去看了《妖猫传》，不说剧情，挺想说说其中的颜色。
强调一下，不是全片的颜色，而是主推的色调。
暂时的评论来看，美术部分是最受称赞，也是争议相对较少的部分，多数人接受这样的配色，而且也会认为它很传统。
不得不说，用色挺敦煌。
敦煌壁画的颜色虽然丰富，也很绚丽，但是不会让人觉得突兀，会给人和谐的感觉。
比如上面这幅敦煌壁画中，赭石、砖红、朱色等基本是一个色系，大量暖色调再配合了冷调的青色，看着颜色多但不刺眼。
再看下面这张敦煌莫高窟中唐代壁画的颜色。
【绢画药师如来像】唐，莫高窟
图自莫高窟官微
《妖猫传》有类似的配色，不过因为光线的原因会更暗一些。
但是，相比敦煌壁画，片中配色有个特质不完全一样。
这些颜色基本集中在朱红（光线强弱不同会有色差）、黄色系，再配合绿。
相对于敦煌壁画中更常见的冷暖对比，《妖猫传》多是暖暖相融。
图自莫高窟官微
整部影片中能看到大量的泛着暖黄光或者说是金光的镜头，似乎所有色彩在这个光的照射下都变成暖色调了。若没有这种光，可能与敦煌壁画的色感更加接近。
光，一来，显得金碧辉煌。
二来，《易经》里说“天地玄黄”，地是黄色的，是暖色系，有赞誉土地是温暖的意思。黄在我们国人的意识里，也是很传统的颜色，在片中作用明显，让需要耀眼的地方很耀眼，过于绚烂的地方又柔和一些。
也就是因为有了这束光，让本来的青色和碧绿，变成了橄榄绿，大量不同深浅的橄榄绿，犹如丝绒一样的光泽。突然好想要一件橄榄绿丝绒连衣裙，我歪楼了......
有没有感觉，这种橄榄绿、这种黄，与近期另一部热门电影的几幅海报还挺像的。
嗯，《芳华》。
尤其是下面这张，对比一下——
刘昊然真是美如画啊
尽管年代完全不同，但是色彩的感觉上接近，而且都被观众认可了。
因为写这篇，我又顺便看了下陈凯歌导演另外一部电影的用色，也很中国，也很传统，但是还真不一样。
《霸王别姬》！
来看下几个不同版本的海报。
上面这张是韩国版。
还有内地版——
DVD封套也非常漂亮——
很浓郁的红色，视觉上非常激烈。
再看电影中的用色，同样有大量黄光。
跟《猫妖传》是不一样的，没有冷调，也没有橄榄绿这种相对柔和的颜色作为缓冲，视觉上会更加激烈，也更加极端，符合电影本身的需求。
《猫妖传》的色彩一方面很敦煌，另一方面又特别适合当下人们对中国色的想象。
摄影师陈漫给《时尚芭莎》拍了一组《妖猫传》的片子，下面这张的用色更接近我们上面说的颜色——
满满不同深浅的橄榄绿+耀眼的红，这个配色真的很好用。
最近看国外品牌发布的2018初秋系列，很多配色对于我们来说，都挺眼熟。
Etro
上面的Etro背景像极了故宫和它的银杏树，也像南京许多红墙外一株桂花入镜的样子。
还有Gucci。
Gucci
一如既往的刺激，但这两张不凌乱。
陈漫最近还给PRADA拍了一则广告，拍摄地在品牌出资修缮的荣宅，话说荣宅的配色也是很奇美了，以后有机会再说。
倒不是说这些颜色出自中国传统，而是中国传统文化艺术中就有这样的配色，而且你回忆下上面《妖猫传》，与后面的图是有视觉上的关联感的。
以往一提到中国色就基本是配色重灾区，尤其一到年底，各种辣眼睛，但其实传统文化中的有很多可以用在今天的配色，尤其最难处理的热闹的配色，一般也就是撞色。
《妖猫传》主视觉的撞色都还不错，有根可循的，要再找些老图里好看的撞色，随手捞一大堆，不同朝代有不同特点，但也有共性。
莫高窟第12窟，晚唐
图自莫高窟官微
《虢国夫人游春图》
清·孙温《红楼梦》绘本
图自山西博物馆官微
说白了，还是要好好学习、天天向上。传统文化中可以用的东西真是太多了，其他类别艺术中，时尚设计可以参考的东西也太多，多看点好的，活学活用。
我怎么老是忍不住去想这些不招人看的东西，还要写下来....
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