世實事
京劇四大名旦是梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生，雖然師出同門（共同的師傅王瑤卿），唱的也都是旦角，但他們的唱腔風格迥然不同，下面就來區分一下。
一、梅派
梅派的唱腔醇厚流麗、富有感情。梅蘭芳的嗓音高亮清脆，音色非常的純淨，演唱的時候從不矜才使氣，始終保持平靜從容的氣度，決無氣餒音懈之處。
梅派的唱腔對嗓子的純淨要求極高，因為梅蘭芳本身的唱腔就悅耳動聽，清麗舒暢，他的嗓音脆、亮、甜、潤、寬圓俱備，而最難得的是又甜又亮，甜而不寬，恰到好處。
二、程派
程派的唱腔起伏跌宕、節奏多變，要求達到"聲、情、美、永"的高度結合。程硯秋的表演非常細緻深刻，講究舞臺表現形式的完整與美感，同時注重貼近生活的真實。
程硯秋在藝術創作上，勇於革新創造，舞臺表演唱腔講究音韻，注重四聲，並根據自己獨有的嗓音特點，創造出了一種幽咽婉轉、若斷若續的唱腔風格，形成獨有的特點。
三、尚派
尚派唱腔的特點，比較講究攻堅碰硬，都是以實音、真力轉折，決不稍懈為最，同時它又以板頭變化的運用來打破唱腔的固定節奏，展示唱腔的豐富內涵。
尚派的節奏型很強，唱段錯落有致，往往在平易簡約、堅實整齊中呈現峭險之處。在快板、流水以及散板等地方，表現得酣暢淋漓，非常有節奏。
四、荀派
荀派的唱腔風格很特殊，荀派唱腔對唱和唸的要求很嚴格，荀派的唱以柔媚婉約著稱，唱腔委婉動聽，俏麗多姿，聲情並茂。唸白則是柔和圓潤，富有韻律美。
荀慧生認為唱要"以有限的腔調曲表達繁複錯綜的感情"，而唸白在與觀眾交流時"比歌唱更直接、更有力一些"。為此，他主張唱和念時生活感和藝術性兩者結合，協調融洽，並與表情、身段的真實自然相一致，互為表裡。
旦行四大流派都是非常優秀的流派，不過傳承到了今天，就程派傳承的最好，傳人也最多。其次是梅派，荀派和尚派，在傳承上則不太好。
戲曲說
題主問：京劇四大名旦梅尚程荀各派唱腔有什麼特點？最愛旦角，直接上答案：
1.梅派唱腔
梅派唱腔是京劇大師梅蘭芳所創，梅派聲腔圓潤甘甜，音色純淨飽滿，以大方自然為著稱，平穩中蘊藏著濃厚的功力；簡潔中包含著豐富的感情。“中、正、平、和”這四字就是梅派藝術的特點！
2.程派唱腔
程派唱腔是京劇大師程硯秋所創，程大師結合自身特點，創造出以幽雅婉轉、若斷若續的唱腔風格，雖然程大師借鑑西洋美聲的唱法，但嗓音也是極明亮的，而且調門極高，和當下常見的程派唱腔也有很大區別！
3.尚派唱腔
尚派唱腔是京劇大師尚小云所創，因以嗓音清亮激越、旋律跌宕繚繞著稱，吐字清楚是一個鮮明的特點，再加上尚大師有武生基礎，所以尚派唱腔講究攻堅碰硬，尚派人物多有陽剛之氣！
4.荀派唱腔
荀派唱腔是京劇大師荀慧生所創，荀派唱腔素以柔媚婉約著稱，委婉動聽，俏麗多姿，聲情並茂，感人至深。帶有濃濃的生活氣息是荀派的典型特點！
好了，不再多言！歡迎各位方家指正和補充，在此祝各位看官安康吉祥，我們頭條再會！
大話京劇
最準確的應該是教過四大名旦的王瑤卿的評價了，他給了四個人每人一個字：
梅蘭芳——“樣”，雍容華貴，典雅大方
程硯秋——“唱”，深邃曲折，幽咽婉轉
荀慧生——“浪”，柔媚活潑，清新流暢
尚小云——“棒"，歌舞並重，昆亂不擋
（昆亂不擋/文武昆亂不擋：戲曲行話。以前除了崑曲以外的戲曲都叫亂彈，昆亂不擋是說什麼都會，戲路寬廣。）
梅蘭芳：梅派整個就很有“樣”，嗓音大氣華貴，唱腔基本上有種頭胸腔全開的感覺，氣勢磅礴，最適合宮廷、仙女這類。
春晚十三絕裡穆桂英掛帥是梅派。
程研秋：程研秋倒倉（男孩子變聲，戲曲叫倒倉）以後發展出來一種非常有特色的唱法，應該很好認，有點嗚咽苦悶的感覺，聽上去就一副有故事的感覺（苦逼倒黴像，苦情戲女主）。
春晚十三絕裡鎖麟囊是程派
荀慧生：“浪”一個字就夠了。荀慧生一開始學河北梆子的，後來學青衣，擅長演小花旦，所以也有說不像梆子的荀派不是好荀派。荀派唱腔嬌媚俏皮，京白比較多（唸白說北京話）。整個就是很少女，嬌俏的小姑娘，典型就是紅娘。
春晚十三絕裡紅娘是荀派
尚小云：尚一開始學的老生、武生、花臉，後來轉青衣了。所以唱腔非常英氣（女漢子），“棒”是當頭一棒的意思，叫”做鐵嗓鋼喉，高勁圓亮”，而且文武都能演。基本上一些女將之類就很擅長，做工也是比較熱鬧，所以叫“歌舞並重”。
春晚十三絕裡雙陽公主是尚派。
再見依然9
生活美美的9
梅派唱腔莊重深邃，氣勢非凡，簡潔凝練。
尚派唱腔神完氣足，明快俏麗，美媚柔脆，文戲武唱。
程派以文武昆亂無不精湛，以低迴委婉，俏麗華美著稱。
荀派於細微處見神韻和精巧，非常注重情感投入刻畫人物，使人物生動、逼真。
京劇表演藝術家、″花衫″這一行當的創始人王瑤卿評四大名旦說:梅″樣”、程″唱″、荀″浪″、尚″棒″。
