戏痴小王桂卿，著书盘点武生盖春来
戏曲史上有四位武生盖春来，有男也有女，有南也有北，新鲜吧？！
金勇勤著 ，上海人民出版社出版的《卿本戏痴 : 小王桂卿》中，小王桂卿向我们介绍了三位盖春来——
真盖春来，是红遍上海滩的著名京剧武生，北京人。清末皇帝驾崩北京，国孝期间不准动响器，停止了一切娱乐活动，艺人们为生计不得不南下择地演艺。盖春来随父亲到上海谋生，上海的京剧舞台就有了盖春来施展不凡才艺的一席之地。后来盖春来曾任上海戏校教师，除校内授艺外，也教外来求学者。
南盖春来，本名叫徐剑豪。他大哥专工武花脸，名叫徐剑铭，他三弟专工老生，名叫徐剑鳌，他女儿在中国京剧院工作，名叫徐玉川。
北盖春来（1898-1978），是个武生演员，本名叫王桂林，又名王连起。河北任丘人。幼随师周凯亭习武生，后在天津演出，先以“小宝泰”艺名登台，后改艺名盖春来。1936年与梁一鸣、赵美英合演《西游记》，名噪一时。1950年代入牡丹江市京剧团，后在哈尔滨京剧团任教。
这几位武生取艺名盖春来，他们要盖过的对象，大概是李春来。
过去，不少戏曲演员将自己的远大理想及艺术抱负，通过其艺名的命名来得以体现。京剧大师盖叫天，原名张英杰。他起初演武生，因嗓音洪亮，取艺名为“金豆子”。后来他到杭州，开始唱文戏，唱文戏再用过去的艺名就不太合适。于是，张英杰就想借一下当时红极一时的“小叫天”谭鑫培的名声，取艺名为“小小叫天”。哪知这一艺名却遭到了一些人的嘲笑挖苦。张英杰一气之下，索性改艺名为“盖叫天”，表示他要在艺术上“盖过小叫天”。
戏剧舞台上，这几位盖春来追求盖过的李春来可真不简单。
当年，直隶高碑店人李春来（1855-1925）长期活跃于上海京剧舞台，为“南派”武戏的开创光大建树颇多。李基本功扎实，腰腿功均超人一等，开打干净利落，筋斗冲、翻得高、落得稳。李演戏讲究认真，终成就早期武生三大流派之一——“李派”，亦成为“南派”武生鼻祖。
女盖春来的母亲曾是通州一带的京剧武生
小王桂卿出生于1927年，也是京剧武生。小王桂卿的家庭是京剧世家，他本人也是武生名角，他给我们盘点的盖春来无疑是真实的。遗憾的是，小王桂卿落掉了一位与他同时代的女盖春来。
这位女盖春来，大约1930年出生，月日不详。她的母亲筱小楼是容仙坤班演员，1915年前后在北京主演（或出演）《阳平关》《诸葛亮招亲》等戏，在通州一带颇有名气。筱小楼的丈夫是一位奉系军官，后来南下失联，筱小楼带女儿投奔师父姚德宝，可惜还没有见到师父，便不幸离世。姚德宝便收养了筱小楼的女儿为义女，给她取名盖春来。这位女盖春来，只有艺名，没有真名。
女盖春来6岁跟师父学艺，8岁登台演出，建国后参加移风剧团。1952年入职察哈尔省少年晋剧团，成为一名专职戏曲艺术老师，1955年起在河北省戏曲学校任教，是一位了不起的表演艺术家、戏曲教育家，河北省文化厅党组书记王离湘评价盖春来，她之于河北的戏曲教育事业，是开拓者，是守望者，播火者。
也许是女盖春来建国后长期奋斗在戏曲教育一线，才没有进入小王桂卿的视野吧。
盖春来
女盖春来传奇：棒打东洋狗
就在盖春来享受舞台的精彩时，日本鬼子打进了中国，破碎了盖春来的舞台梦。
此后，盖春来不仅仅在舞台上锄奸惩恶，在台下遇到不平事也是兵戎相见，侠肝义胆。
侵华日军烧杀抢夺，无恶不作，对于那些年轻漂亮的女演员更是百般戏谑。为此，许多女演员剪去了长发，打扮成男人模样。即便如此，女演员遭到鬼子戏弄的情况还是屡有发生。
一次，盖春来的一位师姐演出《玉堂春》，演出前要去厕所，被鬼子堵在了后台，吓得不敢去厕所，就这样急勿勿地开演了。
三堂会审一折，由于跪得时间长了，女演员尿裤子了，身上穿的红罪衣被染成了紫色，一时间羞愧难当。日寇却喝起倒彩：“尿裤子了！尿裤子了！”仓促之间女演员被赶下了台。
第二天，这位演员一登台，台下依旧起哄。
第三天，这位演员上吊自杀了。
这件事对盖春来影响很大，看到自己姐妹被日本鬼子胁迫而死，她心中充满了怨恨。
鬼子也对这个浑身功夫的假小子有点发怵，总是找时机挑衅。
1942年的一天，盖春来正准备演出《白水滩》，一名鬼子小队长钻进了后台，一屁股坐在盖春来的衣帽箱上，这让正准备换服装化妆的盖春来很是为难。离开演时间越来越近了，盖春来再也忍不住了，随手抄起一只靴子狠命地砸过去。鬼子小队长恼羞成怒，拔出手枪，盖春来一个箭步冲上去，抬腿踢飞了手枪。戏团经理好说歹说，演出才得以开始。
盖春来饰演十一郎，一出场就看到台下坐满了日本宪兵，下场门侧边卧着一只日本大狼狗，虎视眈眈地盯着台上。临下场时，盖春来舞起手中的藤棍打向了大洋狗，打得那狗狂吠不已。台上台下的中国人连声叫好，从此“十一郎棒打东洋狗”成为当地的美谈。
当天夜里，鬼子搜捕盖春来，盖春来巧扮男装，逃出了日军的追捕。
盖春来在《挑滑车》中饰高宠
与赵丽蓉同团，曾饰演贺龙奶奶
在北京庆乐戏园子，8岁的盖春来第一次登台，演出《花蝴蝶》大获成功。后来，随着练功的深入，盖春来的武功技巧在演出中不断地增加难度，先是一张桌子元宝顶，后是两张桌子上元宝顶，几个旋子变成十几个旋子。她腰功柔软，筋斗功稳健，武打出手迅疾。从三张桌高处折“云里翻”，她双足跳起，腾空向后翻一周，又稳稳落下。《花蝴蝶》中的“杆上戏”是绝活，盖春来表演的“杆上”绝技，精妙绝伦，在“杆上”走“三险”，下杆时转体360度翻下，整个身体飞出台口，落地时又稳稳地回落在台上，令观众惊奇叫绝。
9岁，盖春来在京张一带就唱红了，人们称其“九岁红”。
长期的舞台实践，盖春来练就了与众不同的演艺风格，身段规矩，动作舒展，武打利索而紧凑，跟斗翻得又高又冲，嗓音高亢激越，响遏行云。盖春来掌握演出的戏有《白水滩》《夜战马超》《三岔口》《狮子楼》《陆文龙》《蜈蚣岭》《铁公鸡》《挑滑车》《长坂坡》等大大小小上百出武戏，成为京张一带有名的女武生。
新中国成立后，全国剧团实现国营化，盖春来编剧本，做导演，做演员，演出或导演了《圣母君》《红娘子》《四姐妹参军》《全家光荣》《小女婿》《艺海深仇》《刘巧儿》等戏。
《张家口市戏剧史略》记载，1949年初，移风剧团在张家口成立，这个剧团，京、评、冀（河北梆子）三剧同演，京剧方面的主要演员有姚德宝（红净）、盖春来（女，武生）、高国梁（武生）等，评剧方面的主要演员有花淑兰（青衣）、筱菊花（花旦）、赵丽蓉（彩旦）等。就一些代表剧目来看，花淑兰《井台会》、赵丽蓉《花为媒》、盖春来《挑滑车》（饰高宠）都在观众中有较大的影响……
移风剧团新排《四姐妹参军》剧照.
在电视连续剧《贺龙》中饰贺龙奶奶
执教菊坛，呕心沥血育英才
1955年，河北省成立戏曲学校，盖春来和也带领的晋剧班调到省戏曲学校，成为戏曲学校建校的第一批教师。在省戏曲学校，盖春来对教学方法进行了改革，更多地融进关爱关心，她结合自己多年的舞台经历，编写了《枪式组合》《刀式组合》《水袖组合》等，这些教材在全国都是第一份。
盖春来带的晋剧一班、二班的学生，后来都成了当地剧团的台柱子，有的走上了教育岗位，传道授业，如韩淑英、张桂英、李增香……
省戏校评剧班的学生们称盖春来“大辫子老师”，这个班的学员大部分是省内各评剧团选送的演员，是来学校进修的，苦于没有好老师，许多学生就产生了退学的念头。学校安排负责晋剧班教学的盖春来给评剧班上课，这下子可把评剧班的学生乐坏了。盖春来说，这班演员唱功好，都有一副好嗓子，他们缺的是身段表演上的功夫，我就在这上边给他们下功夫。根据需要，盖春来教这班学生脚底下的功夫，青衣怎么走，花旦怎么走，水袖怎么舞，侧重于身段的训练。经过一段时间的辅导训练，这个评剧班的演员演技大大提升。
这个评剧班的学生毕业后散布在全国各地评剧院团，成就斐然，他们有庄素坤、解玉文、张丽华、董晓桃……
盖春来用自己的一腔热血，为河北省培养了建国后第一批戏曲演员，为以后的戏曲发展奠定了坚实的基础。
1960年，盖春来（左一）教授枪式组合
发展二人台，唱念做打好戏连连
1970年代初，各地排演样板戏。河北省康保县想用自己的地方戏排演样板戏。他们招收了一批学生，但是苦于没有教师教戏，左右为难之际，他们想到了盖春来，把盖春来从内蒙古商都县请了回来。
二人台是康保县的主要戏种，它流行于河北、山西、陕西三省北部地区及内蒙古，俗称“双玩意儿”，又称“二人班”。因为其剧目大多采用一丑一旦二人演唱的形式，所以叫二人台。主要以“三打一挂”的小戏为主，以唱见长，舞台表演随意即兴。在过去大都是民间艺人走街串巷表演。
盖春来认为，康保民间的二人台只注重唱，不善于演，而且小戏只能在乡土间演唱，很难走出去，产生更大的影响。只有拍大戏，丰富唱腔，唱念做打并重，才会有更大的发展。
1972年，盖春来指导康保县剧团排演《山花烂漫》，一举成功，在张家口汇演中获奖。
从1972年至1979年，盖春来指导康保县剧团先后排演了《山花烂漫》《骏马飞腾》《朝阳沟》《高原激浪》《十五贯》等二人台现代戏，彻底改变了过去二人台没有大戏的状况。其中《骏马飞腾》获河北省一等奖，《高原激浪》《山花烂漫》获省优秀奖。期间，盖春来带出来的学生有100余人，他们活跃在二人台的舞台上，成为二人台的新生力量。
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