很多人問，對聯創作有沒有“速成訣竅”？答案是既有也沒有。說有，是因為我們完全可以總結出許許多多的使用經驗，按圖索驥肯定是有所幫助的。說沒有，是因為我固執地認為，各種訣竅都不應該被“拿來主義”。一方面，訣竅即是套路，如果過於強調技法，固然可以少走許多彎路，但也幾乎扼殺了聯語的創造力。另一方面，很多人對於這些訣竅採取的是“囫圇吞棗”的態度，知其然而不知其所以然，這就像輸液掛生理鹽水和葡萄糖一樣，雖然可以保證營養，但是咀嚼的快樂和舌尖的味道都喪失了，未免得不償失。不經過自己的嘗試、思索，將訣竅融入自己的寫作風格之中，那麼這些所謂的訣竅其實一文不值。
那麼，為什麼又要寫下這篇文字呢？是因為發現很多人的對聯寫得不錯，但讀起來總有種氣息不爽的感覺，這種“不爽”，有時是過於油膩，有時是過於糾結，而作者有往往沒有注意其實可能是句式的問題。雖然如此，仍然只是提供一種參考，千萬不能生搬硬套，不加思考便把文字“填”進所謂的“標準句法”之中，這就與我的初衷背道而馳了。
風清揚教令狐沖獨孤九劍，迫於形勢不得不讓他死記硬背，在短時間之內速成。但他仍然告誡，渡過眼界這關之後，還是要按部就班地打好基礎，得其形也要得其神，這樣才能與真正的高手爭鋒。對聯也是如此，速成是可以的，訣竅也是有的，但我真的不建議大家走這條急功近利的路線。
【一】
5/5/7
在我看來，這種句式是三分句對聯的經典句式，對於聯語氣脈拿捏不定的人，這種不長不短的最為合適，既不會因為字數少要求每個字都精益求精，也不會因為字數多造成詳略不當的臃腫現象。之所以稱為經典句式，還由於它是許多句式的“本源”，掌握了這種句式，只要文字還過得去，聯語就不會太糾結，並且可以以此為基礎，變化出大量其他句式。
第一分句用五言律句，第二分句用“1+4”結構，如果後四個字是並列或自對，那麼第一個字一般用領字，第三分句一般用七言律句。你會發現，使用這種句式的對聯，骨肉勻稱，各分句之間沒有強弱懸殊導致的力量不均。平仄方面，上聯第一分句、第二分句句腳用平聲，第三分句句腳用仄聲，下聯相反，既有節奏感又富於變化。
有人在運用這種句式時，第二分句會用五言律句，甚至前兩分句形成自對，這其實是以4/4/7句式為基礎的變化，與前面所述的“經典句式”面貌相同內涵有異，掌握起來並不那麼容易，這裡就不詳細展開了。
例聯精選
例聯1：贈友人（溫本理）
嘉客但重來，縱千里風塵，應念陶唐存古道；
韶華雖不住，有一城燈火，還邀詩酒載清歡。
例聯2：煙寺晚鐘（呂可夫）
湘流短泊舟，想歸路不知，寂寞煙迷半勾月；
衡嶽晚凝露，問客愁何寄？清涼雨送數聲鍾。
例聯3：王昭君（陸天泓）
騷情何必多，比大漠中原，小女子自知冷暖；
頌論直須少，使高居遠定，上將軍豈讓琵琶。
例聯1和例聯2都是這種句式的常規寫法，第二分句的第一個字按下一筆，讓聯語生出頓挫之致。需要注意的是例聯3，首先，它的第二分句是“領字+自對”的形式，但領字還起到承轉作用，此外，它的結句並沒有使用律句，而是用了“3-4”結構。一般來說，律句比較平穩，而散文句法更奇崛一些，所以不用律句收尾的寫法不易掌握，寫不好會有然聯語“翻車”的危險。
【二】
5/4/7
這種句式與經典的5/5/7句式類似，只是第二分句少了一個領字，所帶來的變化就是第二分句分量上會弱一些，所以第二分句的四個字一定要好好斟酌，力求言簡意賅撐起全聯。第二分句有兩種寫法，一種是過渡性的四個字承上啟下，另一種是用四言自對。前者要注重承接的自然，既不宜太流滑，又不可前後不挨，後者則以描寫為主，讓文字血肉俱豐。
由於5/5/7句式第二分句的“1+4”結構，我們會發現，第二分句與第三分句的聯繫明顯緊密，而5/4/7句式則是三個分句為並行關係，也正因此，三個分句之間的關聯、過渡等方面尤其重要。
例聯精選
例聯1：題靈璧蘭皋亭（金銳）
久坐靜參石，如晤古人，招隱從聽千竹雨；
清吟香滿衣，略勾新釀，遊仙合是百花身。
例聯2：蝴蝶泉（楊永立）
地屬彩雲南，脈脈泉香，花樹繽紛千蛺蝶；
人來辰月後，微微海氣，風塵解脫一蜉蝣。
例聯3：冰峪溝（劉薇）
勝日與高遊，海客雲屐，十里青山一棹水；
迷津成樂境，仙門春酎，四蹊紅雨滿洲花。
這三副例聯的第二分句寫法各異，例聯1是標準的承接寫法，成為起句和尾句之間的“紐帶”，例聯2則是描寫、生髮，這就對起句和收句之間的關聯要求較高，例聯3則使用了自對，當然這種自對並非對舉式而是有所偏重，可以看到，中間四字的成功使用讓這副聯更有韻味也更加靈動。
【三】
7/5/7
這種句式由5/5/7句式直接變化而來，第一分句多了兩個字，基本行文方式沒有什麼變化。需要注意的是，由於第一分句和第三分句都是七言，如果都有律句會造成結構單調的問題，所以如果第三分句用律句，第一分句就儘量打破“2-2-3”的結構，反之亦然。不過以非律句收尾對文字要求較高，如果沒有很大把握，還是儘量起句用散句，收句用律句。
這裡需要強調一點，這種句式對起句要求很高，許多人的古文功底不足，所以起句的散文句法總有一種“塑料”的感覺，看上去打破了律句的結構，但卻是白話翻譯成文言的感覺，導致本應鏗鏹頓挫的起句疲軟不堪。因此，不能很好地駕馭古文法，難以保證起句的凝練勁健，這種句式就不大容易運用成功。
例聯精選
例聯1：月峰樵徑（康永恆）
數百年石徑依然，惟世界聿新，樵歌無復振林樾；
三五步月岩即是，有煙霞不老，雲影猶堪問洞天。
例聯2：題石達開（何為民）
金田村獨起全才，並多士同仇，半壁東南承再造；
安順場竟趨末路，恨諸王異志，一江涕淚咽孤忠。
例聯3：雜題（田麗君）
長風助一等文章，看水走山趨，滄海龍蛇分日月；
兀坐銷千秋塊壘，指雲霏霧斂，青蓮花葉綻婆娑。
三副例聯都是第一分句用散句、第三分句用律句，略有不同的是，例聯1、例聯2的起句是“3-4”結構，例聯3是“2-1-4”結構。關於第二分句，例聯1是對起句的深化，例聯2是對起句的補充，例聯3則是運用自對加強聯語的形象描寫，其中的差異可以細細體會。
【四】
7/4/7
這種句式相對於7/5/7句式的變化，就如同5/4/7相對於5/5/7，由於起句和尾句都是七言，所以對中間的四言要求更高，運用不當就會像兩頭粗中間細的棒槌一樣。我的經驗是，5/4/7的中間四字要寫得豐滿一些，讓全聯顯得骨肉勻稱，而7/4/7的中間四字則不宜下得太重，因為全聯的重點在收尾兩句七言，如果中間寫得太重就容易造成臃腫現象，所以似乎以靈動輕快的筆法為佳。至於首尾兩分句，與7/5/7句式一樣，一定要注意變化，注意起句散文句法的運用。
例聯精選
例聯1：落梅亭（武曉勇）
仙翁自江漢飛來，鐵笛頻吹，又從雲表招黃鶴；
春信催梅花歸去，冰魂遽渺，獨剩詩人說舊交。
例聯2：黃山光明頂（郭正元）
久心傾鄴下雄才，駐足以觀，見日如斯浮海出；
是誰吐胸中奇氣，成雲不散，吞峰作浪向天流。
例聯3：七夕（李曉嫻）
世不解神仙亦苦，風露千秋，尚有愁哀傳鵲尾；
天若憐兒女多情，河梁一線，莫分涕淚到人間。
例聯1是一氣呵成的感覺，起句便破空而來，之後順承而下，氣息流暢。例聯2則是先作鋪墊，重點在於想象奇特的尾句，如“抖包袱”一般到最後才重拳擊出。例聯3則是一種立體的寫法，三個分句各有側重，從不同維度匯聚到對主題的表達。從寫法上看，都是散句起、律句收，中間四字輕輕一點。平仄方面，例聯1、例聯2的上聯第一分句句腳都用了平聲，這可能是平聲易於高詠的緣故，例聯3的上聯起句句腳則用了仄聲，這也不是什麼問題，需要注意的是，無論什麼句式，都應該儘量避免最後兩個分句同聲落腳，這就像走路“順拐”一樣彆扭。
【五】
7/7/7
我一直在糾結要不要介紹這種句式，因為它似乎並不完全由5/5/7這種“經典句式”演化而來，而且對氣息的把握要求較高，並非那麼容易掌握。但其實兩種句式的內在是相通的，所以不如趁熱打鐵，介紹一下這種具有挑戰性的句式。
之前提到，如果首尾兩分句都是七言，相似的結構會造成句法板滯，那麼三個分句都是七言的情況，這個問題就更加嚴重。變化是這種句式的核心，一種的寫法是，第一分句用散文句法，第二分句用“3-4”結構，可以是散文句法，也可以是三字領接四字自對，第三分句用律句穩穩收住。這樣，三個分句結構不同、體氣有異，就會讓全聯錯落有致，但也會帶來文字雜糅的隱患。因此，一定要注重文字風格的和諧，讓聯語在句式變化之中渾然一體。
例聯精選
例聯1：芥子園（賈雪梅）
閒情寄十畝園中，聊安排碧沼幽花，笑稱泉石經綸手；
浮生只一場戲耳，願裝演美人名士，同看金陵煙雨天。
例聯2：岳廟（王永江）
大丈夫死則死矣，問將軍如此江山，歸宋歸金何有異；
後來者哭便哭之，偏對面一湖煙雨，時濃時淡不知愁。
例聯3：文信國公琴（莫非）
一木支海天沉寂，撫三千士令壯夫，長嘶痛作無家別；
五絃裂風雨蕭騷，銘十八字遺來者，太息悲聞正氣歌。
例聯1用散句起，第二分句用“三字領+自對”，結句用律句，屬於這種句式的標準寫法，如果對氣脈的拿捏沒有太大把握，建議可以踏踏實實地使用這種寫法。例聯2不同在於第二分句，雖然與第一同樣是散句，但結構不同，並且起句用了兩個虛字，使得全聯流暢而不浮滑。例聯3比較特殊，第一分句用散句，第二分句和第三分句似連非連、似斷非斷，如果單從氣脈上看其實並不是最佳選擇，但這聯情感濃郁，在情感的導引衝擊之下，這種“非常規”寫法反而生出別緻的韻味。
【結束語】
之所以用當代人的作品而不是古人聯語，是希望更加親近一些，似乎更有利於理解各種句式在聯語中的運用。除了所謂的“經典句式”生髮出的各種“變體句式”，其實還有許多其他常見句式，比如4/4，比如自對的使用，比如六言句的運用，等等，我想以後應該會慢慢寫下去，如果我不懶的話。
前面這些文字，無論是整體的分析，還是對每個聯單獨的解讀，都停留在“句式”層面，幾乎沒有涉及文字、情感、意象等內容。其實，無論什麼句式，只是“形”，而真正撐起一副對聯的恰恰是那些我沒有提到的東西。即使以氣脈論，雖然句式佔據很大因素，但是同樣的句式也會造成不同的氣脈效果，這就是文字的力量。所以，無論哪種句法，都應該自己深入體會，真切地分析並理解它的用法。總結為一句話——句式是配合文字的，增強文字的表達力、感染力，如果本末倒置，那就成了買櫝還珠，萬萬不可如此。
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