獨處空間
如果初學，不建議師法多家，師從一家、找一本最適合自己的好帖（力薦龐中華）最好。因為這時，審美觀還不成熟，多家兼顧如同進琳琅滿目的大超市，看得眼花繚亂搞得六神無主不知到底買什麼好無所適從；更如同花心大蘿蔔追求美女的人，到頭來竹籃打水一場空。
等到把一家的練到形似至神似，審美觀在實踐中逐漸成熟，領略了其中的美感享受，自然觸類旁通，再博採眾長，自然迎刃而解。
然而，看了你曬圖，感覺恐怖！我要飯的已多次告誡學書法的，千萬莫學二司馬。二司馬沽名釣譽誤人子弟。趁早換，從頭再來。
回答完畢。祝進步。
丐幫少爺
有經驗的書法老師一般都不主張學員頻繁更換字帖，但絕不是自始至終只能臨摹一家之法帖。學習書法除了需要保證練字的時間，學習方法其實更為重要。此外，天賦也是一個不能迴避的因素。很多人喜歡炫耀自己習字多少年了，彷彿時間長短可以直接決定書法功力似的，這是一種荒謬的觀念。書法水準與習字時間長短並沒有絕對的因果關係。學習方法才是決定學習效果最關鍵的因素，這其中就包括如何正確更換字帖的問題。
題主表明了是學習硬筆書法，而且是選擇了司馬彥先生的隸書字體作為臨習範本。從圖片上的作品來看，還是有了一些感覺，整體效果已經稱得上爽心悅目了。但是問題也很明顯，很多字筆畫顯得漂浮，結體也不夠沉穩。說實話，我沒有看過司馬彥先生的硬筆隸書，雖然他現在的硬筆書法字帖很流行，也只是看到一些楷書和行書作品而已，所以很難評判這位朋友是否是臨帖方法出現了問題。
我覺得這位朋友考慮是不是更換字帖，應該先明確自己的學習方向。如果只是喜歡司馬彥先生的隸書字體，並且想把字寫得好看一些，那麼就沒必要急於更換字帖。還可以下些功夫，達到自己理想的書寫效果；如果習字方向是想在硬筆書法領域取得一些成就，或者目標就是要成為書法家，那我建議這位朋友儘快更換字帖。
更換字帖之前需要明確自己的習書目標，要是隻想停留在硬筆書法領域，則經典的古代小楷字帖為上佳選擇；如果是想從硬筆書法入手，最終成為書法家，那我建議在習練硬筆書法的同時著手開始毛筆書法的練習。這樣相輔相成，大有裨益。最後還需要強調一點：興趣。一定要選擇自己感興趣的範本，這樣才能更好地堅持下去，取得事半功倍的效果。
當然，這也只是驚龍軒一家之言，希望能對你有些幫助。謝謝！
驚龍軒
學習硬筆書法大可不必一輩字只寫一家字體，但每學一家必須學精學透。
一般來說，能夠學精學透一家，一個人的大半輩子也就過了。如果專精一家，有沒有錯。
這裡所說的精與透，是指能達到融匯貫通的的水平，就是達到能以所學的那一家書法風格創作多字數作品為止。
這句話說來非常輕鬆，但要做到卻非常難上加難。歷史上也不多。比如象姚孟起吧，雖然把歐陽詢的《九成宮》練到了幾乎下真跡一等，甚至以能亂真。但其以歐陽詢書風創作的作品，卻沒有到達其臨摹《九成宮》水平。
概括起來說，臨摹學習一種書體最好能夠達到以其筆法筆意創作作品為上。這裡說的不是集字創作，而是以其風格，獨立創作。能至此境，說明已得所學字帖書體精髓並至融會貫通的地步。這時候就可以換帖了。在此基礎上換帖，由於有非常紮實的臨摹學習技法和經驗，在學新的字帖，非常容易入門上手。值得注意的是學習新的書法，一定要做到無我和無已經學過的那個字帖的書風，如此方能做到對新帖的入帖。
一般來說，學習書法有一生專精一家的，也有先精一家然後廣採博取的，如王羲之就是，初學衛夫人，後遍閱百家。
翰墨書道
當然不用只臨摹一個書法家的字帖。
題主的描述是這樣的，說自己臨摹司馬炎的字帖，連續練習了150多天了，字體有了很大的提高，現在喜歡上了《曹全碑》，想轉學曹全碑。
學習書法一開始是要主攻一個字帖，通過這一個字帖瞭解書法的用筆、結構和章法，
這是一個“專”的過程。
入門以後，就可以學習其它的字帖了，通過學習其它字帖，豐富自己的用筆，瞭解不同的風格，提高自己的審美。
這是一個“博”的過程。
一個專一，一個博取，
這兩種學習方法可以相互促進，
也可以無限輪迴的交替使用，
在專和博之間慢慢的去總結和提取自己的筆墨語言，最後形成自己的書法風格。
只抱著一本字帖，寫一輩子也是寫不出名堂來的。
從題主的字來看，如圖，完全可以換帖了，可以去學習《曹全碑》了，
臨摹古帖，
這才是真正學習書法的開始。
你覺得呢？
碼字辛苦，
不二齋
學隸書，建議從漢碑入手。題主擬放棄現在的帖子，而選擇臨《曹全碑》，這個路子是對的！先專工一帖，當把《曹全碑》的字臨到七分像時，可以兼習《乙瑛碑》、《禮器碑》、《張遷碑》和《石門頌》，但要以《曹全碑》為主。
如果題主能按照以上的辦法學習隸書，且能特之以恆，一定會學出名堂的。
知道為什麼支持你習《曹全碑》嗎？
知道為什麼讓你以《曹全碑》為主，而又兼習其它風格的漢碑嗎？
關於這個問題，留給題主自己慢慢的去悟吧……
到時候，你會明白的！
中州耕牛堂主
通常我們不主張經常性換帖，但從你描述的情況來看，屬於“鳥槍換炮”，宜儘早更換！
1、關於臨摹、換帖的事，很多人有一些誤解。不是不能換帖，一般我們認為初學者選定一家以後不要輕易換帖，更不主張經常性換帖，因為淺嘗輒止，猴子摘苞谷，摘一個丟一個，學不到皮毛；
2、正確的臨帖應該是選定一家之後，深入臨摹，經年累月，轉化成自己的筆頭功夫，作為自己的書法根基（根基不要輕易換），然後在此基礎上可以廣泛涉獵其他諸帖（可以多寫幾家），取長補短，以豐富自己的書法；
3、但是選擇哪一家作為自己的根基較好？這裡有個“取法乎上”的講究，古人認為：“取法乎上，得乎其中，取法乎中，得乎其下”。
4、從你選擇的司馬彥的硬筆隸書和《曹全碑》來看，雖同為隸書但不可同日而語，建議儘早鳥槍換炮，放棄之前的司馬彥字帖，將《曹全碑》作為自己的根基來練習!
希望能夠準確理解。
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麓風軒
當然不能。先選臨一、二種合己性情的字帖（初學最好選古代優秀毛筆字帖作為硬筆臨習範本），基礎打好後要廣臨，什麼書體、風格都要去臨去涉獵、積累，無論硬筆、毛筆皆如此，廣泛取法、融會、轉益多師才是學書法的正途和成功的基石。
用戶111杜海詩書畫印
硬筆書寫，只臨一家？要看個人立的目標及自身的天賦。我看了你的習作，目前寫的太實（過於實），尚沒有虛實靈動。不論篇法。比如練形意拳，開始是明勁；也即如你現在的狀態，中規中矩，且也厚墊而書。我的意見是，你再寫一段時間。你的心理很明顯是想跳槽了，先問下路。可以告訴你，這種心路我經歷過。通常情形是沒有老師在跟前指點。你現在有兩條路，1 .轉向章草 範本有沒有我不知道。等認識足夠深了再轉回來看現在。或是你想習其他家隸法，這是可以的。前提是掌握目前這一家並在“現實中寫到靈動”，這個要求是不以參賽為前提而以掌握某一門為前提。2 .轉向魏碑類或唐楷類或行書類。我的意見仍是先將目前所習寫到自由、靈動再談其它。“只臨一家”否？此問的關鍵是看學人的認識程度與天賦。例如人民幣上“中國人民銀行”字樣，即以張玄體出名，誰也沒有考證過作者臨了幾家。當下務實的去習作，“耐心（耐下心來）”只是去做，一段時間後再來看這個問題。這個問題沒有固化的答案，是師所師及學人心性認識、環境時代等諸向性的綜合偶然或必然性彙集（佛家講的“緣”，就是這個東西）。 其實我說這麼多，原“來”（追究它的根本）它是個通問。緣於對所追求事物的迷惑。我建議靜下心來去寫，到寫無可寫處，自然會遍歷漢隸，傍及章草，下及北魏唐法……這一點幾乎是必然！ 此問吾言諸多，因為它涉及人的心性與“匠心”。既然是學習，我們為什麼靜不下心來呢？“篤行之”及其他相關的儒家心法為什麼大家不去實施呢？我反對儒家關於法律、社會方面的“陳舊”認識（有些是悖論，不可解），但對於“學”“問”及相關，卻絕對奉行。點解？《大學》篇已說盡了！
他化自在天17
謝邀，看了你現在寫的字，以有入道的基礎了，關於換帖的問題，只要你自已喜歡的字體範本，你認為又接近自已的字體，又是古帖，代替現代字帖，我認為選對了，現代人大都臨習古帖而自成一體的，說不定會有瑕疵的，在沒有老師指導的情況下直接練古帖，也許進步更好一些，我以臨寫柳體為主，同時也臨寫過近似柳體的字帖，正好臨習一幅隸書，希望你指導一下，能共同進步吧。
海納百川146530600
恰恰相反！練習硬筆除了因特別喜愛某家字體而專心模仿外，是最需博採眾長的。
因書寫工具的特點，硬筆書法對於筆法要求不是很高，因而不必如毛筆書法一樣花太多時間去學習諸如藏露、逆順、衄挫、提按等此類筆法。只須注意筆畫的起止、輕重、快慢而已。所以只要學好某家的間架、體勢則可熟練運用。
在這基礎上，硬筆書法更需採眾家之長，包括今人和古人，找到最適合自已的書寫特點。
