一輪紅日照中國
石魯（1919－1982），原名馮亞珩，四川仁壽人。長安畫派的領軍者，同儕中趙望雲、方濟眾、何海霞都各有傑出的成就。
年少時期他隨著兄長馮建吳學習傳統的繪畫，臨摹石濤、八大、吳昌碩，種種學習多年來深埋在潛意識裡。
石魯在那個特殊的年代歷盡波折。石魯因為一幅倒寫的《梅》遭遇劫難，被列為十八位黑畫家之一。四月，隨著國務院文化組副組長王曼恬來到西安，關於石魯將被“處決”的傳言鬧得滿城風雨，人們對於石魯惟恐躲之不及。
經歷過人間浩劫後，心中最原始的本能重新啟動，於是石魯一本初衷迴歸到對人文的最終定義，他的繪畫詮釋了截然不同的風貌，化繁為簡，又化簡為繁，因材抒發，用舊的元素賦予嶄新的表現，辛辣、奇崛、纏綿、抽象，這些跳躍式的概念彼此像是無關聯但又糾結在一起，如同他精神領域的反射，有矛盾，有統一，有衝突，有平衡。
1971-1973年文藝界剛有一點起色，許多像石魯那樣的老畫家處境稍有好轉，畫家的枷鎖雖未解脫，卻開始受到國家重用，外貿局每年依靠這些畫家的作品給國家換回不少外匯。可是年初掀起的“反黑畫回潮運動”，卻把藝術家們重新燃起的希望之火澆滅了。石魯以手中畫筆，不畏惡劣的形勢，喧瀉內心奇崛傲岸的情懷，抒寫冰霜之操。也是他克服艱辛、迎難而上的真性情的生動寫照。
之前石魯思想上的崇高和偉大是動態、積極的，經過時間的歷練，進化成靜態、永恆的，前兩幅備受爭議的畫，以奮鬥、冒險、犯難為主軸。
而如今意念改變，在時光淬鍊後展現出精神上的高度，嚐盡了人間辛酸甘苦，崇高和偉大的概念不再是一個形式化，而昇華成卓越的精神象徵，就如同陽光蘊育萬物，使一切欣欣向榮，這才是石魯的用心，更寬容、更宏偉，國家與民族在一輪紅日的照耀下蒸蒸日上。
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