龍捲風151752966
按常規試用說明：熟宣比生宣更容易潑彩潑墨，色墨基本都是順隨筆法而動，可以層層積染，而不跑墨色，難道生宣和皮紙就不能潑彩潑墨嗎，答案不是的，畫家用筆用水、墨、彩乾溼度都是在可控中的，在反覆的習作中，什麼紙張都是可以的……
什麼紙張使用效果最理想，是畫家的一種習慣，而不是生宣熟宣的區別，張大千先生畫潑墨潑彩有絲絹、生宣熟宣，效果一樣生動感人……傳聞傅抱石先生畫畫，喜用皮質，散峰運筆乾溼之間，山石的寫意和寫實畢現，恰到好處的表現出來！聽聞李可染大師用紙都是廠家定製，特製。這樣的紙張才能畫出厚重的黑又亮山水畫……
潑彩破墨只是山水畫設色技法的一種方式，國畫顏料有植物色和礦物質色兩種，植物顏色透明度高，覆蓋墨色能力一般，沒有礦物 顏料覆蓋力強，對宣紙的要求，滿足潑彩的技法是強化山水結構和裝飾效果，較容易控制為上選，豈知是什麼紙張都可使用，只能說熟能生巧吧……
目前潑彩潑墨特殊技法有：把紙張裱糊在玻璃上較易產生效果，使用中藥白芨，使宣紙發散變慢厚重，上明礬打底，潑彩色彩更豔……等等
儒石映月
潑墨潑彩畫是運用宣紙的自然滲透作用，讓濃淡不一的墨色在紙素上自然流淌形成的特殊效果，有的朋友認為這是生宣紙才能出現的效果，其實這是個誤解，熟宣紙的潑墨潑彩效果更好，也更好掌握。
現在傳世的宋畫梁楷的《潑墨仙人圖》，米友仁的《瀟湘奇觀圖》等潑墨作品其實就是熟宣紙或熟絹上的作品，因為當時書畫還不用生宣紙，生宣紙是明朝以後才開始大量使用的，看當時的潑墨畫，水墨淋漓的效果非常好，還沒有生宣紙那種滲透過度的感覺。
再看當代潑彩大師張大千的潑彩畫，其實有很多也是用熟宣畫的，效果也比生宣紙的好，宋文治先生晚年也創作了一批潑彩作品，也是用熟宣紙的比較多，因為熟宣紙在潑墨潑彩的時候會產生厚重的效果，墨色不是浮於表面，色彩也更加凝重，這個是生宣紙達不到的效果。
當然，在創作中用什麼紙都是可以的，這要根據自己的習慣和作品的需要，達到目的就行。
鄞粵強
兩種紙都可以用的，初期學習的話用熟宣紙好些，水的流動性更強些，對不滿意的地方可以再修改。到後期可以嘗試用半生宣紙，要畫面的天然效果，少修飾，所謂落墨成畫，可能就是這個意思吧😄
