小賢繪畫課堂
一件完整的書法作品由正文、款識與印章構成。正文是主體，款識與印章起著襯托、映襯作用，三者是一個有機的整體。
款識有單款、雙款之分。如果是贈人，要先寫受贈人的名號及謙辭，這是上款。作者的姓氏名號、時間、內容的出處等是下款。
作品幅式不同，款識的位置也不同，但一般在正文後面，可與正文同行，也可另起一行。
款識書體，須依正文書體而定。正文是楷書，款識用楷書或行書。正文是行、草，款識也用行、草。正文是篆隸，款識用楷書或行草。
印章一般有名號印、起首印、壓角印。名號印在下款的下邊或左側，可用一方或兩方。起首印在右上角正文起首處的旁邊，略低於正文。壓角印一般在右下角較高一點的地方。
總之，書家要又正確對待款識和印章，它們是作品的一部分。
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千年蘭亭
常見款識有作者名字、日期等。
宋元之前一般不落款，之後書畫家們注重了書畫題跋和署款，使書畫印合璧的藝術得以形成相映成趣，使書畫作品增色不少。
古人用章講究禮儀，凡書與尊長者用名章，平輩用字章，卑幼者則別號章即可。
張大千認為"姓名章方形最好，圓形尚可，其餘的不妥。”
一幅書法作品上蓋兩方姓名章時，最好一朱一白，兩章大小相宜。款尾用多章時，次序是先姓名章，後字、號章。
閒章亦稱佈局章，有引首章、攔邊章、壓角章丶腰章等增加美感。
潘天壽所說：“起首章、壓角章也與名號章一樣，可以起到使畫面上色彩變化呼應、破除平板，以及穩正平衡等效用。”
還有一類為鑑賞章，以及題款，應以不損內容為佳，相當於今天"xx到此一遊"。
△黃庭堅《花氣燻人帖》多枚鑑賞章
書畫作品用章應注意的問題有:
一，大小適中，一般落款外的印章不能大於落款字的三分之二;
二，位置要適當，各種印鈐蓋時要各符合位，最好不要一條直線上，錯落有致;
三，數量要適度，宜少不宜多，能起到畫龍點晴的作用，太多太濫反倒畫蛇添足，留白要足;
四，內容和印章風格要相符。如一幅蘭草，就不要配什麼"難得糊塗"的閒章了。
史上有位超級收藏愛好者，號稱最高產詩人的乾隆皇帝。最愛乾的事，是在國寶級文物上蓋章題款。
他常用的印章就有五百多個，只要他看過的書畫作品，都要蓋上章，(金銅金石蓋不上也要刻上)看一回蓋一回，恨不得全戳滿才罷休。
△王羲之的《快雪時晴貼》局部
"三希堂"所藏王羲之的《快雪時晴貼》，總共才28個字，空白處蓋滿了。一日興起，乾隆又重在其題款上來了個"神”字，再看時意尤未盡，定要再添題印方才罷休。他前後為字帖題字70多次，字數達上萬字，硬是把貼子整成長篇。
同樣王獻之的《中秋貼》，比老爹還少幾個字也一樣難逃魔爪。彷彿土豪得了個古董，一定要給鑲上金把手才顯得氣派似的。
△趙孟頫《鵲華秋實圖》
作為趙孟頫的忠實粉絲，其《鵲華秋實圖》，乾隆一口氣蓋了四十多個寶印，《人騎圖》被題滿了，另加捲又題跋，又鈐印又詩畫'的，顯示其真愛，把原作搞得只佔十分之一多點!不知趙老師會不會氣得吐血?連古典文藝範的宋徽宗趙佶，都要自嘆弗如。
△趙孟頫《人騎圖》局部
究竟是土豪氣質的審美，還是帝王家真愛的大手筆，或是抱名家大腿蹭熱度，大家心知肚明。反正被他蓋章的書畫作品美感都差了，價錢也掉了。
唯一例外的是那副贗品的《富春山居圖》，因為經過乾隆皇帝的題款寶印包裝，居然拍出天價，也算點石成金了……
△《富春山居圖》局部
元元，金沙江邊的小閒🐟，期待你順手點評，手有餘香哦。
元元的天下
通常來講一副作品必不可少的是姓名章。 就是有作者的姓氏、名字、或號、雅號之類的章，這種章都是蓋在落款的最尾處，表示這幅作品的出處。通常只蓋一個，“某某之印”“某某”，或只是名，沒有姓，又或筆名。也有姓是一個章，名字是一個章的，不過這種情況很少。
有些水準的作品就需要用到閒章，說白了不是為了標識作者身份，而是以佈局裝飾為作用的章。 像起首章，通常蓋在作品左上角，作為整體佈局裝飾，破除太嚴肅作品的死板格局等。
一、印章之藝術作用書法作品上的印章，是書法作品中不可缺少的一個組成部分，缺了印章就不稱之為完整的書法作品。
在書法作品上署名蓋章，以示鄭重，可防止偽造；蓋上富有雅趣、寓意的閒章，還可以寄託書者的抱負和情趣。所以，歷來書家都非常重視用印，甚至自己刻印，使、書印有機地結合起來，產生更美更強的藝術渲染力。 
二、書法作品上常用幾種印章
（一）姓名章 姓名章是題款署名用章。姓名有連在一起的和分開的。題款用章，以一名一字為正，一姓一名亦可。款名，印字；款字，則用姓名章。款有姓，可用名章，款無姓，或不落款者，應用姓名章，以利辨識作者。
（二）閒章 閒章又稱佈局章，包括引首章、攔邊章、壓角章和腰章。 下面分別給你細緻介紹一下：
1、引首章 引首章就是鈐蓋在書法作品右上的章，又稱為“隨形章”，是一種隨石料的造型順勢刻成的章，往往不宜為方形，而以半通、長方、圓形、半圓形、隨圓葫蘆形、自然形、肖形等為好。
書法作品上是否蓋引首章還要看需要而定，像款首過於整齊，需“破形”；款尾印章分量太重，怎需“提升”；作品上印章分佈單調，則需“調整”，這時就應考慮蓋引首章了。
2、壓角章 蓋在書法作品的邊角的章就稱壓角章。取右上角的稱“迎首”，取兩下角的則稱“押角”。
3、攔腰章 長幅書法作品如條幅若僅僅在右上方蓋一枚引首章，中間會顯得太空，可加蓋攔腰章，其內容多為書者的籍貫，也可用書家生肖肖形印。攔腰章應小於引首章和款尾姓名章，且三枚章切忌蓋在一條直線上。
4、攔邊章 攔邊章就是指蓋在書法作品一邊的章，起到攔邊聚氣的作用。 
上述幾種閒章實則不“閒”，若鈴印得當，既能起到筆墨的作用，又能起到筆墨所起不到的作用。
如現代書畫家潘天壽所言：“起首章、壓角章也與名號章一樣，可以起到使畫面上色彩變化呼應、破除平板，以及穩正平衡等效用。”
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中國畫院
書畫作品落款一般有上款、下款和窮款等形式。古代的書畫作品一般都不落款如《蘭亭序》或《祭侄文稿》。大概在宋代以後，開始出現作品落款的現象仍然比較簡單，多為名款。現代書畫作品落款比較複雜多變，甚至不拘一格。
【這三中種格式為近現代書法作品的比較經典的落款蓋印格式。】
上款在作品左側開始部分，一般與作品正文內容低一個半字，或兩個字。有上款的就會有下款。
下款若正文最後一行內容滿的話，多另起一行專門落款，和上款一樣，比正文低一個半字或兩個字。切忌和正文的最後界格內的字的對齊，必須錯開為好。也有隻落下款的。
落款內容有釋文後或記錄一些與正文內容有關的說明解讀等文字。加上書寫時間和作者的堂號、姓名等。
印章的蓋法有也是多種多樣。常規的做法有引首章或閒章，以及作者的堂號與名章等。
名章的蓋法有隻蓋名章的，也有姓氏和名章一起蓋的。多為一朱文一白文，姓氏章在上，名章在下。有再落款的姓名或最後一個字的下面和左側的。印章不易大於落款文字。閒章也不可大於正文內容的文字，不過也不是絕對的。
現代書法的落款多不拘一格，變化豐富。可根據作品的空間需要進行落款和蓋章。
翰墨書道
中國書畫作品的題款和蓋章是在書畫作品中佔有相當重要的地位。中國畫是詩，書，畫，印融為一體的藝術，詩，書，畫，印相結合的審美形式，是中國書畫的一個最大特點，這也正是中國書畫的獨特魅力所在，這種形式為中國畫的發展創造了廣闊的空間。題款鈐印，不僅起到闡明作品主題思想，抒發作者藝術主張的作用，同時也起到調節，平衡畫面，增加畫面意趣的作用。
題款，又稱“款識”，落款”。款識一詞出現較早，原本是指鐘鼎等器物上鑄刻的文字，後來人們將書畫作品上的署名題記等也稱為“款識”。
宋以前的繪畫一般不落款，至元代開始文人畫多有題款，不僅有名款，也有題詩，跋語。
題款的形式多樣，一般根據內容的長短，字數的多少和組合形態等把款分為單款，雙款，短款，長款，多款，畫外款等。
題款的內容非常豐富，主要詩，文，題，記，名。詩文可題古人佳作，也可自創。題，主要是題寫作品的題目，記主要是指寫出書畫作品的季節，年月，地點等。，名主要作者姓名，名號等。
題款應注意的問題，題款形式雖多種多樣，但不可隨意而為，一般要注意書風與畫風儘可能統一，相得益彰。題款的位置要跟據畫面的構圖需要安排，題記的內客注意與畫的內容相關聯，而且不要出現語病及行文錯誤等。
題款不在於多少，在於要得當，適宜。位置得當，與畫面呼應，可起到豐富畫面的作用。一幅書畫作品題款題的好，可以“錦上添花”，反之會“”畫蛇添足”，起反作用。
鈐印一般指一幅畫作完成之前最後開一步，也是很關鍵盤一步，用印的好壞和落款識一樣，也會直接影響作品品質。
掌握鈐印，就要對印章有一定的瞭解，中國書畫所用印章有，名章類，閒章類和藏鑑類。名章類主要刻有姓氏名號的印章，一般多為方形和圓柱形。而閒章類，外形靈活，內容廣泛，可以名言雅句趣話，也有肖形圖案的。藏鑑類主指刻有榮某某珍藏，某某鑑賞的印章。印章按功用又分為引首章，腰章，壓角章等。
中國書畫的鈐印除了以示作者姓各齋號及藝術主張等，更為畫面均衡，美化起到不可估量的作用。鈐印在作畫的最後一步，也是關鍵一環，決不能馬虎。鈐印要與畫風，書風相協調，印章選用要得當，要有大小較重之變化，要權衡佈局。印章要篆刻精美，印文要切題扣意，另外要用上好印泥，鈐印還要平正，清晰，整潔，厚重。
真正完美的書畫作品，是不會忽略作品任何一個部分的的，題款，鈐印也是體現作者技藝，素養高下的重要層面，不可掉以輕心，反覆推敲，慘淡經營。所以書畫者要投以足夠的熱情。吾之愚見，望各位書畫大師指正。謝謝。
明月1218420406
感謝悟空邀請！我是詩書行者，請給予關注，謝謝！由於本人只擅長書法，就省略繪畫款識的 講解了，抱歉。
書法作品蓋章落款是有規矩的，不能胡來。我們日常創作書法作品都是要落款與鈴印的，以我的經驗是這樣的，看圖說話，比較直觀:
這是關山月的書法作品落款和印章位置。時間和姓名，屬於短款單印。印章等於或略小於姓名。
這是啟功的小斗方落款與印章。同樣是落短款，加了引首章(第一個字的腰部)和一朱一白兩枚名章(或一名章一字號)印章底部要與正文持平或略高。
此為扇面作品落款和印章佈局。正文作者名作品名書寫者，時間可寫在正文上首，落款兩朱文印章，印章間距一枚空間。
一幅大篆作品。
沒有上款，只落雙行款，正文作者作品名書寫時間和書寫者，一朱一白兩章，印章小於落款。
書法落款常識:
正文的出處、贈送對象、創作時間、地點、姓名或號等。分為雙款和單款兩種。雙款指上款和下款，上款寫作品的名稱出處和受贈人姓名和尊稱。下款寫時間地點和書寫者名號。有下款沒有上款的稱為單款，有長款、短款、窮款之分。長款包括作品名稱、書寫時間、地點、書寫者姓名和對作品的感想。短款只有時間和姓名，窮款只寫姓名。
落款要低於正文，上下留白。落款字體，一般是隸不用篆，楷不用隸，行草不用楷。原則是”文古款今”、”文正款活”。最常用的是行書，活潑、易認。字要略小於正文。
書畫作品蓋章落款，古已有之，本不是什麼新奇之談，但是一副書畫作品蓋章也有講究，白紙黑字紅章，是書畫作品的標配，當然也有例外，但絕大部分如此。本人對畫作不甚瞭解，只談談書法作品蓋章問題。
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第一，據我所知，一副書法作品最多應是不超過五個章。不然滿篇紅，難免會陷入工藝品的行列中去。古人遺作上有許多章，需知那是後人加蓋的，那是“過目章”“收藏章”“鑑賞章”。一般不超過五枚章，即是引首章，鎮角章，姓名章最多不超過三枚。
第二，蓋姓名章的時候，章的大小不能大於落款的字，因此，寫作品應該備一些小章。
第三，蓋章時，可以蓋一枚，也可以兩枚，白文在上，朱文在下。蓋章務必保持垂直。兩個章的話，距離也是有講究的，簡單的來說，第二個章的距離應該隔一個半章的距離。如果紙面太小，則沒有必要蓋兩個章。
以上是我個人看法，對此，你有什麼看法呢？可留言評論，我是鐵匠的頭髮，謝謝關注和支持！
鐵匠的頭髮
簡單來說有幾點：大小適宜、數量宜少、位置恰當、輕重權衡、風格一致
1、印比字大不可以，大幅作品蓋大印，小幅作品蓋小印。
2、右上落款，左下角可蓋閒章，左上落款，右下角可蓋閒章。
3、長方形，圓形，長圓形閒章，不可蓋在下角方形壓角閒章處之地位。
4、方形閒章，不可蓋在書畫上端空白處。
5、蓋二印，距離不可太遠太近，相隔一個印距離正好。
6、蓋二印，印文，章法，刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
7、畫上不可題打油詩，一來識者奚落，二來作品就貶為低俗。
8、上款上端不可蓋閒章，壓在人名頭上，人家很忌諱。一來失禮，二來破壞了畫面。
9、小畫不可題大字，大畫不可題小字；小空不可題字多，大空不可題字少。
10、總之，在我們創作的書畫作品上落款和蓋印章，一定要研究和學習，多看看名家作品，分析理解消化吸收，更好的運用到自己的作品當中。
夜闌靜語
蓋章落款的中心思想是要配合好書法作品。一切都是
圍繞著這個主題，即不能喧賓奪主，也不能暗淡無光，
偏向任何一方，則你的蓋章和落款都是失敗的。
一：作品完成後，要根據作品的風格，尺寸，選擇合適
的印章，印泥的顏色也要考慮作品的濃淡情況來決定。
二：迎首章和結尾的人名章要高矮呼應，天地間所留位
置的比例不能太大，看上去以協調為目的。
三：除了迎首章和人名章外的閒章，蓋的位置不要太明顯，
能呼應一下兩個主要印章就可以，尺寸也不宜過大。
四：幾個印章的陰文和陽文要區別開，不要一樣，沒有
陰陽的平衡一是不合理，再來也不美觀。
五：究竟蓋幾個章要看作品的大小，一般掌握三個章以下
為宜，像整張八尺的作品，蓋三個章就可以了，特殊情況
需要再補章，可以考慮補一個微型章就好了。
六：落款要注意字不能寫的過大，更不能寫到作品外沿。
即便用行草書寫款要寫正確，不能太潦草，耍帥，寫出來
別人不認識就是一個失敗的落款。
照片作品：高道悅墓誌（局部）
選自楊半書撰（中國書法臨摹創作全集）。
楊半2
書畫落款用印，一兩句話說不明！（現在正忙，飯還沒吃，。）現得弄明白姓名印，字號印，別號印。閒章，吉語印，。起首章（館閣齋等多用長方印及異形章），壓角章（與書畫內容相關的詞語印，多用大些的方章。）之後才能說用印。論款前需要把書法練好，否則，字醜，蓋印亦枉然。用印講究，章蓋有處，不可亂蓋！各有其位。要多看明清時期及前人的名跡。用心揣摩。要多學多問，多訪，才能通透其中奧意。........
