柳永：夾縫中掙扎的宋詞大家
柳永出生的那一年，雨水很多。民間都說，那是李煜的冤魂在哀泣。那一年，這個淪為階下囚的南唐廢帝，終於被宋太宗以一杯鴆酒毒死了。
巫娜 - 寒窗讀夜來自六不和尚
柳永的父親柳宜，是李煜的舊臣。作為一名降臣，他時刻謹言慎行，生怕被人抓了把柄；另一方面，舊主之死深深刺痛了他，每逢忌日，他都會偷偷以薄酒祭奠。
“林花謝了春紅，太匆匆”“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，兒時的柳永，在那些任純性靈、哀感幽怨的詞中長大，他浸染了後主的天才，也承襲了父親柔軟的性格。
父親、叔父們先後去了汴京做官，少年時代的柳永也來到了京都。
都說宋朝積貧積弱，可那是針對軍事實力而言。宋代的都市，甚至比極盛時期的大唐還要繁華。那時的汴京，“八荒爭湊，萬國鹹通”。勾欄瓦舍、酒樓伎館，到處開設，“耍鬧去處，通宵不絕。”
出名要趁早啊，張愛玲說，來得太晚都不叫快樂。柳永聽了，大概只會惘然一笑。
那時的汴京集中了全國最優秀的舞者，宋太宗自己又精通音律，還親制過曲目。爭唱新聲、新調、新腔的熱流，召喚著海量的新詞。在家鄉已薄有文名的少年柳永，一下子被捲入這股熱流，並以迅雷不及掩耳之勢成為一名“流行詞”新秀。
那時沒有娛樂圈，職業歌妓、舞伎都出入於秦樓楚館。清秀的少年才子成為她們最追捧的對象，“每得新腔，必求永為辭，始行於世”。歌女們是那樣央求他寫詞，“珊瑚筵上，親持犀管（筆），旋迭香箋。要索新詞，殢人含笑立尊前。”本就有幾分不羈的柳永，經常出入於曲坊伎館，甚至索性住進“小曲深坊”，與樂工歌女們面對面切磋琢磨“新詩小闕”。詞填成後，反覆修改，幾經潤色：“新詞寫處多磨，幾回扯了又重挼（展平）。”
出入聲色場所，自然便有了暗香浮動。“近日來，陡把狂心牽繫。羅綺叢中，笙歌筵上，有個人人可意。”“知幾度、密約秦樓盡醉。仍攜手，眷戀香衾繡被。”那時的愛情，不過是輕狂，不過是與可意人兒眷戀枕蓆。傳統儒家社會，男兒自然還是要求取功名，風流不過是人生插曲。兩個哥哥已經中了進士，父親常常罵他輕薄兒。柳永收斂了一陣心性，安心備考，“定然魁甲登高第”（《長壽樂》）。
第一次科舉考試失敗，他沒有氣餒，捲土重來。
第二次失敗，年少輕狂的他便寫了一首發牢騷的詞《鶴沖天》：“黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風雲便，爭不姿狂蕩？何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱”。三年後，柳永再一次參加科舉，這次終於中了榜。
然而，面對名冊，早已看過《鶴沖天》的宋仁宗冷冷一笑，“此人好去‘淺斟低唱’，何要‘浮名’？且填詞去。”御筆一揮，勾掉的是一個功名，開啟的是一段流傳千古的傳奇。
屢屢受挫的柳永終於絕了仕途的念，從此流連於煙花柳巷，自稱“奉旨填詞柳三變”。他還是與師師、香香、安安們“泛愛”著，但已不再侷限於枕蓆雲雨，而是相知相憐。
那些名妓們一度給了他無數歡快的、自我價值得以實現的美好回憶，如今又無視他的窮困潦倒，陪伴在不得志的他身旁。他終於看到那些脂香粉膩之下藏著的不幸，和善舞的長袖底下藏著的純良天真。
在他之前，文人們不乏對青樓女子的書寫，可那是溫庭筠的“小山重疊金明滅”，是杜牧的“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名”，男人們滿足於女子的“以色悅人”，今朝有酒今朝醉，管他明朝是幾何？只有柳永看到了妓女們的真心，他讚美她們“心性溫柔，品流詳雅，不稱在風塵”；欣賞她們“豐肌清骨，容態盡天真”的天然風韻；憐惜著她們的不幸和痛苦；“一生贏得是淒涼。追前事、暗心傷”；也常常替她們表白獨立自尊的人格和脫離娼籍的願望：“萬里丹霄，何妨攜手同歸去。永棄卻、煙花伴侶。免教人見妾，朝雲暮雨。”
一度是，誰得到柳永的贈詞，誰就會陡然爆紅，身價十倍。可對於妓女而言，這不是最重要的，最重要的是，頭一次有人給了她們尊嚴與愛，還有溫暖。
“不願君王召，願得柳七叫；不願千黃金，願得柳七心；不願神仙見，願識柳七面。”風靡於整個大宋民間的歌謠，並不誇張地寫出了柳永的受歡迎程度。
歌妓們自發地歡迎著柳永，包他吃住，臨走時還贈予金銀。誰說“妓女無情”？她們懂得珍惜真正尊重自己的人。
自封為“白衣卿相”的柳永，骨子裡仍沒有忘懷仕進。景祐元年（1034）正月，多年飄零的柳永終於登了進士第，這時的他，已經五十五歲了。
在江浙為官十餘年後，他再度得罪皇帝，被棄官不用。1053年前後，年邁的柳永孤獨地死去，死時一貧如洗，沒有親人為他送葬。然而，汴京的妓女們傾城出動，年已遲暮的舊識、仰慕他才學的新秀們，熙熙攘攘來了數千個，哭聲震天，數里可聞。
後來，北宋形成了一個風俗，每逢清明節，汴梁城裡的歌妓都要到柳永的墳上掃墓，俗稱“吊柳七”。
馮夢龍在《喻世明言》裡特意寫過一篇《眾名姬春風吊柳七》，來描述這個場景，“樂遊原上妓如雲，盡上風流柳七墳。可笑紛紛縉紳輩，憐才不及眾紅裙”。
柳永的生前，按照世俗標準，不但不成功，還很潦倒，生前都要靠妓女資助才勉強活下去。然而，在文學史上，他的“柳詞”最終開啟了一個清新婉麗的流派，婉約派。直接學他的有沈唐、王觀、晁端禮、曹組、万俟詠；黃庭堅、秦觀、周邦彥，乃至輕視柳永的蘇軾、李清照，也受柳詞影響。
至於柳詞對金、元戲曲和明清小說的影響，更是明顯。
柳永經典詞作賞析
蝶戀花
佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照裡。無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉。
對酒當歌，強（qiǎng）樂還無味。
衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。
採蓮令
月華收、雲淡霜天曙。
西征客、此時情苦。
翠娥執手，送臨歧、軋軋開朱戶。
千嬌面、盈盈佇立，無言有淚，
斷腸爭忍回顧。
一葉蘭舟，便恁急槳凌波去。
貪行色、豈知離緒。
萬般方寸，但飲恨、脈脈同誰語。
更回首、重城不見，寒江天外，
隱隱兩三煙樹。
評解
斜月西沉，霜天破曉，執手相送，情何以堪！這首送別詞，既表現了送行者的無限依戀，也抒寫了行人的感懷。把送別和別後相思的情景，層層鋪開。深刻細緻地寫出了人物的感受。最後以景結情，倍覺有情。
全詞鋪敘展衍，層次分明而又曲折婉轉。不僅情景“妙合”，而且寫景、抒情、敘事自然融合，完美一致。體現了柳詞的特色。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首，初點月收天曙之景色，次言客心臨別之悽楚。“翠娥”以下，皆送行人之情態。執手勞勞，開戶軋軋，無言有淚，記事既生動，寫情亦逼具。“斷腸”一句，寫盡兩面依依之情。
定風波慢
自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。
日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。
暖酥消，膩雲嚲，終日厭厭倦梳裹。
無那。恨薄情一去，音書無個。
早知恁麼。悔當初、不把雕鞍鎖。
向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。
鎮相隨，莫拋躲。針線閒拈伴伊坐。
和我。免使年少，光陰虛過。
王和尚評詩
這首詞以深切的同情，抒寫了淪落於社會下層的歌伎們的思想感情，反映了她們對幸福生活的追求與嚮往，以及內心的煩惱與悔恨。
上片融情入景，以明媚的春光反襯人物的厭倦與煩惱情緒。下片通過細膩的心理刻畫，反映歌伎對自由幸福生活的渴望與追求。這首詞是柳永俚詞的代表作之一。
全詞運用通俗的語言，不加雕飾，把人物的生活情態與心理活動，刻畫得細緻入微，頗能體現柳詞的特色。
張燕瑾《唐宋詞賞析》：柳永的身世處境，使他對處於社會下層的妓女的生活，有著很深的瞭解，對她們的思想感情也有著很深的瞭解。因而，詞裡刻畫的許多婦女形象栩栩如生，描繪她們的心理活動，顯得格外生動、真切。《定風波》就是一首描寫很成功的以婦女為主人公的詞。
艾治平《宋詞名篇賞析》：這首詞的語言生動地體現出柳永“俚詞”的特點。柳永在語言上的“俚”和他“變舊聲，作新聲”，製作了大量的慢詞一樣，是他在詞的發展上作出的貢獻。
這首詞以代言體的形式，為不幸的歌妓似訴內心的痛苦，字裡行間流露出作者對歌妓的深憐痛惜，這在“萬般皆下品，惟有讀書高”的封建社會是不為正統文人所認同的。相傳柳永曾去拜訪晏殊，晏殊就以這首詞中“針線閒拈伴伊坐”相戲，足見兩者藝術趣味之迥異。
曲玉管
隴首雲飛，江邊日晚，煙波滿目憑闌久。
一望關河蕭索，千里清秋。忍凝眸。
杳杳神京，盈盈仙子，別來錦字終難偶。
斷雁無憑，冉冉飛下汀洲。
思悠悠。
暗想當初，有多少、幽歡佳會，
豈知聚散難期，翻成雨恨雲愁。
阻追遊。
每登山臨水，惹起平生心事，
一場消黯，永日無言，卻下層樓。
宋詞故事：奉旨填詞柳三變
落第後的柳永略略牢騷了一句，就被惦記了一輩子。
那年，憤青柳永寫了一首《鶴沖天》，其中有“才子詞人，自是白衣卿相”，“忍把浮名，換了淺斟低唱”這樣的傲嬌詞句。不想一炮而紅，甚至傳到了宋仁宗的耳中。
做皇帝的自然不爽，然後就給柳永小鞋穿。臨到下一次考試，仁宗御筆一劃拉，直接取消了他的高考資格，還諷刺道：“既然你好淺斟低唱，何必要浮名？且去填詞吧！”皇帝一句話，柳永半生銼。
心灰意懶之餘，只得流連於青樓、秦樓之間，自稱“奉旨填詞柳三變”，不想倒闖出了名號。一度傳出“不願君王召，願得柳七叫；不願千黃金，願得柳七心；不願神仙見，願識柳七面。”的歌謠，可見其粉絲的痴迷程度。
其實，宋仁宗這個中二皇帝也是喜歡柳永詞的，每一首新詞出來都立即入手，還常常命宮女再三演唱消遣，和前面表現的厭惡柳永“儇薄無行”，壓抑他的仕途對比，真是矛盾得很吶。
雨霖鈴
寒蟬悽切。對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節。
今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。
此去經年，應是良辰美景虛設。
便縱有、千種風情，更與何人說。
宋詞故事：浪子詞人的愛情
那年七月，正是考試時節。柳永離開京城準備前往浙江任職，與相愛的女子在京城道外餞別，有感而發，於是寫下這首《雨霖鈴》，堪稱其一生填詞的代表作。
據說當年柳永才高氣傲惱了仁宗後，中了科舉也不得重用，只得個餘杭縣宰。途經江州時不改本色，照例流浪妓家，結識了當地名妓謝玉英。這位謝玉英色佳才秀，平生最愛柳永詞，是他的鐵粉，每有柳永的新詞問世，她都親自用蠅頭小楷抄錄下來，編成一冊《柳七新詞》。
因此，兩人因詞而知心，傾心相愛。臨別時，柳永填寫新詞表示永不變心，謝玉英則發誓從此謝客，以待柳郎。
餘杭三年任滿後，柳永回京路上專門到江州與她相會。不想玉英又接新客，陪人喝酒去了。柳永十分鬱悶，牆上賦詞一首，既述三年前的恩愛，又表如今失約的不快。謝玉英回來見到柳永詞，嘆他多情也自愧違諾，就賣掉家當趕往東京去尋柳永，最後在汴京名妓陳師師家找到了柳永，兩人再修前好。柳永死後，也是謝玉英、陳師師等合資將他隆重入葬。
玉蝴蝶
望處雨收雲斷，憑欄悄悄，目送秋光。
晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。
水風輕、萍花漸老，月露冷、梧葉飄黃。
遣情傷。故人何在？煙水茫茫。
難忘。文期酒會，幾孤風月，屢變星霜。
海闊山遙，未知何處是瀟湘？
念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。
黯相望。斷鴻聲裡，立盡斜陽。
王和尚解詞
此首風格與《八聲甘州》相近，為柳詞名篇。是作者為懷念湘中故人所作。這首詞以抒情為主，把寫景和敘事、憶舊和懷人、羈旅和離別、時間和空間 ，融匯為一個渾然的藝術整體，具有很強的藝術感染力。
詞中抒寫了對遠方故人的懷念。上片以景為主，景中有情。詩人面對淒涼的秋景，憑欄遠望，觸景生情，寫出了思念故人的惆悵與哀感。下片插入回憶，以情為主，而情中有景。妙合無垠，聲情悽婉。以昔日之歡會反襯長期分離之苦，從而轉到眼前的思念。波瀾起伏，錯落有致。
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：“水風”二句善狀蕭疏晚景，且引起下文離思。“情傷”以下至結句黯然魂消，可抵江淹《別賦》，令人增《蒹葭》懷友之思。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首“望處”二字，統撮全篇。起言憑欄遠望，“悄悄”二字，已含悲意。“晚景”二句，虛寫晚景足悲。“水風”兩對句，實寫蘋老、梧黃之景。“遣情傷”三句，乃折到懷人之感。下片，極寫心中之抑鬱。“難忘”兩句，回憶當年之樂。“幾孤”句，言文酒之疏。“屢變”句，言經歷之久。“海闊”兩句，言隔離之遠。“念雙燕”兩句，言思念之切。末句，與篇首相應。“立盡斜陽”，佇立之久可知，羈愁之深可知。
八聲甘州
對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。
惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。
嘆年來蹤跡，何事苦淹留。
想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。
爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。
宋詞故事：譭譽參半的柳永詞
柳永的詞在當時受歡迎和受鄙視的程度兩極分化。一方面是地不分南北，人不分老少，女不分青樓紅樓，死忠粉無數，連西夏人也知道“有井水處皆歌柳詞”，堪稱詞作天王。
另一方面，同樣填詞的文人卻大多看不起他，蘇軾 就曾經批評秦觀：“想不到你竟然學柳七填詞！”言下很是鄙夷，全不想早年自己也曾模仿過柳詞。
但是，蘇軾對柳永詞也不是一竿子打倒，全無讚語，對這首《八聲甘州》中“漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓”句，蘇軾就讚賞不已，說“世言柳耆卿之曲俗，非也”，反倒認為其“不減唐人高處”。在當時，這可是對詩詞最高的讚譽了。
其實，詞雖然分豪放婉約，無不是言志言情，不外乎一個“真”字。宋人張端義說得好：“杜詩柳詞皆無表德，只是實說。”實說而絕不矯情！柳詞的確不過只是真情流露，直抒胸臆而已。
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