劇講述內容主要圍繞著，興起於八十年代的地下舞場、變裝，年代感過於久遠，想要看懂這部劇有太多需要了解的劇外文化。
但是隻要你接受了這個設定，這部劇簡直好看到飛起。
不論是biao氣溢出屏幕的撕逼大戲，還是迷幻又華麗的時裝舞蹈PK秀，都是“教你做人”系列。
而且在這部美劇中，還有一個不得不提的亮點，那就是川普時代的初現，川普還有不少戲份的客串。
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斯坦，作為全劇唯一的白人小哥哥，他的夢想便是進入高檔寫字樓工作，看人可以不低頭，花錢可以不眨眼。而最好的選擇便是去川普的公司工作。
當他終於坐上心儀的辦公室之後，卻並沒有就此過上想要的生活。在這樣的壓力之下，他選擇在忙碌的生活中尋找新鮮感。
這時，他遇到了安吉拉。是的，她也是一位跨性別者。
當斯坦發現她的“真實身份”後，二人躺在床上聊天，談論自己的“美國夢”。
安吉拉的夢想就是想擁有一個家，並被當成一個女人被呵護。
對比前面斯坦的夢想，多麼諷刺啊。因為他的夢想努力便可以實現，但是
安吉拉的夢想在大部分LGBTQ的生活中，想都不敢去想。但是對安吉拉真正的有所感觸，是從她說出這句話開始。
“你覺得我是個真的女人嗎？”
從這一刻起，我開始把她真正的當成一個女人來看待，她所做的一切僅僅是為了得到認同和愛而已。
所以當斯坦將公寓鑰匙送到她面前來時，她高興的像個孩子，就像所有陷入愛情的女人一樣。
但是，當安吉拉因為想要融入小哥的生活，去他附近公司應聘時，卻遭受驅趕。這是段一開始便能猜到結局的故事。
且不說安吉拉根本不被當時的社會所認同的身份，斯坦也早就有了妻子和孩子。
而且他們的愛情也是存在著隱患。安吉拉渴望做一位“人妻”，但是伊萬厭倦了生活的瑣碎，這段愛情從一開始就是對立的。
在最新一集裡，安吉拉選擇去做了豐胸。或許有一部分原因是
想要自己在愛人眼裡變得更加美好，但是我相信大部分原因還是因為她想讓自己變得更“女人”，因為那才是她心目中的自己。
其實在劇中，我們可以清楚看到，滿是白人的川普公司顯得死氣沉沉。而LGBTQ的地下舞會卻是滿室的璀璨奪目。多麼諷刺的對比啊。
其實這裡還有一個背景，因為當時的川普是極力反對LGBTQ的。而導演瑞恩-墨菲其實也是同性戀。
這也不是導演第一次諷刺總統了，在《美國恐怖故事：邪教》的開頭，他就放出戴著面具的特朗普和希拉里，還有開國總統華盛頓的頭像 。
而這次導演借斯坦說出的這段話也是不言而喻，就是光明正大的向保守主義宣戰。
如果說安吉拉在劇中的代名詞是“女人”，那麼劇中另外一位跨性別者布蘭卡，她的代名詞就是“母親”。
80年代的紐約正是艾滋病的高峰期，當檢測出已經被感染的布蘭卡，並沒有選擇放棄生命，反而堅定的想要在這個世界上留下自己的痕跡。
所以她選擇向“保守思想”宣戰。面對質疑，她不斷地說道，我要為我的孩子以後能更好的生活而努力。
但是這個改變是在太困難了。當初的社會對LGBTQ群體沒什麼包容，更不要說種族主義還在沒有退卻，有色人種中的LGBTQ的生存環境簡直令人窒息。
當布蘭卡去一家同性戀酒吧喝酒時，被店家拒絕供應酒水。她不服氣，以為自己是有色人種所以被歧視，但是結果卻並不是這樣，
只是因為她是跨性別者。
如果LGBTR也有食物鏈的話，跨性別者就處於食物鏈的最底端。
但是達蒙的出現，使布蘭卡更加堅定了決心。
這個出生在傳統天主教家庭的黑人男孩，儘管遭受著父親的毒打，還有母親的責罵，依舊不願意放棄舞蹈夢想還有自己的性取向，因此被趕出家門。（這段達蒙被父親用皮帶抽打的橋段，來自導演兼編劇瑞恩•墨菲本人的真實經歷。）
達蒙彷彿就是布蘭卡的前身，所以她將“母愛”毫無保留的獻給了這位對生活還充滿熱情的黑人男孩。不止給他一個家，還要送他去學習舞蹈，實現夢想。
這種心情，就好比每次飯桌上的魚頭永遠是媽媽的，而魚肚上的肉永遠是留給孩子的。他們只是為了將最好的都送給你。
達蒙讓布蘭卡真正成為了一位母親。
最後奉上一段布蘭卡以“母親”的身份，對達蒙進行的一段性教育啟蒙。
性教育真的很重要，這件事不分性別，也沒必要存在任何偏見。
而這部劇講述的不只是這群生活在社會邊緣人群的故事，更是一種力量。
在劇中，每個人都有自己心中的“夢想”，而他們也在持續不斷的朝著這個目標前進。身處社會正中心的我們，難道不應該更加努力去奮鬥嗎？
“你還沒死呢
正是時候去追求你的夢想了”
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