我從來不認為沒有正臉的、模糊的或者看不清表情的照片一定是廢片。
不是隻有面部才能傳遞出情緒信息，每一個微小的動作、身體的姿態，都能體現出人物的性格，以及當下的心理狀態和情緒起伏。
身體也是有表情的，它本身就是一種語言，同樣可以表達喜怒哀樂，肢體細微之處掩藏不住真性情的流露，甚至比眼神更直接、更強烈、更貼切，有時反而能賦予照片獨特、深刻的靈魂。
那些能留給人想象空間的畫面，總是更吸引我的。
看不清臉，真的能表現好一個人嗎？在恰當的時候用恰當的方式，而不流於某種既定模式，這才是我希望追尋的方式。
別說沒有正面，別說看不清臉，別說對不準焦，別說你看不懂……這僅僅是一種極具個人偏好的選擇，我的作品本身就是很主觀的，懂的人自然會喜歡。
濃烈的光影、絢爛的色彩、豐富的層次、動人的瞬間、真實而有感染力的肢體表達，有時簡單直白，有時夢幻飄渺……我偏愛在這虛虛實實、不破不立之間描繪出愛情的模樣。
夕陽時段大理的郊外，透過車窗拍攝，利用低色溫小燈串在前景處製造光斑，豐富畫面層次，形成色彩對比，營造出一種夢幻的虛實關係，以及浪漫的環境氛圍，畫面充滿了電影感。
真實的美不“傻氣”
真實，對我來說是一種不經意間地自然流露，沒有刻意的包裝、偽飾。這種自然的狀態就是最美的，和是不是有精緻的五官，適度的笑容，纖細、優雅的身姿沒有關係。美就是單純的一種動人心絃的模樣，無需註解。
足夠純粹就足夠有力。真實的美往往可以傳遞出屬於生命本身的特質、韻律以及情緒。一張照片之所以被長久的保存，一定是抓到了某個點，令它呈現出獨特的生命力的，耐人尋味。
夏季的羅馬，新人遠眺夕陽中的城堡，光線溫暖、夢幻。新娘揮舉手中的花束，生動的肢體情緒極具感染力，猶如電影中的情節。長焦鏡頭抓拍背影，傳達出一種意境美，畫面更具想象空間。
市場上那些“傻氣”的婚紗照之所以會千篇一律，是因為拍攝者對照片有模式化的“需求”。
總有人說：不是中國攝影師的水平不高，是大部分國人的審美還沒達到。“審美趨同”是一個社會問題，而我們之所以成為獨特的個體，就是因為堅持了各自的不同。市場那麼大，為什麼要努力看向平均數？
攝影師本該追求的不是人類共性的表達，而是個性的展現，是基於充分尊重、瞭解被攝者基礎上的創作。其實，很多事情都是一個選擇的問題，你喜歡什麼就會選擇看到什麼，捕捉什麼，那些下意識記錄的畫面，在選片時，你也會發現它，挑選它。
新郎就是我們工作室的攝影師，所以整個拍攝的過程十分輕鬆，很容易捕捉到自然的情緒。這是在聊天講笑話的時候抓拍的。“笑出眼淚”不一定非要拍到眼淚，畫面要傳達的是情緒，而不是拋出直白的元素。
總有人問我引導的技巧，其實接觸過的人，都覺得我不太會說話。我和客人之間的交流更多也不是靠語言，真誠和喜歡很重要。
我期待被知道、被認可，但我又不著急。
審美的建立和培養是一個漫長的過程，且隨時在變化。當然我也在成長，在變化。並且我喜歡這種變化，我的作品會為我找到契合的客戶。
藉助樹的枝葉作為前景，拍攝坐在水邊的新人。整個畫面的感覺很好，虛實關係、色彩關係、光影關係，當然還有人的肢體和情緒，整體傳遞出一種靜謐、優雅、輕鬆、自在的氛圍。
最後時分的夕陽逆光，我嘗試了很多角度來表現新娘，最後選擇了這張剪影，有細節、有輪廓，光影極具味道，凝練而精準地表現出女性的柔美，帶給人如夢一樣的想象空間。
深秋的大理，草叢已略顯枯黃，夕陽映在上面金燦燦的，人物就向著這片光亮跑去。運用廣角移軸鏡頭拍攝，強調了瞬間的動勢和情緒，又令畫面產生了那種只屬於回憶和夢境裡的虛實關係。
沒有單純的複雜或簡單
我的很多片子都簡單至極，背景只是天空，別無他物；而有時我又喜歡在鏡頭前做點“加法”，讓畫面更耐看、更有趣。
不管是“簡單”，還是“複雜”，都有它背後的東西在支撐，那就是所要傳遞的情緒。
客人租了一輛牧馬人，我們用低色溫的串燈裝飾了車內空間，營造出一種冷暖對比的氛圍式前景，透過後排車窗取景，又形成了框架式的構圖結構，畫面極具電影感。雖然人物的比例很小，但位置和姿態很關鍵。
那些能留給人想象空間的畫面，總是更吸引我的。
構圖本身就是一種選擇觀看的方式，是表達的角度。有趣的構圖樣式與獨特的瞬間共同作用產生豐富的意味，帶來全新的視覺觀感。
我希望我的照片能提供給人思考的空間，而不只是直白的表述。如果留白更能凸顯某種情緒，那我就把畫面元素減到最少，讓一切集中在人物身上。
一派金色的秋景，光影和色彩迷人而斑斕。同樣的場景和拍攝技巧，只不過是不同角度的詮釋。燈串的光斑映在前擋風玻璃上，以及後視鏡中的大風車，增加了畫面前景的趣味性和層次美感。
如果想要營造一種特有的氛圍，我就會用前景來鋪設照片的基調，透過一些有趣的元素觀看，往往能增加畫面的韻味和神秘感。
冷暖對比、虛實對比、色彩對比、動靜對比，這些也都是豐富畫面層次的常用手法。
新人坐在停車場的窗戶上欣賞著夕陽中的羅馬，窗框硬朗的線條被綠藤裝飾得多了幾分浪漫，其中的人和風景也愈發柔軟，充滿畫意。很難說得清我總共見過多少種夕陽，有紅色絢爛得像火，有色彩斑斕得像畫，而此時卻又靜謐粉嫩如少女。
最近我很喜歡借用一些框架式結構，並在前景處營造暖調光斑，就好像透過取景框在看某個電影中的橋段，如夢一般。
“減法”要讓畫面主題集中而不乏味，“加法”要讓畫面充滿可看性而不雜亂。特別是加法，每加一點都要考慮它的形、色、光。
簡單的技法令畫面充滿了趣味和魔幻的味道，其實我只是在移軸鏡頭前加了一塊玻璃，鏡面反光與真實的風景疊加，呈現出了夢幻的效果。
文無定法，絕大多數畫面對我來說都是即興而為，當場景出現在我面前的時候，就會有很強烈的直覺，明確地知道要拍什麼、怎麼拍，這個似乎很難語言表達，“功夫在詩外，處處皆修行”。
同樣是利用串燈進行的創作，燈的色溫與夕陽的色溫很接近，所以該元素的加入不僅能形成色彩上對比，同時也有呼應。燈與鏡頭之間的距離，決定了光斑最終呈現的效果。
女孩在叢林中翩翩起舞，斑駁、明媚的光影在移軸鏡頭下顯得格外夢幻。我很喜歡用冷暖和虛實的對比來豐富畫面的層次，而人物就在這虛虛實實的色彩和分割線裡穿梭，你只需等待最佳的情緒、姿態和位置。
焦點到底要在哪裡
下面我要來談談焦點的重要性。不管是通過焦點脫離焦平面帶來的虛化，還是通過慢門引發速度上的拖影，都是一種將現實中“錯落”的層次關係帶入畫面的最好方式。
我喜歡利用前景和光影對畫面進行多層次的分割，希望照片能帶給人多義性以及思考的空間，而不是隻直白的表述。透過什麼去看，在光影幻化中，襯托出愛情的浪漫、神秘和美好。
相對與構圖，焦點具有更明確的指向性和引導性，希望你看哪、看什麼，哪些在焦平面範圍內，哪些會虛化處理，這是攝影師最直白的主觀選擇。
雖然有些前景虛化不清，不是畫面的主體，卻能帶來強烈的故事性，使觀者產生好奇和想象。一張照片之所以好看，主要取決於整體畫面呈現出的某種特質，不是隻有把人臉拍清楚的照片才能被稱作好作品。
我還很喜歡用移軸鏡頭拍攝人像，它最大的特點就是可以通過對焦平面的控制，調整清晰範圍，打破原有視覺規範，令畫面產生極具夢幻感的虛實變化和童話般的奇妙氛圍，給人帶來獨特的視覺審美體驗。
這是一張小品文式的照片。我在畫面裡設置了一個情景，新郎對新娘表達愛意，送給她了一朵紅玫瑰。因為景深很淺，所以拍攝的難點在於抓拍時焦點的準確性。
焦點是否在人物上，要根據整個場景、氛圍、光線，以及與人物之間的關係來綜合判斷。
很多時候焦點的選擇是一種本能，可能是我不喜歡把一切看得過於清晰吧，總覺得那樣不夠美，我堅持認為虛化就是現實的一部分。
那些情緒極為動人的畫面，不會因為焦點不實而被我當作廢片拋棄，往往有溫度的畫面更能打動人。
某種角度上，我不是一個樂觀主義者，我不認為有真正完美的事物存在。所謂的完美一定是不完美中的完美，它們是相對而言的“共生花”。
當然更不能為了虛焦而虛焦，那又會變成一種形而上的東西了。
一束明媚的光透過樹的縫隙照射下來，人的位置剛好處在光裡，強烈的光影對比突顯了人物。利用被光照亮的枝條作為前景，增加畫面的唯美、夢幻感。我常常被某種獨特的形式、線條或是點線面之間的結構關係所打動，利用其作為前景會令畫面形成別具一格的趣味之美。
這是大理的郊外，移軸鏡頭低角度拍攝，以日落時天空的餘暉為背景，構圖上相對規整，天地、左右都留有適當的空間，安靜中凝固了的奔放與浪漫，如夢似幻。
日落時刻的光線永遠是魔幻而動人的，夕陽下的一切彷彿鍍上了一層金邊，一種極致、安靜的美。在這種靜謐的氛圍裡，不如牽起手，面對美景，放飛想象。
麗江古城裡，新娘曼妙的背影在移軸鏡頭下，產生了一種如童話般的美好、虛無以及夢幻感。
將焦點凝聚在湖面的飛鳥，投食的新人作為虛幻的前景。畫面隨著鳥兒的翅膀翱翔，讓人多了幾分詩意的遐想。
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