爱吃草的文艺小白
毛笔书法，首推启功、赵朴初、孟沙海。中国近代书法三大巨擎，无人出其右。
同时代书画双修的如丰子恺、黄永玉等。特别是黄永玉，工笔画工笔字精确到纤毫不乱，精美绝伦。
当代草圣林散之的草书规范、大气、劲厉，是草书的楷模。
关于当代毛笔书法大家，最后不得不说我们的伟大领袖毛主席，字如其人，书法气势磅礴，叱咤风云，外显霸气，内敛圣贤；不拘一格，草而不乱，恐怕空前绝后。
致于硬笔书法，，首推庞中华先生，不仅开创中国硬笔书法一代先河，而且线条挺拔又毫不张扬，隽逸遒美，自成流派，独领风骚而又与世无争，使现在许多不懂书法之美又喜欢附庸风雅死命抹黑他的人显得猥琐无聊。
庞中华之外，林似春、黄若舟、戴尧天、顾仲安、王正良的硬笔也值得推崇。目前头条上，张志远硬笔书法也相当不错，教科书级。
最后告诫，书法千万莫学二司马与二田。二司马沽名钓誉误人子弟；二田书法格式、刻板、冰冷，会把书法带向死胡同。
回答完毕。
丐帮少爷
当代书法大家到底是谁封的？
当代书法大家是靠影响力，还是靠名气，还是靠真本事？这个没人能说清吧！
说实在的，就是普通的所谓的“书法家”，又有哪个机构下文认可？
记得前任书协的某某人说过，就是加入各级书法家协会的人，也不能全部称之为书法家。因为书协只是一个民间组织，不要一窝蜂的挤破头往里钻！
近年来，就有一些会写几个字的愚蠢的家伙，绞尽脑汁，钻窟窿打洞地向书协里靠拢，实际上，这类人加入书协的目的是不纯的是不可告人的。这类人，我就认识几个，都是道内的，一旦他们加入书协，原本在一起玩的很好的人，也都慢慢疏远他了。为什么？因为他的来路不正，破坏或挑战公平正义。对这类人，别人是看不起他们的。
当代（注：1978年至今称“当代”）书法大家还是有的，论影响力，论人品，论写字的功夫，我就可以列举几个，不知道各位网友认可否？
下面，我就从汉字演变和发展过程中的书体说起吧。（注：排名不分先后）
李刚田，善篆，且兼工隶、楷。他的篆书写得已经达化境，应该称之为“当代篆书大家”。李刚田老师人品好，为人低调不张扬，也很面善，曾在央视数字电视《书画频道》讲过课，有道内有一定的影响力。
（上图为李刚田篆书作品）
当代隶书大家有这么几位：张继应该算一个。刘文华应该算一个。言恭达的隶书写得也颇功力，也应算一个。
（上图为言恭达隶书作品）
（上图为张继隶书作品）
（上图为刘文华隶书作品）
当代草书大家，应首推倡导视角冲击力的刘洪彪。刘洪彪在当下是个比较厉害的角色。他是草书创新第一人。另外，沈鹏的草书写得也够味。还有申万胜，胡抗美，都称得上当代草书大家。
（上图为刘洪彪草书作品。给他一个字的评价：牛！）
当代楷书大家应首推卢中南和“二田”。另外，洪厚田也勉强算一个吧。
（上图为卢中南的楷书作品）
（上图为田英章的楷书作品）
张旭光应该称之为当代行书大家。
听过他的课，也多次见过他现在创作，总体感觉是，张旭光的行书有魏晋的味道，传统的元素较多，个人的成分也不少。据说，向他求字的人都挤破头，不知真否？
（上图为张旭光的书法作品）
注：担任过中书协主席的没列入。比如：启功，沈鹏，张海，欧阳中石，李铎。
中州耕牛堂主
说到书法大家，陆俨少的隶书倒是颇值得一提。
关于陆俨少的书法成就，世人褒扬有加，但大都针对其行书、行草书而议，沙孟海的盛赞也是如此。1989年，沙孟海在《题陆俨少行书册》说：“画家之书，吾爱云林、雪个，为其奇不欲怪，古拙不欲做作。展宛老行字册，眼明心熹，倘亦同此蕲向。”
探讨陆俨少的隶书的人不多，究其原因之一，其在隶书上的创造、成就不及行书。但若要全面地理解陆俨少的书法艺术，思考其隶书的创作不可或缺。
一、陆俨少的隶书特征
陆俨少的隶书作品有几处很突出的地方。
陆俨少像
一是，“燕尾”表现得很充分，而“蚕头”则时有时无。“蚕头燕尾”是隶书最基本的笔法，横画起笔时逆入回锋形成“蚕头”，收笔时折笔上挑故有“燕尾”，并且燕不双飞，一字之中，宜用一次挑角，若重复使用，则显得单调和拖沓。举陆俨少的作品为例，横画波磔和捺脚等时常重复上挑，以至于让人不得不思考，陆俨少对此充分展现隶意的“燕尾”是否有某种程度上的偏嗜？联想到陆俨少行书、草书作品中常常极意拉长的“竖画”，这些都成为他书写中的习惯。也许，在陆俨少看来，“波磔”“雁尾”的表现、“竖画”的拉长都是“当”的，只不过在我们眼中却“过了”。
陆俨少全集手稿
不过，在陆俨少二十世纪七十年代的隶书刘禹锡《和乐天耳顺吟兼寄敦诗》、毛泽东《卜算子·咏梅》以及几件对联作品中，这种燕尾“双飞”的情况却消失不见。他的隶书，特别是对联作品已渐入佳境，泯去先前的刻意，也不过多地表现“纵逸飞动”，这其中也有向清代人学习的因素在，增加了书写性、书卷气，在温润典雅、不激不厉地书写中呈示了正大气象。
陆俨少古歌辞
二是，隶书中掺入其他书体的笔情墨趣，“似隶非隶”，也受早期学楷的影响。比如，由隶上溯篆籀，行笔圆转，线条婉而通；或字形上化用篆法，而在用笔上化圆笔为方笔，且结体修长一变为宽博。陆俨少取法的不少汉碑作品，体势上以篆入隶，或去篆不远，《夏承碑》《开通褒斜道摩崖》即是。另外，行笔节奏上明显加快，书写性增强，融入楷、行、草的笔意，不少笔画都是顺锋起笔，下笔轻巧、灵和，笔势迅疾，时出锋芒；或隶楷相杂，风格奇崛。
陆俨少古歌辞
三是，章法上多采用横无行竖有列的形式，字体大小错落安排，随意生发，任其自然。这类作品体现不仅体现在其临摹的摩崖石刻上，在创作中亦可见到。如隶书刘禹锡《和乐天耳顺吟兼寄敦诗》，字形大小不一，大如“慰”字，所占空间甚至超过“新什”二字，小如“已”字，较之顶上“年多”二字，则显“弱小”。
陆俨少 雁荡山记
四是，墨法上的大胆应用。陆俨少临《寇谦碑》、隶书刘禹锡《和乐天耳顺吟兼寄敦诗》以及书毛泽东《卜算子·咏梅》作品中，我们可以感知画家在墨色的把握上比起专业书家常有他的优势。观陆俨少隶书，墨色浓淡干湿，既见层次，又融为一体，做到了浓而不呆滞、淡中有丰腴、干而不显燥、湿还须见笔。还需指出的是，陆俨少在山水技法上开创“墨块”，这一技巧与其行书题款或行草书作品中笔画涨墨成块面有异曲同工之妙，有更强的艺术表现力和视觉冲击力。
陆俨少在书法上不愿讨好古人，循规蹈矩地摹袭。他的“独立门户、空所依傍”的精神在“求变”中日益凸显。“独立门户”即是自成一家，有独特的自我风格、面貌；“空所依傍”则要辩证地理解，从他所言“然非法度，何出新意？此与恣肆豪放而乖悖于理者，何以异焉？”可以得知，陆俨少并非否定法度、传统，而是涉及“传承与出新”这一始终是重中之重的问题。陆俨少贡献了更有价值的“独立门户、空所依傍”从艺精神，追求蕴藉之致、不离弃篆隶古法、笔过伤韵的美学理念。陆俨少不愧是大家风范，晚期的隶书作品在“求变”中，朝着气度从容、古韵遗风、虚和蕴藉方向迈进。
陆俨少 临《开通褒斜道摩崖》
二、隶书突破之难以及思考
我们还应看到，陆俨少对隶书“古法”理念是有着非常到位的把握，其书体实践最成功却在行草；林散之几十年精研汉隶，诸书体中草书成就却是最高；甚至萧娴，她更是篆隶兼善，但给人以最深的印象也还是其笔下的擘窠行楷大字。这些艺术家深厚的学养、诗书画的涵养、艺术气质都具备了，也不乏勤于实践，但在隶书领域的美学、理念意义甚于风格、创作层面。除了时代压之，还有书体本身的缘故。隶书去古之远，背负“古”的形式与意蕴，其实用性上远不及楷、行，抒情达意上无法媲美草书，出新意的同时极易削弱古意。如何出新意，并且不以丧失古意为代价，成为一个难题。
陆俨少 临《开通褒斜道摩崖》
隶书突破很难，而最难处还不在用笔技巧、章法、墨法上，而是难在精神内涵上。反观当代，初学隶书，甚至以隶书频入国展的骄子们因难以突破而转攻他体的比比皆是。当代隶书，像林散之、来楚生等主要从经典的汉隶名作中突围而出的其实不多。相反，当代学隶之人，倒多有陆俨少那样“不怕失败”，也要变法的精神，他们也吸取了像钱君匋这批艺术家因吸收《流沙坠简》《居延汉简》《孙膑兵法》等简牍而自成风格的经验，因此当代隶书不仅在用笔上参其他书体，书写性更强，甚至在空间组合、节奏韵律、结构变形、墨色上更为激进。看似大踏步前进，事实真是如此吗？为此，有所裨益的做法，至少有两方面：
陆俨少 临《武梁祠堂画像题字》
一是文字学功夫。隶书的突破要从源头开始。王福庵刻过一枚印章，印文是“非究于篆无由得隶”，王氏以篆刻最为闻名，其隶书亦有成就，推崇《西岳华山庙碑》等，其“究于篆”、精研《说文》等对当下隶书的突破有积极的意义，那些最基本的结构变形、笔画重组都不符合造字规律的作品，终究不入上品。另外，隶书“文气”难得，学汉碑可得金石之气，学简牍可得纵逸之气，唯独“文气”“书卷气”非多读书不可至。二是兼及行草手札。篆隶的创作与行草手札的书写并非互相排斥，而是互相汲取营养，可举赵之谦、吴昌硕为例，便知事实如此。即便如陆维钊，其自喜者乃所创“蜾扁体”，但欣赏者往往为那一手俊逸的小行草而惊叹。当下隶书为适应展厅，突出的一点是大幅式的书写，若能多从行草手札处汲取生气，至少可破除呆板、生硬、造作之气。
陆俨少 洛神图并书法题跋
文章来源：《艺术品》2017年8月刊《丹青余事翰墨缘———从陆俨少的隶书谈起》
（因篇幅限制，原文有删减）
文藏书画
所谓书法大家，是指取得了巨大的书法艺术成就，有独特艺术特色，甚或是开宗立派，影响巨大。因此，书法艺术家可谓是很多，但真正的书法大家则是很少。因为这不仅是书法功底深浅的事，还跟书法家的个人经验，品德修养，知识阅历有着重要的联系。所以，就笔者个人认为，能堪称书法大家者，当有启功，于右任，沙孟海三人。
启功
启功是当代非常知名的书画家，教育家，国学大师。其书法艺术更是造诣精深。启功先生的书法作品，典雅端庄，清秀隽永，充满着儒雅的书卷气息。在书法教学中，更是独创了更为符合字形结构的划分法：“五三五不等分”，对众多书法爱好者的学习有着重要的指导意义。
于右任
于右任也是著名的教育家，书法家，政治家，同时也是国民党元老，曾担任国民政府的监察院院长。于右任早年工于行楷，后致力于碑刻书法的研究，1927年开始研究草书。其草书作品雄壮婉丽，大气磅礴，有着“当代草圣”的美誉！毛泽东也曾找人收集他的作品。
沙孟海
沙孟海学识渊博，于文学、考古、书法、篆刻都有深入研究。早期以楷书作品居多，后转向以行草为主进行创作。进入八十年代后沙孟海的创作进入鼎盛时期，这一时期的书法风格复归古拙平正。沙孟海的书法作品气势恢宏，笔力雄健，最终自成一体，影响深远。
书法艺术不是简单的线条艺术，它更要讲究书法家自身的学识修养，道德人品。所以，真正的书法大家，其吸引众人的不仅是自身的书法作品，更多的是自身的人格魅力！
点滴文史
至于“舒同，启功，白蕉，沙孟海”等“近现代”书法家，大家估计知道的多了。
今天看一下大家都不知道的当代“名家”吧。
或至今有名，或昙花一现。
白谦慎
其实小楷写成这水平的人很多，虽主法唐人，但是我比较喜欢运笔时的浑厚，以及对魏晋结体和笔意的结合，显得与众不同。
包尉冬，第一届行书展的获奖者，成名较早，现在属于地方名家。
蔡梦霞
就是这美女，因为“现代派”书法，女性较少，所以印象特深。
大师级人物，曹容。跟沙孟海一辈，本不该出现，因是台湾书家，高手屈指，所以印象深刻。
陈海良，草书比较出名，这一代的佼佼者。
陈文杰，香港书协“永远会长”
黄简，理论大家。估计视频大家常见。
字中文人气也足。
谷有荃，一代篆书名家。
胡秋萍，写草书的女书家，草书协会会员。
华人德，书法理论家
以上列举了诸多书家，很多都是名声在一地，或者在一圈。
很难传入大众耳朵。
但是书法的功底都是实打实的。
你们还有什么好推荐吗？
梁宇航
当代有启功，杨再春，田氏兄弟二人，任政
我老师的字也有任政体的影子！
但我老师的更有自己的性格，更刚劲些
老师在草书方面也是有不同之处，自己的风格更明显 
所以书法艺术的名师大家众多，也百花齐放，各有千秋！大师兄中国文化
书法大家？楷书，行书，草书，隶书，首先作为大家得写一手好的楷书吧！楷书就如同学习武术要从马步之类的开始，只怕现今社会没有几个大家能拿出一幅让全社会认可的楷书作品，会的只有注射器呲，吼书这样的吧！一群道貌岸然的人而已……
老赵127224596
当代书法”大”家是哪些？真正书法家应该是以楷书为铺垫，行书，草书为后引，欧，柳，颜，赵的启蒙字，肯定是首楷，后行，再草，绝对没有倒置之理，所谓大家，必看其楷书作品，其次才是其行，草，万物一理，高铁，高楼，高级等等，凡”高”者必带”大”意，由其是书法，相当丑陋，谁的好？谁的孬？无从拍案，必须由爱好者品味，定调，那些光说不练的，歪三别四的，自傲自大的，不虚心学习的均不在”家”之列！即便是古人字的格调，也是来源于圈外人士的逐步认可，才把名声延续至今的。自己的一点浅浮看法，如有不妥请谅解，谢谢！
