在漆線雕的裝飾紋樣裡面，水波紋與樣經常是在一起的。其創作手法也類似。在東方人的藝術傳統中，水波這種動盪不定的物象通常也是靠提煉出來的各種線條來表現的，或是組織成細密的穀紋，或是翻卷為接天的巨浪。
水波紋在中國各種工藝美術品中更是得到淋漓盡致地表現。雖然絕大多數仍是用線條來組織，表現靜態的水波樣式，但各種工藝手法均是根據其材質特性來安排。像明代的雕漆技藝，能剔出細密而多重的波濤，表現出深遠的空間感；而在宋代青瓷碗中，只需要用竹篾一劃，即刻表現出一泓碧水，明鏡似的。在漆線雕中水波的形態完全是圖案化了。與樣雲的紋樣相比較，水波紋顯然讓人感覺到是靜的，完全無視水波動盪的性質。
然而，這卻不能被視作缺陷。這種靜止的感覺是藝人們有意為之的。唯有如此製作，這水波的脈絡才能清晰，波形也才能真切地體現出來。這凝凍的水波紋像山巒一般重疊起伏，而這瞬間的狀態反而能夠反映水波的形象本質。在藝術家看來，動盪的海與靜態的山，其形象本質並沒有不同。因此漆線雕用靜態的線條來表現大海的波形和龍脈，不僅不會使人感到不自然，而且還可讓人們更加真切地觀賞到波濤的各種形態和韻律。更何況這些形式是那麼強烈、那麼優美。
漆線雕中水波紋應用得最多的是龍盤和鳳盤。尤其是圓徑較大的器皿。本來佈滿盤子中央的游龍戲鳳和祥雲圖案，都是流動靈巧的造型。而由於有了底邊的幾排波濤紋飾，整個畫面的構圖立時感到安穩。波紋的線是比較密集的，感覺上很有分量。所以雖然是水，這動盪不安的物象，卻能在作品中起到一種穩定和整合的作用，這就是圖案化的魅力。
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