《閃靈》作為上個世界恐怖電影大成之作，庫布里克確實在心理恐懼上玩了一把大手筆。華麗空曠的酒店加上貌合神離的一家三口，成就了神經質傑克最後的瘋狂。
《電鋸驚魂1》第一次接觸歐美血腥暴力的恐怖片，並非《電鋸驚魂》系列，不過作為整個系列裡最優秀也是口碑最佳的第一部，確實打開了歐美懸疑恐怖片的新市場。“I want to play a game”和神秘恐懼的人偶娃娃，儼然成為歐美恐怖電影的地標。
《七宗罪》最為上個世紀最後幾年裡為數不多的恐怖片，Seven的出現打破了歐美電影市場大多數對恐怖片的”為了恐懼而恐懼“傳統定位，成功的將懸念、驚悚和宗教結合在一起。偵破，救贖和自我救贖完美融合，給觀眾一個無限放大的空間。
《薔花，紅蓮》初看的時候，我甚至沒有完全明白導演想告訴我什麼。不過在瞭解了電影的傳說背景之後，我開始驚歎導演構思的精巧。再回頭看一遍，無數細節的鋪墊，讓我對親情和愛情有了更深刻的理解。同時，也開創了韓國甚至亞洲恐怖電影的新時代。
《精神病患者》相比與這個譯名，我更喜歡《驚魂記》這個名字，含蓄又富有想象空間。作為驚悚恐怖片的鼻祖，希區柯克留下太多經典，而《驚魂記》中對音效的營造，堪稱典範。以至後世的很多導演，在拍攝恐怖電影時，不僅僅是畫面上大費周章，在音效上也是精益求精。
《死神來了1》也許不是最恐怖的電影，但是2000年上映的《死神來了》卻開創了恐怖電影的新潮流——可以預知和無法預知的矛盾。創意無限的西方電影人漸漸放放棄了純粹的血腥恐怖，吸取了東方心理恐懼之大成，此後的很多電影或多或少都有對其致敬的橋段或理念，也算是新世紀電影舞臺一段佳話。
《女巫布萊爾》嚴格意義上來說，並非傳統意義上的恐怖片，整部電影的成功，其實歸功與宣傳切入角度的準確。作為上個世紀末第一部走紀錄片風格的恐怖片，成功的營造了一個從未出場的“鬼”的形象，打著真實事件牌照的《女巫布萊爾》當之無愧成為偽紀錄片時代的先驅。
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