林成龍
因為曲風，近30年，流行音樂的走向從偏向於粵劇、具有較強的中國曲藝元素與唐詩宋詞元素，慢慢向歐美音樂，如搖滾、電子音樂元素靠攏，直至90年代末，周杰倫橫空出世，又出現了一次返璞歸真的迴歸。但隨後，歐美音樂、韓國音樂，又一次將中國流行音樂吞噬。
孟庭葦、許美靜的音樂，旋律婉轉，歌詞寫意，體現的是如傳統江南小調的婉轉。
但到了王菲的年代，已經是歐美音樂的門下走狗。雖然有較為鮮明的個人氣質，但已經不再是中國的內容。
王菲的音樂，與時下許多流行音樂間，並沒有本質的區別，當然也就沒有時代感了。
我的茶裡有故事
所謂的時代感，就是指真實地反應當時發生的某一社會現象，比如說現在提楊冪、熱巴、鹿晗等話題，就可以說是有時代感的話題，而現在談論已經過去的草蜢，小虎隊，就落伍啦！因為它已經有很久的歷史了，是過去的事，影響力基本上已經消除的差不多。
之所以說孟庭葦、許美靜，包括許茹芸、林憶蓮等人有較強的時代感，正是因為在那個年代，她們是當紅的歌壇巨星，歌曲傳唱度極高，只是紅了幾年以後，就逐漸銷聲匿跡，哪怕再度出山，也恢復不了往日的輝煌。王菲和她們不一樣，她始終保持著一種被娛樂圈高度關注的狀態。
如果說，上世紀90年代中前期，我最喜歡哪個女歌星的歌曲，我肯定會選孟庭葦。從91年開始，大概到95、96年左右，她出的每張專輯（那時候都是磁帶，而且都是盜版，唯一的一盒正版磁帶是在上海買的）我差不多都會買下來。
從《你看你看月亮的臉》成名，到巔峰時期的《冬季到臺北來看雨》、《誰的眼淚在飛》、《羞答答的玫瑰靜悄悄地開》、《風中有朵雨做的雲》，再到後期的《往事》，她留下的經典歌曲實在太多了。她的聲音最大的特點就是純真、乾淨。大部分的歌曲的風格，就像在講述一篇童話故事，雖然懷舊、傷感、孤獨，但真實的放懷與訴說，也竟然有一種“治癒系”的感覺。
聽她的歌，似在聽一個溫婉女子在悠悠講述遙遠的情感，講述讓人心動的故事。你腦海裡會出現一種無法解釋的風景，這風景以自然為依託，用神秘廣闊的時空感詮釋她聲音的悲傷和古典，
在那個群星璀璨、明星輩出的時代，孟庭葦以其獨特的純真唱音，如一顆耀眼的明星閃爍在浩渺星空，給我們這些歌迷世界帶來精彩，給我們這個講究快餐和物質愛情的時代留下了美好的憧憬。
至於許美靜，出道要晚於孟庭葦，96到98年是她最火的幾年。《陽光總在風雨後》和《城裡的月光》，恐怕是許美靜最為傳唱的兩首歌。她的歌就如同她的名字一樣給人的第一印象就是安靜 ，還有就是冷。她有著個性鮮明外在形象，甚至有點懶散的習慣，加上那特有的略帶鼻音的聲音，帶著一份對世俗不妥協的個性，冷冷緩緩，低調感性，低低的，透著遺憾與些許無奈，彷徨與些許頹廢，卻富有撞擊力，且對生活的執著，愛情的堅持與夢想不疑。從個人角度上來說，我並不太喜歡她這個類型的歌手。
最後再說說王菲，之所以有的人認為她沒有時代感，是因為她的名氣實在太大了，已經是天后級人物，始終是娛樂圈最有新聞價值的頂級明星之一。
其實王菲的巔峰時代，是在2004年以前，只是在互聯網在衝擊傳統唱片行業的時候，王菲的歌曲流傳並沒有出現崩塌，她始終處於一個很高的高度，她的影響力始終沒有模糊。王菲在音樂上的天賦和造詣，是孟庭葦和許美靜所不能比島，這也讓她成為首位登上時代週刊封面的華人歌手。
正因為她的別具一格無法比擬，她的影響也無法準確衡量，她就是這樣一個無法被替代的存在，或許過去了，但曾經的那些美好從未暗淡過。
就像劉德華、梁朝偉等人一樣，這樣的明星的時代感要弱很多，因為他們出現在大眾眼裡的頻率一直就是那麼高。
清顏2017
個人觀點，王菲名氣是大，但是她的個性太強！再則王菲的歌屬於非主流唱腔，當然也並沒有說不好聽，她的歌曲屬於開創了一個新的領域。所以說年代感不是那麼強，但也有很多很好聽的歌曲，其二可能與她的私生活也有關吧。
Swimming丶Fish
孟庭葦和許美靜的歌都有濃郁的個人特質，作品基本都是自己專屬，孟庭葦的作品清新純樸，濃濃的校園風情，小女生的甜美，快樂中又透出淡淡的憂鬱迷茫，而許美靜則把都市人那種孤獨，迷茫表達的淋漓盡致。而王菲翻唱歌曲居多，少量的自己的歌曲又都比較另類小眾，特色鮮明以至沒了特色。
閒庭貓步1
因為孟庭葦，許美靜的時代已經過去，所以她們留給人們的都是回憶，代表了那個年代的回憶。王菲一直在啊，即使不是大紅大紫，但她一直在那裡，不張揚，不謙遜，隨心隨性，勇敢做自己。她沒有被時代替代，默默的存在卻不會被誰取代！
