北京相声名家侯耀文对于相声爱好者而言丝毫不会陌生，但很多新观众认识到他多半还是源于他生前收了个徒弟叫郭德纲。单从走红的程度上看，如今的郭德纲的确是给侯三爷露了脸。从老观众的角度来看，侯耀文生前的拥趸者众多。但每个人欣赏的侧重点有所不同，有赞成他摆脱父亲侯宝林大师表演风格自成一家的；也有钟爱他这口直工直令的柳活的；还有喜欢他在创编段子中塑造的形形色色小人物的......
集多重表演风格于一身的侯耀文总能带给观众不一样的惊喜。虽然从血缘关系上说他是侯宝林大师之子，但在相声表演中却丝毫找不到侯宝林的痕迹。除了遗传了老侯爷得天独厚的嗓音条件，在相声中使戏柳有板有眼，在“说”这一门上侯耀文凭一己之力闯出了自己的活路。细心的观众在侯耀文生前大量脍炙人口的创编段子中不难发现两个特点：其一，在表演中“犯犬”的尺寸拿捏精准；其二，与铁路相关题材的相声占了很大比例。
“犯犬”是相声界一句术语，不但没有任何批评贬损的意味，反而是一种褒奖。在之前文章中介绍过天津相声界有位“狗到家”的相声名家叫赵伟洲，在台上通过夸张的表情和形态辅助表演，但又不会用力过猛给观众以“撒狗血”的印象，这是舞台经验和对段子驾驭能力的体现。能与赵伟洲遥相呼应的唯有北京的侯耀文。
在侯耀文所有的讽刺型相声中几乎都沿用着狗气的表演风格，像《乾隆在世》、《侯扶倒》、《姿三四郎》无一不流露出犯犬的特点。这样的表现形式也使得其刻画的人物形象更加立体丰满。“缺德居士”的名字家喻户晓，甚至很多观众记不住《乾隆在世》却对段子中“缺德居士”的形象印象深刻，这就是狗的高明之处。
“犯犬”只是相声表演中的一种技巧，他更注重的还是在相声内容上的品质。侯耀文十七岁考入中国铁路文工团成为一名正式的相声演员，后来通过一步步的努力和点滴积累的成绩让他成为了中铁文工团说唱团团长。在中铁工作的几十年里 ，侯耀文对铁路有着特殊的感情，因此在其创编相声中围绕铁路题材的有很多。比如：《糖醋活鱼》中的铁路餐车厨师；讽刺不文明乘车行为的《一路不安》；讽刺“气迷心”的《小眼看世界》；歌颂铁路工人的《京九演义》无不与铁路息息相关，就连当年与黄宏搭档的小品《打扑克》也将情节设定在了火车车厢。
当其他相声演员纷纷脱离体制下海经商时，他没有离开中铁文工团；当其他相声演员转行拍影视剧时，他没放弃自己最爱的相声；当歌颂型相声一度成为主旋律时，他没有舍弃相声的讽刺作用。用搭档石富宽的话来说就是：“我们谁也离不开谁，我的身边必须站着侯耀文，而侯耀文的身边也必须站着我。只有这样，我们两人才能找到归属感。”
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