柒月當半
《邪不壓正》匱乏的愛，彭于晏摸不清楚地感“爸爸”
姜文影片《邪不壓正》，彭于晏飾演的孤兒李天然，幼年被師傅收養，並被教習一身武藝，師傅待他師恩如山，並將自己的女兒許配給他，師傅就是他的再生父母，師傅及師母就是他的原生家庭，沐浴在愛中的李天然，感恩且幸福著。
十五年的蟄伏，只為復仇日的到臨。十五年來，李天然將他的撫養人亨得利視作“爸爸”。十五年前師傅一家被虐殺的經歷，無日不在內心盤旋，內心的恐懼與自責無一刻放下。飽受師恩的愛，斷裂且匱乏，依賴與鏈接的愛，使得李天然與亨得利，以美國式輕鬆且溝通的愛，延續著他的成長歲月。但只有“父愛”的李天然，匱乏母愛，所以在遇著關巧紅時，她的堅定與勇敢，她的沉著與獨立，彌補著了李天然成長過程中缺失的母愛，他一下子愛上了她，儘管隱忍剋制，但是他內心潛意識的恐懼，在她那兒，得以療愈。他缺失的母愛，在她那，得以重建。她，對於他的魅力，無可遮擋。她，既像體貼的情人，給予李天然近似母性的光輝，在她面前，他的恐懼感得以釋放，安全且浪漫；她又似嚴厲的母親，引領李天然精神的成長與前進。
關巧紅的人生經歷，她領悟到了精神的獨立：復仇，靠自己。在漫長的復仇過程中，消化了內心的痛苦，顯得平靜與安然，她知道以何種方式存活於世，如何塵埃落定地調整自己的狀態，調整自己的情緒與人生航向，最大限度地克服恐懼心理，擺脫自己的內心焦慮，把自己修煉成一柄利器。
劇中佈局者藍青峰，要下的是一盤大棋。終級目標是抗日，是將日本人的軍。為了這個終極目標，藍青峰願意犧牲所有的車馬炮，他自己的兩個親生兒子，還有李天然。他，在影片中亦正亦邪，並不是傳統意義上的正面人物。他利用各方勢力，既圍之，又鬥之。一直在佈局，在被拔光牙齒後，面對激動撲上來認爹的李天然說：我救了你一命，你也救了我一命，我們扯平了。我不是你爸，你也該找自己的兒子呢。整部影片，李天然，一直是一枚棋子，此時藍青峰所說的意思，簡單明瞭：目標驅動，我收養了你。但你無須感恩於我，世界複雜，人性複雜，你得成長，你得成為父親了，成長為能替別人遮風擋雨的參天大樹呢！
心理學認為：身體往往會隨著年齡增長而愈漸成熟，但心理的發展卻可能被某一創傷事件阻礙，停滯下來，童年發生的某個事件如果沒有及時被處理好，當事人會有延續的心理滯留，比如匱乏的愛，心理會隱憂“離別”，會沒有安全感，會容易感到“恐懼”，會依附於內心的對愛的渴求，比如對母愛，比如對能給予安全感的“爸爸”稱呼……
詩雨玫
今天我看了姜文的《邪不壓正》，看過之後，就有和大家一起分享的衝動。
這部電影的風格和過去姜文的風格一脈相承的，用比較刺激的話來說“一腔荷爾蒙，二兩力比多”，無論是《紅高粱》、《有話好好說》，還是《讓子彈飛》、《邪不壓正》，都有一種情緒的爆發。
《邪不壓正》這部電影目前在豆瓣電影評分並不高，因為很多人看完以後迷迷糊糊的不太明白，找不到感覺。票房的電影，不見得是好電影，好電影不見得有票房。那這部電影到底是一部好的電影還是不好的電影呢？
【電影的分類】
目前的電影主要分為兩類，一類是表現藝術的高度，另一類是迎合觀眾。而姜文的電影這兩類都不算。如果他迎合觀眾，他一定是票房很高，而且評分會很高；如果他不迎合觀眾，它的受眾不可能這麼多，所以這部電影都不在這兩類之內。
姜文過去拍電影，雖然他也是主角，但他會照顧到票房，但這部電影我們看到了姜文不照顧票房了，他照顧誰呢？他的內心想表達的觀念，這就好像我們很多人一開始看見了一份工作是為了賺錢，到一定的時候，他就不是都為了錢了，他就會投入一些自己內心裡邊的價值，等到再幹到一定的時候，就只是為了自己內心的價值，他想把自己內心的價值和所要表達的情緒和感受和當下的這個社會接合起來。我是這樣想姜文的這部電影。
【電影的層次】
如果我們把電影分層次，第一層次的電影應該是這樣的：電影會很直白地告訴我們，誰是好人誰是壞人。好人和壞人會很鮮明，壞人是壞人的樣子，好人是好人的樣子。等到電影結束的時候，結果也很明顯，一定是壞人輸了，好人贏了。然後觀眾都拍著鼓掌，大快人心。我們之前看的老電影都屬於這一種。
第二個層次的電影，不再直接的告訴你誰是好人誰是壞人，它會用一些故事把人性和社會矛盾複雜交錯在一起，開始傾向於對人性和人心的發掘 。觀眾在這個時候就會看到，一些深度的、有嚼頭的價值觀。我們看的好萊塢電影更多的是這一種，這類電影也是既有高票房又有高評分的電影。
電影的第三個層次呢？它不再只是通過故事情節來告訴大眾人性和人心，而是讓你去思考，如果說第二種電影的層次還能讓你找到誰是好的誰是壞的這種感覺，那麼第三種層次的電影是通過藝術的魅力展現人性，開始更多的把美的東西結合起來。所以一般的人是欣賞不了的。
《邪不壓正》這部電影，走的是另類的，他不在這三個層次內。為什麼呢？因為有一個證據，我們可以證明，就是他這部電影故事主線不連貫。如果電影是講故事的話，電影是肯定要把故事講好的，如果講了半天你都不知道電影在講什麼，你會有感覺嗎？尤其是看前邊部分的時候，你會覺得實在是讓你摸不著頭腦，所以他不在故事上下功夫。
它不在故事上下工夫，就說明他不去迎合你。如果他要在故事上下功夫，那麼他就會讓故事一步一步的引著你，整個故事的發展要和觀眾的心理是同步的，這樣觀眾才會有感覺。
但是，這次姜文放棄了故事，他把故事性放得更低了。他為誰讓路了呢？這個讓路就是給他的一腔荷爾蒙，二兩力比多，也就是給情緒讓路。故事加情緒，這是他的風格。
他以前拍電影是以故事為主線，情緒為副線。而現在的這部電影呢，讓大家摸不著頭腦，所以大家打分低，就是因為他的故事不做主線了，故事給情緒讓路了。這個時候你就會發現，他不是在拍一個故事連貫片，他好像在拍一個散文式的電影。這個電影雖然思路不清晰，故事不連貫，但是有一個最核心的思想。只是這個思想一般人抓不住了。
電影是文藝作品，文藝作品起到的作用是教化別人，娛樂教化這樣的一個功能，達到的是對人心對人性價值的引領，對思想的一種洗禮，對情感的一個表達這樣的目的。任何一部電影文學作品、文學小說、藝術作品都是這樣的。
那是不是每一部電影導演都是老師了呢？這就不一定。如果電影導演的思想水平高到一定的程度，他的電影拍出來，會讓很多的觀眾受益；如果說他自己本身水平不高，那他拍出來的電影也許就不能帶我們到更高的境界。
所以好的電影製作有兩種選擇，一種選擇就是我來根據我的認識和思想觀念的至高點來去制定這個電影的高度。這就好比我們家裡要建一個房子，要接待很多的親朋好友，如果根據我的身高來確定我這個房子的高度，這個是有危險的，我的身高如果只有一米五，那一米六一米七一米八的朋友來了他們就難受，他們就進不了我這個屋了。
還有另外一種選擇，我乾脆不以我的身高準，雖然我建的房子，雖然是我接待好朋友，但是我放開了，我直接不設頂，什麼高度的人都可以來。這類電影製作，它不再不限於自己的認知，他要找到符合人性的點。
姜文的電影就是講人性的。人性裡面的性情就是情緒的那個部分，就是他一貫的風格。他的電影給我們留了口子，留了口子之後，除了電影具體呈現的東西，大家還可以解讀更多他沒有表達過的和不想表達的東西，這就是一個導演放開。
【電影的啟發】
那這部電影究竟想要告訴我們一個什麼東西呢？我想主要有五個方面。
第一個：情緒是需要表達的。我們如何對待我們自身的情緒是很重要的。比如說在電影當中，主角李天然13歲的時候，師傅全家被大師兄殺掉，他死裡逃生，後來被送到了美國特工訓練特殊技能，然後回來報仇。
這個報仇的仇是仇恨。仇恨是什麼東西？就是情緒。恨就是一個情緒，就是一個積累的情緒。如何對待這個情緒是貫穿著整個電影的主線的。對待這個情緒，電影導演和電影製片有意識的是要告訴大家：我們每一個人都會有各式各樣的情緒。如果這個情緒被壓抑下來，他就是一個病人。所以電影裡面兒也提到了我們心理學的一個名詞:創傷後應激心理障礙。比如李天然提到，他每想到13歲時候的那個事情，就有一種無力感。然後她的養父-亨特醫生就說，你做醫生做了這麼多年，你應該知道這是正常的反應。
導演安排“創傷後應激障礙”這樣的臺詞在裡邊，顯然是導演知道，一個人的創傷經歷會產生創傷的情感體驗，創傷的情感體驗保持下來的症狀、行為就是心理症狀，就是心理疾病。
如果把我們的情緒情感，尤其是不良的情緒壓抑下來就是病，一定要通過表達。這個表達不一定是我們心理學上的表達，心理學上的表達，也許是來和心理諮詢師、心理醫生做一個溝通。而且心理醫生會帶著他去畫畫兒、去講述、去用科學的過程來完成。
但是對於普通人來說，這種表達就是你要不要去溝通。這就相當於最近的崔永元報仇一樣，我怎樣對待我內心的這一股情緒，決定了我是不是一個自由的人，我是不是一個有道德的人，因為道德是一個人的心靈自由、心裡意志的最高體現。
所以，姜文一直在告訴，古往今來的電影也一直在告訴我們，如何做一個堂堂正正的人。過去我們理解堂堂正正的人是正直善良。其實堂堂正正的人應該是一個人的情緒和自我保持在一箇中庸狀態的人。如果你沒有表達而是壓抑在那裡，你是一個健康的人嗎？你是一個真正的人嗎？你不是！你是個窩囊廢！你是個沒用的人！因為你連自己的情緒都安放不好！
姜文的電影第一個就告訴我們：情緒是個好東西，一定要好好的對待它，讓它產生價值。每一個人的生命狀態，其實就是一個情緒狀態。你怎麼樣對待情緒，你的生命狀態就是那個樣子的。情緒可以破壞，情緒也可以建設。你沒有好好利用它，你讓它破壞了，這個人的人生、生活就很糟糕。如果你把它引向健康的好方向，你這個人的人生就會很成功。
第二個點：如何看待一個人的行為。姜文的這部電影更接近心理電影。他在裡邊一直用一些藝術手法告訴我們，哪一些行為是虛假行為。所謂虛假行為不是自己真正要去做的事，而是牽絆、阻礙、妨礙自己要去做的事情。
比如電影中的小裁縫，她的爸爸被人殺死了她要報仇，為了報仇她開裁縫店，為了要把自己的“小腳”搞大，她把自己的腿搞瘸了。在電影中，她有一個臺詞：我所有做的這些行為都是為了掩飾我不敢報仇的勇氣。說明什麼呢？這裡導演已經直白的告訴了我們，我們做了很多的行為，十有八九都是虛假的。比如說別人打我們了，我們做了一個防守動作，其實是一種害怕。別人打我們了，我們直接攻擊就好了，你不需要防守。別人打我，我也直接打你，就這麼簡單。
如果今天我們覺得不快樂，那好，我們馬上出去做一個快樂的事情。我覺得什麼快樂，我們就去做什麼。我要約一個朋友去談天，我要去一個地方去旅遊。可如果我們不快樂，而且我還要跟別人說我很快樂時，其實這就是掩飾。
因為我本身是做心理學的，所以每天都在思考個人的心理行為，這是我十多年形成的一個好的行為習慣。每天都在思考如何成長？我相信很多到了一定階段的人，他也會思考這個問題。有很多的行為難住我們真正要去做的事情，我們並沒有勇氣去真的敢做我們真正要去做的事情。所以我們辜負了自己，辜負了我們的時光。
第三點：告訴我們，在是與非面前是很難搞清楚的。好人永遠不知道壞人到底有多壞，壞人也永遠不知道好人到底有多好，就好像深不見底。他其實在影射我們當今的社會現象。
李天然本來是要替師傅報仇的，他竟然在大師兄堅定地認為是他殺了師傅的情況下，他都有點恍惚了，有些懷疑了。
在電影的最後，朱潛龍把李天然變成了殺死師傅的壞人，而且為他師傅立了銅像，給李天然也立一個銅像，且在銅像面前寫著“卑鄙無恥”幾個字。然後他告訴全城的人，他的師傅是他的師弟給殺的，所有人都相信了。
“邪不壓正”的意思，不是說“正”就能夠扳回來，而是“正”本身就叫正，不會改成邪。所以你要堅定的相信，我做好人本身就是一個最大的回報。
第四點：是電影裡採取了一種類似於唐朝時候俠士風度，或者是日本人後來研究出來的那種隱者。李天然去到哪個地方都是飛簷走壁，從來不走路，都是從房頂兒上來去，畫面上有好多這樣的鏡頭，他在房頂上來回穿越，這個一定是導演想告訴我們的。是飛簷走壁的隱喻，這種隱喻我們猜不到。我是覺得他想要告訴我們：
有很多事即使你是對的，即使你是好人，但是你給那些壞人去講理，走正路子也不行。在姜文的影片裡邊有好幾處是這樣的：當壞人發現他打不過好人的時候，他就說咱們用法律途徑來解決好不好？當時所有的觀眾都笑了，感覺很滑稽。當壞人耍賴耍不過好人的時候，他就說咱們講理好不好？這樣的鏡頭比較多，這也是姜文式的幽默。所以他的飛簷走壁在告訴我們：為了實現心中的目標，為了做好事，有時候可以不擇手段。這是姜文式的邏輯和他的想法。
古往今來，我們解讀曹操，說他是個奸雄，大家知道曹操也是一個儒生，他年少的時候也是想當一個真正的大吾皇，堅守中國的儒家思想。在他後來所有的行為裡面，也用了壞人的手段。你不用壞人的手段，你就很難和他鬥得贏。
所以姜文在告訴我們，飛簷走壁就是不走正路子。有時候為了實現正事也不要走正路子。這個是姜文式的性格，就是我管你怎麼說，我就是做了。我自己知道我自己在幹什麼。有時候沒有這樣一股勁還幹不成。
第五點： 電影裡邊有這樣一個人很奇怪，她是一個影評人，這個人也是最後被人給殺了。這個影評人多次被諷刺，說他胡寫八寫，影評人也知道他就是為了混口飯吃。
我想姜文是為了表現什麼呢？他是在罵影評人嗎？說我的電影你們都看不懂？還是說你們這些人胡說八道。我想有這樣的情緒，但這是姜文情緒的表現，整部電影都是姜文的情緒或者說是姜文對情緒的理解。
我想他表現的就是有時候連我們自己都不明白我們是什麼，我們做了什麼，因為情緒是不受人控制的。人性中有很多複雜的東西，人心裡面還有許多探索不到的意境。別人怎麼能知道我們呢？其實它是反射出另一種表達:我們不要指望別人來理解我們。
電影裡邊兒那個為了給父親報仇而隱藏了很多年做裁縫的那個女主角，她不就是講述了這樣一個故事嗎？我爸爸被人殺了之後我就想要報仇，於是我就找到了第一個丈夫寄希望於他給我報仇。第一個丈夫說時機還沒到，然後就擱置了好多年，女主角就讓他滾啦。然後又找第二個丈夫，她在講這些個的時候，她說，一開始我就不應該指望這些個人，我就直接去報仇就好，也不需要隱藏的那麼多。大家知道，有時候我們自己都很難理解自己。我們渴望別人來同情自己，理解自己。渴望別人來幫助我們，想把自己乾的事兒寄託在別人身上。
報仇代表的是什麼呢？報仇就是處理自己的情緒，仇就是自己的情緒，所以報仇要靠自己而不是靠別人。
總之，姜文從五個方面告訴我們:我們應該怎樣理解情緒，應該怎麼處理情緒，應該怎麼樣對待我們的情緒，這將是人一生的主題。
韋志中
民盟盟員，中國心理學會心理服務機構工作委員會委員，中國心理衛生協會會員，心理督導師。從事心理諮詢與心理教育工作18年，出版心理學著作20本，發表論文70多篇。中國環保大學、廣州大學、武漢大學等多所高校客座教授、特邀研究員等。曾先後被人民日報、南風窗等上百家媒體採訪報道。現擔任廣州市心絲帶心理志願者協會會長、韋志中心理學網絡學校校長、阜陽市心理學會會長等職務，其創辦的心理學網校有2萬多學員。
一葦渡心
現如今去看電影，我們很多時候都是奔著某部影片的導演或者演員去的，精彩的導演或者演員往往能通過個人的魅力成就經典作品。小影覺得，在目前國內眾多導演當中，個人魅力最獨特、氣場最強的導演應該就是姜文了。他執導的電影作品產量不算高，但每一部都讓影迷們覺得“很man、很講究”，也總是能體會到光影世界當中折射出來的現實百態，尤其是最近的這三部作品：《讓子彈飛》、《一步之遙》還有即將上映的《邪不壓正》：
從《邪不壓正》電影海報上就能感受到殊死決鬥的緊張氣氛，而在二人身後隱約若現的臉龐似乎也預示著故事裡暗藏的重大危機，讓人真想早點一探究竟
縱觀這三部影片，從《讓子彈飛》裡黑惡勢力隻手遮天的南方小城到《一步之遙》裡摩登表象下危機四伏的上海灘，再到《邪不壓正》裡動盪不安的北平，這三座地理位置連線縱貫中國的城市各有不同，卻又殊途同歸。姜文通過對它們的細細描繪，陳鋪出了民國時期水火焦灼下的國情局勢，而在此番鉅變之下求生的人們就成了鏡頭的焦點：
看著《讓子彈飛》里長期被奴役的百姓，不禁讓人唏噓不已
《一步之遙》裡的這段小浪漫也成了主角們在亂世之下難得的美好時光
這回的《邪不壓正》，精彩的看點也不少，男主李天然在海外隱忍漂泊之後回國復仇，而這正好與當時動盪的局勢交錯到了一起。民國的北平在許多文人筆下是沉穩厚重的，歲月的沖刷賦予了它層次鮮明的滄桑感，而戰火的洗禮也給這座城平添了重重磨難，在這鉅變的背景之下李天然的復仇行動就顯得愈發如履薄冰，
外敵根本一郎、逆門師兄朱潛龍、恩人亨德勒、亨德勒的“朋友”藍青峰、紅顏知己關巧紅、嫵媚女郎唐鳳儀等眾多角色也將這場復仇大戲點綴得撲朔迷離：
硝煙瀰漫之下的局勢令人窒息
李天然將如何直搗黃龍？（這場戲讓小影想起了李小龍在《猛龍過江》裡用竹籤當飛鏢的經典一幕）
影片中的李天然由彭于晏飾演，小影記得彭于晏在不少作品中都有上演過動作戲，《激戰》、《黃飛鴻之英雄有夢》、《湄公河行動》裡頭的表現就十分搶眼。這回他在屋頂狂奔的鏡頭以及動作戲碼也是格外精彩，從目前公佈的預告片裡就可以看得出他為了完成這些鏡頭的用心和努力：
這屋頂上要跑起來也是挺膽戰心驚的
而飾演李天然師兄朱潛龍的廖凡也是演技了得的影帝，通過他入木三分的表演也讓這個帶著邪氣的角色更加叫人過目難忘，相比起當年在《讓子彈飛》裡張麻子的小兄弟，這回的廖凡顯得愈發的霸氣和老練：
與死敵四目相對的朱潛龍獠牙若揭
姜文近年來的電影怎麼少得了御用的周韻？小影印象最深的還是《一步之遙》裡一心要陪馬走日走到最後的武六，那份由內而外的美簡直渾然天成。這回在丈夫姜文的新片《邪不壓正》裡，她飾演的關巧紅同樣也不是個簡單的角色：
她和李天然之間的故事也很令人期待
姜文本人飾演的藍青峰則是左右整個故事的關鍵人物，他的舉手投足之間總是讓人感覺暗藏玄機，也有小夥伴覺得電影海報裡的英文名“HIDDEN MAN”指的就是藍青峰：
這個眼神讓人不由得想起了《讓子彈飛》裡頭霸氣的張麻子
當然，除了上述幾位，其他角色的演繹同樣精彩。小影倒是覺得，“HIDDEN MAN”放在劇中任意一個角色身上都適合，他們都揹負著不可告人的過去，也都在那個亂世之中尋覓著自己的將來。 跟隨著他們的腳步，彷彿我們真的就回到了民國的北平，回到了那座危機四伏的古都，這場激盪人心的復仇之旅即將拉開序幕。就等下週了，小影就和大家一起期待這部精彩的《邪不壓正》，相信這散發著濃烈姜文風格的電影作品不會令我們失望的。
小影侃大片
姜文導演是最大的亮點，我一直固執的覺得姜文是中國最好的導演，沒有之一。
看過他所有導演的電影，印象最深的就是《讓子彈飛》。前前後後看了七八遍。裡面三大影帝飆戲，堪稱一絕。
《邪不壓正》上映，一定會去電影院看的。
希望中國多出幾個像姜文這樣的導演，中國電影才有希望。
