他出生於世代均以圖畫為業的藝術世家，他的繪畫富有獨創性，在當時影響極大，與李唐、劉松年、夏圭並稱南宋四家。他就是人稱“馬一角”或“馬半邊”的馬遠。有《踏歌圖》、《水圖》、《梅石溪鳧圖》、《孔子像》等作品傳世。
馬遠精通繪畫，山水、人物、花鳥各臻其妙，而以山水畫最為出色。他的畫風主要受兩條源流的影響:一是繼承了“家傳”的繪畫風格，二是師承范寬、李 成、李唐剛勁的筆法，加之與江浙一帶的美景融會貫通。
他善畫特寫鏡頭式的近景。其遠景簡略輕淡，從而使主題更為突出和集中。在構圖方面，畫面留有許多空白，畫山，常畫山之一角，畫水，則常寫水之一涯。他這種新的構圖形式，摒棄了北宋時的全景式構圖，使景物變得簡潔，主體鮮明突出，而意境卻依舊完整。
馬遠 《踏歌圖》
《踏歌圖》 局部
《踏歌圖》映現著豐收之年的喜慶氣氛。遠景奇峰對峙，彷彿利劍穿空，樓閣在林中若隱若現。近景翠竹垂柳，溪水石橋間，幾個農民正結伴踏歌而行。中間部分以雲氣相隔，輕盈飄渺。
《踏歌圖》 局部
畫面構圖獨具匠心 ，田埂上4個老農帶有幾分醉意，腳踏節奏，手舞足蹈，舉止頗為有趣。通過生動的形態把踏歌歡樂的氣氛表現得活靈活現。來自圖中的歌聲、笑聲和節拍聲彷彿近在耳邊。
他的這種"邊角之景"風格獨特，富有詩意。"全境不多，其小幅或峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠山則低，或孤舟泛月而一人獨坐"，予人以玩味不盡的意趣。
《邀月就梅圖》 美國大都會博物館藏
江亭望雁圖
舉杯玩月圖
曉雪山行圖
作者以局部取景，來表現出當時人們生活。圖中的獵人揹著野山雞，兩頭驢滿載山貨， 畫樹簡括，枝條勁健。
《秋江漁隱圖》
此畫為馬遠人物畫的代表作之一。在蘆葦叢的一小舟上，老漁翁懷抱木槳，蜷伏在船頭酣睡。蘆葦輕搖，細波粼粼，渲染出一片靜謐的秋意。
《寒江獨釣圖》
一葉扁舟上，漁翁獨坐垂釣，他身體略前傾，全神貫注，四周除了寥寥幾筆的微波之外，幾乎全為空白，卻表現出了煙波浩渺的江水。
他所畫人物取材廣泛，神氣盎然。
《孔子像》，北京故宮博物院藏
他用不同的手法，表現不同水波。把平遠、迂迴、盤旋、洶湧、激盪、跳躍，以及微風吹拂的波紋、月光泛影的漣灩等水的動態，描繪得惟妙惟肖，把神奇的不可捉摸的水自然真實地表現出來。
▼
對於他的“邊角之景”，有人認為是借“殘山剩水”來諷刺朝廷，寄託愛國之志。其實他也有大幅痛快淋漓的作品。他用筆剛柔相濟，豪放中不失嚴謹，變化中體現和諧。他的山水畫藝術獨具風格，對我國山水畫藝術產生了重大而深遠的影響。
閱讀更多 吉祥書畫 的文章
