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IMDB TOP250列出了世界影史最優秀的250部電影，其中一部1957年的黑白電影《十二怒漢》位列第5名。
全片沒有帥哥美女，沒有酷炫的畫面，僅僅在一個不足40平米的封閉空間裡由12個陪審員激烈爭論一個半小時。
別看設定如此簡單，但整部影片卻能讓人看得津津有味，併成為影史最為經典的電影作品之一，受到無數讚譽。
全片生動展現了美國的陪審團制度，普及了“疑罪從無”的法律原則。
《十二怒漢》影響深遠，之後日本、美國、俄羅斯又先後對原作進行了翻拍，相繼都獲得了不錯的評價。
2015年我國根據該片翻拍了《十二公民》，同樣口碑爆炸，直接拿了上海國際電影節的最佳影片。
而今天皮哥要介紹的這部日本法律片，就是一部傳承了《十二怒漢》衣缽的“羅生門”式電影，取材於真實的“色狼冤案”事件，將日本法庭的公審過程在熒幕上完整復刻。
這就是《即使這樣也不是我做的》，2006年年尾在日本上映，豆瓣評分高達8.3！
《即使這樣也不是我做的》丨2006
それでもボクはやってない
導演 / 編劇：周防正行
主演：加瀨亮 / 瀨戶朝香 / 山本耕史 / 罇真佐子 / 役所廣司/ 清水美沙 / 竹中直人
影片情劇情十分簡單，少年徹平去參加面試，在擁擠的電車上一名15歲的少女遭遇鹹豬手，徹平被少女指認為那個“電車痴漢”。
雙方各執一詞，但不管女孩如何哭訴，徹平始終堅稱自己是清白的。
他也面臨兩種抉擇：要麼承認“罪行”，雙方和解了事。要麼堅持自己的清白，那樣的話等待他的將是拘留與起訴。
為了尊嚴，徹平選擇了後者，一條最艱難的道路！
徹平的母親和死黨為他到處奔走：聘請律師，發傳單製造社會輿論。
而徹平一直不願屈服的這份固執也讓警方不得不“小題大做”起來。
從少女與徹平“羅生門”式的回憶，到現場案情模擬還原，再到控方律師與辯方律師的唇槍舌劍，媒體也爭相報道，一個小小的性騷擾事件在日本社會引發了軒然大波。
影片精妙在結尾，徹平並沒有“沉冤昭雪”，法官根據大量的證據與推測認定徹平有罪。
而徹平最後的內心獨白頗為精彩：
“法庭不是尋找真相的地方，只是根據呈示的證據做出有罪的審判。所以即使它判我有罪也不是我做的，因為真正能審判我的只有我自己。”
影片結束後，大多數觀眾內心都會問：到底是不是他做的？
影片沒有正面回答整個問題，因為答案就像薛定諤的貓，是，也不是。
史鐵生說：“歷史在發生時未被發現,在發現時已被重組”，所以沒有絕對的真實，只有不斷向接近真實的努力。
辯論的雙方，一個是可憐楚楚的少女，一個家裡私藏痴漢錄影帶的青年。
在世俗眼中，事實無可辯駁，徹平就是罪有應得。
但在法律的天平上，雙方是平等的，徹平有為自己申訴的權利。
黑澤明導演的《羅生門》揭露了一個殘酷的事實：即使面對自己的靈魂，人類都可以撒謊。
所以，少女再淚水漣漣，都不過是說出了自己所認為的真相；
徹平面對鏡頭深情喊冤，也有可能是麻痺靈魂，逃脫罪責。
本片用多達十二次的公審試圖接近真相，但直到最後真相仍在迷霧中。
其實，真相不重要，“無罪推定”的原則才是本片以及《十二怒漢》極力推崇的。
除了題材大膽，本片還有一個亮點在於敘事方式。
傳統的法庭片很難拍，因為太過單調，過程冗長。
為了解決這個問題，許多電影不得不選用更有魅力的演員，設計唇槍舌劍的臺詞，面紅耳赤的表情，甚至激烈的肢體衝突。
而本片極其沉穩，導演選擇了最務實的“平鋪直述”，不討巧，用日本人那種近乎變態的嚴謹態度將十二次公審的每一個細節都掰開了、揉碎了呈現在我們面前，這無疑平添了幾分真實感，這種“細節強迫症”所引起的窺視欲也完全彌補了本來可能帶來的枯燥和乏味。
加瀨亮飾演的徹平同樣可圈可點，他沉穩內斂，張弛有度，表情不多，言談舉止像極了路人，但卻通過諸多細節表現了內心的堅韌，比如最後審判，法官請他坐下，他心平氣和地表示自己要站著聽完審判。
本片有著《十二怒漢》的基因，但又有堅持著自己的個性。
《十二怒漢》像是一部密室殺人電影，將激烈的戲劇衝突轉換為語言壓縮在狹小的空間裡點燃導火線，爆發了巨大的能量，看完酣暢淋漓。
而本片完全寫實，將厚厚的卷宗一頁頁攤開轉化為鏡頭語言，試圖用一種最笨拙的方式展現衝突，可謂重劍無鋒，大巧不工。
兩部電影都是法律片裡的翹楚。
最後皮哥想說，本片有兩種譯名：一個是《即使這樣也不是我做的》，一個是《正義之裁》。
乍一看後者更像是一部電影的名字，但看完本片，相信大多數人和我一樣，覺得前者最貼切不過了，它不僅是一個片名，更像是一場擲地有聲的控訴。
我們國家不缺乏這樣的題材，早在10年前南京的彭宇案就與本片如出一轍，圍繞彭宇是否撞了老人雙方各執一詞，爭論不休，網友也紛紛加入了討論，許多法律專家直言彭宇案必將改寫中國法律的進程。我們有著這麼好的素材，卻沒能像日本韓國那樣拍出好的反應現實矛盾推動法律進步的電影，不得不說是一件憾事。
最後我們向日本電影致敬，也請國產片，加把勁！
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