文丨荼蘼
最近幾天可以說被#楊冪的老公們#話題給刷屏了，作為“誰紅就請誰”的通告類王牌綜藝《快樂大本營》在本週的嘉賓名單裡除了趙又廷、林更新前來做客外，竟然還有正在熱播劇《扶搖》中飾演無極太子的阮經天。
雖然三位都是為宣傳電影《狄仁傑之四大天王》而來，但看到他們不禁讓網友們直呼“都是楊冪的男人啊”。趙又廷因與楊冪合作電視劇《三生三世十里桃花》而在內地備受關注，而當下阮經天與楊冪合作的《扶搖》也正在熱播中，目前網播量已達到87億之高。隨著大陸影視行業發展越發迅速，以及高片酬的利誘下，先是香港藝人北上撈金一大把，如今臺灣藝人也已按捺不住。
近幾年，在已有陳喬恩、霍建華、趙又廷等在內地發展不錯的例子，以及臺灣影視行業低靡，演員自身謀求發展的訴求下，臺灣藝人開始紛紛北上。如：周渝民、阮經天、陳柏霖、言承旭、明道等。
面對演員青黃不接，依舊是中年偶像活躍熒屏的臺灣演藝圈狀態，轉型似乎成為了他們打入內地的唯一方式。可縱觀這些中年偶像們的作品，卻為何都是以“流量女藝人+古裝大IP劇”的模式進軍內地市場？從這些作品的播出效果來看，跟風顯然只能蹭熱度，真正能助推他們走紅的還得看“劇集本身能否成為爆款”。
“流量女藝人+古裝大IP劇”，商業模式的形成
首先臺灣演員北上的“內憂外患”與內地市場環境，造就了“流量女藝人+古裝大IP劇”的模式形成。
1.內憂——雖然臺灣偶像在內地也有一定的“國民度”，但隨著年齡的不斷增長，想要拓開戲路在內地謀一席之地，轉型便是他們的必然選擇。
2.外患——近幾年來內地娛樂圈新人輩出，小成本的劇集或者優質網劇，對於經紀公司來說他們更願意將這些資源砸在自家藝人身上。往短期說，話語權在身；往長期看，倘若真的走紅，粉絲效益將會帶來更大的經濟利益。
3.市場環境——隨著粉絲經濟的逐漸壯大並對劇集盈利的最終成果有一定影響的情況下，“自帶流量”已然成為製片方選角標準的必要條件。相比那些“新偶像”動不動就能造成“幾十上百萬粉絲募資”的“粉絲經濟效應”來說，即使擁有“國民度”但卻並不“自帶流量”的“臺灣中生代偶像”就要被動許多。
在被選擇的市場環境下，想要進軍內地市場的他們，論年齡已不再適合出演偶像劇，論演技內地又不缺實力派；加之大多諜戰、警匪探案、民國曆史等題材劇都鮮少啟用“港臺演員”。此時憑藉古裝仙俠、玄幻劇走紅的霍建華和趙又廷，便成為了他們打入內地市場的效仿榜樣。
先是2015年古裝仙俠劇《花千骨》的爆火，讓霍建華再度翻紅。不僅成為各大熱搜榜的話題人物，影視資源更是源源不斷。一直活躍於電視圈的霍建華開始進攻起電影界，主演《逆時營救》《明月幾時有》兩部影片的同時，又與周迅再度合作古裝宮鬥劇《如懿傳》。
隨後，2017年古裝玄幻劇《三生三世十里桃花》的走紅，也讓飾演夜華一角的趙又廷在內地獲得廣泛關注。在“整容般演技”受到觀眾肯定與人氣提升的狀態下，相信對其主演的電影《狄仁傑之四大天王》也必定會起到一定的助推作用。
在以上所有因素與機遇下，“流量女藝人+古裝大IP劇”加持擁有“國民度”的臺灣中生代偶像商業模式就此展開。
臺灣中生代演員該如何破局？
近兩年想要憑藉該模式在內地市場站穩腳跟的臺灣中生代偶像不在少數，並且主演的作品都稱得上頭部劇集。
鄭元暢：2015年主演古裝玄幻仙俠劇《仙劍雲之凡》，在劇中飾演幽冥界皇族二皇子龍幽。2016年主演古裝玄幻劇《天淚傳奇之鳳凰無雙》，在劇中飾演睿王蕭鳳青。
周渝民：2018年古裝首秀宮廷玄幻劇《櫃中美人》於2月8日在優酷上線；緊接著與迪麗熱巴主演的武俠劇《烈火如歌》次月上線，在劇中飾演功力卓越、容顏絕美的銀雪一角。
陳柏霖：2017年5月，陳柏霖搭檔景甜主演了根據漫畫改編的《火王之破曉之戰》，在劇中出演肩負重大使命，擁有絕密身份的火王仲天。由於今年古裝劇上星難，直至今日都還未定檔。
阮經天：6月18日，與楊冪領銜主演的古裝玄幻勵志劇《扶搖》登陸浙江衛視中國藍周播劇場，並在劇中飾演無極國太子長孫無極。同年6月，搭檔祝緒丹、王天辰等主演的年代傳奇情感劇《一身孤注擲溫柔》，在劇中飾演虞浩霆。與嘉行傳媒老闆楊冪合作後，又與旗下藝人祝緒丹合作，筆者覺得，這與楊冪預估阮經天能夠憑藉電視劇《扶搖》人氣躥火有關也說不定，畢竟從她籤藝人的眼光來看，目前發展都還不錯。
借鑑成功的劇集模式助推藝人演藝事業，一直都是影視行業慣用的手法，但這樣的模式卻並非“百發百中”。從以上效仿該模式的劇集作品來看，都符合“國民偶像+流量女藝人+古裝大IP”的條件，可為何都沒達到如霍建華、趙又廷那般的走紅效果，只因它們都缺少了“爆款”這一決定性因素。
從電視劇《花千骨》和《三生三世十里桃花》成為現象級“爆款劇”來看，霍建華與趙又廷的走紅最主要還是因“劇捧人”的效應。在演技都在線的情況下，劇集本身能否成為爆款便決定著主演“出圈”的機率有多大。或許複製成功模式並不是他們唯一的選擇，找準自身定位才是人生贏家。
對於演員轉型，不一定就是戲路的轉變，還有身份的轉變。比如明道、吳奇隆從演員跨界做老闆，這種半退居幕後的狀態也是不錯的。
2010年明道與原經紀公司約滿後，自主成立了明道工作室，並製作完成了《勝女的代價》《天使的幸福》《勝女的代價2》《如果我愛你》《加油愛人》等影視作品；2014年6月與騰訊視頻聯合出品明星真人秀旅行欄目《跟著明道趣旅行》共兩季的綜藝作品。
而吳奇隆自2011年主演《步步驚心》翻紅後，將個人效益完美的轉化為品牌效益，由他創立的稻草熊系列公司更是出沒於多部影視作品中，並且取得了很不錯的成績。
如：2012年的武俠劇《新白髮魔女傳》、2014年的古裝勵志喜劇《犀利仁師》、2015年古裝仙俠劇《蜀山戰紀之劍俠傳奇》、2017年的都市情感劇《繁星四月》和東方奇幻劇《醉玲瓏》以及2018年的古裝神話新武俠劇《蜀山戰紀2踏火行歌》等。不僅是這些劇集的主演還是出品人，在古裝穿越類網劇新版《尋秦記》中更是擔任了藝術總監一職。
他們的成功，可謂是在演員和商人兩個身份上做到了完美切換。對於當下臺灣藝人在娛樂圈的狀態來說，或許進軍內地市場是他們最好的選擇，但青黃不接的斷層式藝人生態卻讓人不免擔憂。中生代偶像尚且還能憑藉“國民度”打開內地市場，而新人想要出圈怕是機會渺茫。筆者認為，或許將“臺灣偶像劇”的初衷再次拾起，專研符合當下受眾的現實題材劇本，延續“偶像+細膩”的敘事手法，不失為一個破局之法。
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