春節檔的“四大”，嬸兒看得最早的就是《女兒國》，但最不喜歡的也是《女兒國》。之前基本沒說它，主要也是不想給大家造成一個先入為主的印象。
為啥不喜歡？因為它的劇情太單薄了。從現在的票房來看，其實春節檔的電影已經很明顯地反映出這樣一個趨勢——劇情最複雜的《唐人街探案》當仁不讓地票房最高，劇情最燃爆最能調動大家情緒的《紅海行動》當仁不讓地要後來居上。至於《捉妖記2》和《西遊記之女兒國》，劇情都有點弱。
如果這樣分析春節檔，中國電影似乎已經從看明星看導演看特效看場面進化到看劇情看故事的高級生物階段了，這當然是個值得歡欣鼓舞的事。但如果翻開過去一年的電影來看，這樣的電影還是隻佔極少數。哪怕《女兒國》，放到別的時期，說不定也不是現在這個結果。
從劇情來說，《女兒國》最大的問題，其實是獨立世界觀的缺失。IP電影建立世界觀的重要性，嬸兒在《捉妖記2》的影評裡說起過。《女兒國》不是不想建立一個世界觀，但它的世界太受侷限了，不僅要維持原著的基本設定和前兩部已經建立起來的人物性格，還要闡發一些“新的東西”——就是這個“新”，讓《女兒國》陷進了糾結的漩渦。
這種新不是說河神和國師這樣的新角色，不是趙麗穎演國王這樣的新造型，而是整部電影的立意沒有新意。或許在鄭保瑞看來，讓和尚談戀愛這個事情本身就挺驚世駭俗的，但這事情不僅《西遊記》原著裡談到過（師徒四人被觀音和黎山老母等人一起考驗過道心是否堅定），在《大話西遊》風行之後，幾乎所有的《西遊》題材電影也都會給孫悟空或者唐僧來一場戀愛。當然，所有這些戀愛最終都是沒有結果的，都是悲劇，悟空或者唐僧最後都還是戴上金箍穿上袈裟去取經。
所以，既然結果都註定了，那麼在這個基礎上如何重新架構一個世界，這是一個很困難的事情。按照目前的劇情設置，如果《女兒國》出現在1998年，它會像《大話西遊》一樣成為經典；如果《女兒國》出現在2008年，它會像《黃金甲》一樣被人讚歎場面，但質疑細節。但它出現在2018年，現如今，和尚跟女人談戀愛？基本只能和陳舊落伍劃等號，除非唐僧愛上另外一個男和尚，或者跟八戒這樣的來一場人獸戀。
單純只是立意不夠新倒也罷了，但表現既定主題的細節也過於單薄，就只能說是劇本不夠用心了。除了沿襲自原著的唐僧和女兒國國王的戀情，電影裡演繹了一段河神與國事的愛情作為副線。但就是因為這段感情展現的篇幅不夠詳盡，僅用一句輕描淡寫的“責任”就讓國師和河神勞燕分飛，使得電影后半段看起來如同雞肋。
從唐僧與國王進入苦海之後，《女兒國》就因為河神和國師的愛情進入了一個莫名其妙的頻道。甚至可以猜測下，河神這個角色的初始設置，很可能只是因為電影的最後需要一個反派大BOSS，需要一個集中承載特技的地方。而按照原著的劇情，打這一架？悟空很難找到對手。總不能把國王一棒子打死，也不能真的像原著那樣再整個畜生妖精出來。
所以，女兒國國王這個角色在《女兒國》裡其實挺尷尬的，除了作為唐僧愛情的載體，並沒有太多其他功能。雖然從電影裡看，趙麗穎的角色有一點追求自由的想法，但她好歹是個國王啊，而電影情節的設置，卻把這個國王硬生生地變成了公主——抓人放人救人，這樣的事情國王都做不了主，甚至還得偷偷摸摸地假裝士兵，對於這個國家的掌控力弱到這種地步，女兒國這是距離被權臣篡位不遠了吧？
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