导语：传统唱片行业的鼎盛时代，国内的音乐颁奖礼曾达到两千多个。数字时代到来，“分猪肉”“买奖”现象愈发普遍。音乐奖普遍失去公信力。近两年，音乐市场回暖，内地权威性的行业奖项却仍然空缺，直到唱工委音乐奖的出现。首届CMA唱工委音乐盛典的成功顺利举办，可以看作是音乐行业燃起的新的希望。CMA是CMIC MUSIC AWARDS的简称，由中国音像与数字出版协会唱片工作委员会(CMIC/唱工委)主办。2017年7月20日当晚共颁发了7个年度奖，17个单项专辑及演唱奖，8项技术奖及1项评委会主席奖。所有奖项均由唱工委所属的会员单位成员、唱片公司负责人、资深音乐人等101人组成的评审团投票评选而出。
日前，中国音像暨数字出版协会唱片工作委员会（简称：唱工委/CMIC）发布官方消息，宣布 “唱工委音乐奖CMIC MUSIC AWARDS”（简称：CMA）正式启动第二届（2017年度）各奖项申报工作，并同期公布新修订的评选总则、细则及奖项设置，而各大奖项评选的最终结果预计将于5月中旬在北京举办的CMA音乐盛典2018上揭晓。
回眸2017——初试啼声 行业翘首
作为华语地区唯一的由音乐行业从业者参评的专业奖，CMA在全行业的通力协作下于2017年创建，7月20日在北京举办的“唱工委音乐盛典2017”成为音乐产业经年罕见的盛大聚会，现场颁出由唱工委会员单位和评委会主席团投票评选出的32个奖项，奖项的归属、盛典的高规格、现场表演环节的高水准无不体现了CMA着力于音乐技术与艺术属性的追求。
作为一个新生的音乐奖项，CMA对于初衷的展现及受关注的程度都达到预期， “创办CMA是中国内地音乐行业从业人员数十年的心愿，我们终于在2017年实现了。” 唱工委主任委员宋柯说，“第一届的成绩是我们走向未来的起点，徐毅主席提出的‘立奖格’深获业界共鸣，令我们感到欣慰的是，我们排除万难，毫不动摇地做到了。这不是一届两届的坚持，这是我们的道，是CMA的基本路线，我们将永远在路上。”
CMA评委会徐毅主席说，“由唱工委上百家会员公司及个人发起的CMA，从创办、筹备、组织、评审、顾问到盛典乃至推广等等环节都是行业内的跨世代，跨领域的专业人员，无论是乐界传奇人物或新锐中坚力量，他们几乎都是义务付出，全力奉献的，我称他们是真心英雄！如果我们音乐行业不做好这个专业大奖，没有人能够代替我们做。我们不反求诸己，又怎么能去要求别人呢？这是不可以忘记的初心。相较创办届，第二届CMA在筹备时间和运作经验、技术支持上都更显充分一些，也为会员作品的报送及评审提供了深耕细作的空间。这是重要的迈进。”
而业界人士在给予首届CMA诸多支持与肯定之余，也都更加关注和期待对CMA的未来，因为不与流量妥协和不被商业制肘的信念将使得接下来的CMA依然面临重重困难与巨大挑战，“如果能按照这个初衷坚持下来，CMA会成为音乐行业最有价值和最有生命力的奖项！”
展望2018——坚持初衷 深耕细作
在唱工委会员大会上，宋柯与徐毅先生公布了2017首届唱工委音乐奖的各项数据，证明了整个华语地区每年拥有着相当丰富和庞大的出品量，同时也就新一届的报送和评审工作向全体会员征询了意见和建议，宋柯表示相比所谓的做大做强，CMA更希望在奖项设置和评审流程等各个环节上做出更加专业、合理和细致的改进和调整，力求奖项结果的逐步精准。
日前，在唱工委已经发布了的“唱工委音乐奖CMIC Music Awards 2018 参选作品报送暨启动通知”中，有如下值得关注的亮点：
第一，建立了CMA的网站，所有奖项申报和各阶段投票均在CMA网站的评选系统上进行，提升了评选过程的准确度和工作效率。
第二，依据首届的经验对奖项设置做出了修订和调整，以求更加符合华语音乐产业发展的现状和规律。
第三，继续采用唱工委会员单位投选与评审团投选相结合的方式，评委会主席徐毅将邀请九位音乐行业各专业领域的资深人士组成评委会主席团，九位评审作为召集人各邀请十位经验丰富且成绩斐然的同行作为顾问，共同组成多达101人的评审团。
第四，在会员单位投选的环节增设了评审团推荐作品作为参考，在保证会员单位投票独立性的同时，也尽力避免投选的盲目性和随意性，协助本届报送作品在艺术的价值和制作技术等方面得到更充分的关注，由此推动提名作品的精准和高度。
值得关注的是，应徐毅主席力邀，在首届CMA评审过程中就给予评审团巨大帮助的李宗盛先生已经确认将二度出任评委会主席团首席顾问，继续为CMA提供可贵的支持，特别是在行业标准与评审规则的完善上起到重要的作用。
再次出任评委会首席顾问，李宗盛大哥深感第二届背负着大家更高的期望：“在时代的变迁当中，音乐行业与各种产业的融合，不同领域的力量的加入，音乐人的面貌难免开始变得模糊起来。我们在寻找音乐真实的面貌，我们不愿定义他们是什么，我们需要一起寻找真实的答案，寻找我们这个行业的来处和价值。与五年或十年前相比，或是与五年，十年之后相比，行业的定义甚至是从业的人都一定会不一样的。所以，我们需要与时俱进，需要让行业，让社会大众看到我们在音乐工作中最本真的面貌。从而，为行业发声。讲穿了就是，自己行业的人别和稀泥，不然，别人会看不起你。”
“首届CMA的成绩应该能让我们这个行业的从业者收获一定荣誉感和自信，也希望能让大家回溯我们进入这个的初心，以及思考一下无论时代如何变化，做音乐的人应该恪守的一些东西。”，宋柯说道，“希望和第一届一样，未来能一直得到所有会员单位的协作和支持，大家共同把这个属于行业自己的奖项坚持下去，争取让CMA真正成为一个行业的标杆，对整个音乐产业起到良性的作用。”
一米观察CMA音乐奖：“坚持奖格，绝不玩票”
说实话，这些年来，参加的颁奖礼和音乐盛典无数个，一直感觉内地的颁奖礼只注重人气和媒体指数，而忽略了唱片工业制作水准和音乐行业制作标准，所以内地很多优秀的音乐人和音乐受众一直习惯和受制于各类人气的音乐榜单和音乐奖项，非常羡慕国外的格莱美音乐奖以及对岸的金曲奖这样完全属于音乐行业的评选活动。
相比拥有59年历史的格莱美奖，37年历程的全英流行音乐大奖，以及举行了28届台湾金曲奖，CMA音乐评选活动还处在孕育到发展的阶段，但是在如今华语音乐行业渐渐拥有一个属于自己的庞大、雄厚、专业的音乐产业基础上，内地也开始尝试一套完全出自行业内部的推选评审机制，庞大的评委群，严谨的评选机制，严格的监督措施。首届CMA音乐盛典的顺利举办以及在行业内造成的轰动效应的确也证明了内地的音乐行业有能力也有基础办好属于音乐行业自己的颁奖礼。
从前不久的2017唱工委会员大会了解到，首届唱工委音乐奖的评选和最终的音乐盛典的举办是在三个月的筹备时间之下完成的，在大会上，宋柯和徐毅也公布了一些2016年的唱工委音乐奖的数据，2016年唱工委共计收到1338份有效的作品申报，其中涉及专辑申报的213张，歌曲奖项申报的904个，96组男歌手、97组女歌手、63组乐队凭借2016年度发行的音乐作品，申请相关年度奖项，其中，公邮200位新人通过新发表的音乐作品申报和角逐最佳新人的奖项。从各方面的数据来看，首届唱工委音乐奖，引起了音乐行业全面关注和支持的同时，也是对整个华语唱片工业体系和音乐产业发展的一次大盘点。
从唱工委公布的第二届唱工委音乐奖的报选总则和细则上看，在奖项上面，今年新增设了“儿童音乐专辑奖”，并把最佳电子游戏原声音乐与最佳影视原声音乐专辑奖首次分开独立评选。我们都知道这两年的影视剧OST以及游戏OST作品非常火热，也涌现了很多优秀的作品，这一次在奖项上的改变，也凸显了CMA在紧跟音乐市场的发展在不断走在前端，不仅仅在评选上体现真正的音乐行业工业和技术标准，更是引领音乐行业发展的潮流。
徐毅一直强调的“奖格”，而作为唱工委主任委员的宋柯，一直借助自己在行业内广泛的人脉和行业经验，倾力施展强运营能力，促成了“CMIC MUSIC AWARDS 2017”从理想走到现实，而这一次，从唱工委宣布正式启动CMA2018开始，大家才都知道了，CMA不是玩票，而是脚踏实步的诚恳的办好一个真正属于行业标准的颁奖礼。
这让我想起乐评人李皖老师说的一段话：“中国的奖项一直面临一个困难，近似于裁判员和运动员的关系，要对运动员评奖，裁判员需要独立。行业协会能够聚拢唱片公司，既是裁判员也是运动员，但由于汇集了所有的从业者，专业性也会凸显出来。这个奖是音乐从业者参与的代表性的奖项。”
这一次，CMA再度起航，就是要让大家放心当好裁判员也做好运动员，评选出这个行业内公认跑的最快的那一位。
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