導語：傳統唱片行業的鼎盛時代，國內的音樂頒獎禮曾達到兩千多個。數字時代到來，“分豬肉”“買獎”現象愈發普遍。音樂獎普遍失去公信力。近兩年，音樂市場回暖，內地權威性的行業獎項卻仍然空缺，直到唱工委音樂獎的出現。首屆CMA唱工委音樂盛典的成功順利舉辦，可以看作是音樂行業燃起的新的希望。CMA是CMIC MUSIC AWARDS的簡稱，由中國音像與數字出版協會唱片工作委員會(CMIC/唱工委)主辦。2017年7月20日當晚共頒發了7個年度獎，17個單項專輯及演唱獎，8項技術獎及1項評委會主席獎。所有獎項均由唱工委所屬的會員單位成員、唱片公司負責人、資深音樂人等101人組成的評審團投票評選而出。
日前，中國音像暨數字出版協會唱片工作委員會（簡稱：唱工委/CMIC）發佈官方消息，宣佈 “唱工委音樂獎CMIC MUSIC AWARDS”（簡稱：CMA）正式啟動第二屆（2017年度）各獎項申報工作，並同期公佈新修訂的評選總則、細則及獎項設置，而各大獎項評選的最終結果預計將於5月中旬在北京舉辦的CMA音樂盛典2018上揭曉。
回眸2017——初試啼聲 行業翹首
作為華語地區唯一的由音樂行業從業者參評的專業獎，CMA在全行業的通力協作下於2017年創建，7月20日在北京舉辦的“唱工委音樂盛典2017”成為音樂產業經年罕見的盛大聚會，現場頒出由唱工委會員單位和評委會主席團投票評選出的32個獎項，獎項的歸屬、盛典的高規格、現場表演環節的高水準無不體現了CMA著力於音樂技術與藝術屬性的追求。
作為一個新生的音樂獎項，CMA對於初衷的展現及受關注的程度都達到預期， “創辦CMA是中國內地音樂行業從業人員數十年的心願，我們終於在2017年實現了。” 唱工委主任委員宋柯說，“第一屆的成績是我們走向未來的起點，徐毅主席提出的‘立獎格’深獲業界共鳴，令我們感到欣慰的是，我們排除萬難，毫不動搖地做到了。這不是一屆兩屆的堅持，這是我們的道，是CMA的基本路線，我們將永遠在路上。”
CMA評委會徐毅主席說，“由唱工委上百家會員公司及個人發起的CMA，從創辦、籌備、組織、評審、顧問到盛典乃至推廣等等環節都是行業內的跨世代，跨領域的專業人員，無論是樂界傳奇人物或新銳中堅力量，他們幾乎都是義務付出，全力奉獻的，我稱他們是真心英雄！如果我們音樂行業不做好這個專業大獎，沒有人能夠代替我們做。我們不反求諸己，又怎麼能去要求別人呢？這是不可以忘記的初心。相較創辦屆，第二屆CMA在籌備時間和運作經驗、技術支持上都更顯充分一些，也為會員作品的報送及評審提供了深耕細作的空間。這是重要的邁進。”
而業界人士在給予首屆CMA諸多支持與肯定之餘，也都更加關注和期待對CMA的未來，因為不與流量妥協和不被商業制肘的信念將使得接下來的CMA依然面臨重重困難與巨大挑戰，“如果能按照這個初衷堅持下來，CMA會成為音樂行業最有價值和最有生命力的獎項！”
展望2018——堅持初衷 深耕細作
在唱工委會員大會上，宋柯與徐毅先生公佈了2017首屆唱工委音樂獎的各項數據，證明了整個華語地區每年擁有著相當豐富和龐大的出品量，同時也就新一屆的報送和評審工作向全體會員徵詢了意見和建議，宋柯表示相比所謂的做大做強，CMA更希望在獎項設置和評審流程等各個環節上做出更加專業、合理和細緻的改進和調整，力求獎項結果的逐步精準。
日前，在唱工委已經發布了的“唱工委音樂獎CMIC Music Awards 2018 參選作品報送暨啟動通知”中，有如下值得關注的亮點：
第一，建立了CMA的網站，所有獎項申報和各階段投票均在CMA網站的評選系統上進行，提升了評選過程的準確度和工作效率。
第二，依據首屆的經驗對獎項設置做出了修訂和調整，以求更加符合華語音樂產業發展的現狀和規律。
第三，繼續採用唱工委會員單位投選與評審團投選相結合的方式，評委會主席徐毅將邀請九位音樂行業各專業領域的資深人士組成評委會主席團，九位評審作為召集人各邀請十位經驗豐富且成績斐然的同行作為顧問，共同組成多達101人的評審團。
第四，在會員單位投選的環節增設了評審團推薦作品作為參考，在保證會員單位投票獨立性的同時，也盡力避免投選的盲目性和隨意性，協助本屆報送作品在藝術的價值和製作技術等方面得到更充分的關注，由此推動提名作品的精準和高度。
值得關注的是，應徐毅主席力邀，在首屆CMA評審過程中就給予評審團巨大幫助的李宗盛先生已經確認將二度出任評委會主席團首席顧問，繼續為CMA提供可貴的支持，特別是在行業標準與評審規則的完善上起到重要的作用。
再次出任評委會首席顧問，李宗盛大哥深感第二屆揹負著大家更高的期望：“在時代的變遷當中，音樂行業與各種產業的融合，不同領域的力量的加入，音樂人的面貌難免開始變得模糊起來。我們在尋找音樂真實的面貌，我們不願定義他們是什麼，我們需要一起尋找真實的答案，尋找我們這個行業的來處和價值。與五年或十年前相比，或是與五年，十年之後相比，行業的定義甚至是從業的人都一定會不一樣的。所以，我們需要與時俱進，需要讓行業，讓社會大眾看到我們在音樂工作中最本真的面貌。從而，為行業發聲。講穿了就是，自己行業的人別和稀泥，不然，別人會看不起你。”
“首屆CMA的成績應該能讓我們這個行業的從業者收穫一定榮譽感和自信，也希望能讓大家回溯我們進入這個的初心，以及思考一下無論時代如何變化，做音樂的人應該恪守的一些東西。”，宋柯說道，“希望和第一屆一樣，未來能一直得到所有會員單位的協作和支持，大家共同把這個屬於行業自己的獎項堅持下去，爭取讓CMA真正成為一個行業的標杆，對整個音樂產業起到良性的作用。”
一米觀察CMA音樂獎：“堅持獎格，絕不玩票”
說實話，這些年來，參加的頒獎禮和音樂盛典無數個，一直感覺內地的頒獎禮只注重人氣和媒體指數，而忽略了唱片工業製作水準和音樂行業製作標準，所以內地很多優秀的音樂人和音樂受眾一直習慣和受制於各類人氣的音樂榜單和音樂獎項，非常羨慕國外的格萊美音樂獎以及對岸的金曲獎這樣完全屬於音樂行業的評選活動。
相比擁有59年曆史的格萊美獎，37年曆程的全英流行音樂大獎，以及舉行了28屆臺灣金曲獎，CMA音樂評選活動還處在孕育到發展的階段，但是在如今華語音樂行業漸漸擁有一個屬於自己的龐大、雄厚、專業的音樂產業基礎上，內地也開始嘗試一套完全出自行業內部的推選評審機制，龐大的評委群，嚴謹的評選機制，嚴格的監督措施。首屆CMA音樂盛典的順利舉辦以及在行業內造成的轟動效應的確也證明了內地的音樂行業有能力也有基礎辦好屬於音樂行業自己的頒獎禮。
從前不久的2017唱工委會員大會了解到，首屆唱工委音樂獎的評選和最終的音樂盛典的舉辦是在三個月的籌備時間之下完成的，在大會上，宋柯和徐毅也公佈了一些2016年的唱工委音樂獎的數據，2016年唱工委共計收到1338份有效的作品申報，其中涉及專輯申報的213張，歌曲獎項申報的904個，96組男歌手、97組女歌手、63組樂隊憑藉2016年度發行的音樂作品，申請相關年度獎項，其中，公郵200位新人通過新發表的音樂作品申報和角逐最佳新人的獎項。從各方面的數據來看，首屆唱工委音樂獎，引起了音樂行業全面關注和支持的同時，也是對整個華語唱片工業體系和音樂產業發展的一次大盤點。
從唱工委公佈的第二屆唱工委音樂獎的報選總則和細則上看，在獎項上面，今年新增設了“兒童音樂專輯獎”，並把最佳電子遊戲原聲音樂與最佳影視原聲音樂專輯獎首次分開獨立評選。我們都知道這兩年的影視劇OST以及遊戲OST作品非常火熱，也湧現了很多優秀的作品，這一次在獎項上的改變，也凸顯了CMA在緊跟音樂市場的發展在不斷走在前端，不僅僅在評選上體現真正的音樂行業工業和技術標準，更是引領音樂行業發展的潮流。
徐毅一直強調的“獎格”，而作為唱工委主任委員的宋柯，一直藉助自己在行業內廣泛的人脈和行業經驗，傾力施展強運營能力，促成了“CMIC MUSIC AWARDS 2017”從理想走到現實，而這一次，從唱工委宣佈正式啟動CMA2018開始，大家才都知道了，CMA不是玩票，而是腳踏實步的誠懇的辦好一個真正屬於行業標準的頒獎禮。
這讓我想起樂評人李皖老師說的一段話：“中國的獎項一直面臨一個困難，近似於裁判員和運動員的關係，要對運動員評獎，裁判員需要獨立。行業協會能夠聚攏唱片公司，既是裁判員也是運動員，但由於彙集了所有的從業者，專業性也會凸顯出來。這個獎是音樂從業者參與的代表性的獎項。”
這一次，CMA再度起航，就是要讓大家放心當好裁判員也做好運動員，評選出這個行業內公認跑的最快的那一位。
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