文/野獸
馮小剛是個詩人，其作品登峰造極如：“黨是親孃我是孩，一頭扎進孃的懷，咕咚咕咚喝奶水，誰拉我也不起來。” 其詩工體端正，押韻收尾，堪稱戲子中的翹楚之作，如今這社會，有人愛國愛的熱淚盈眶，有人憂國憂的黯然神傷，而有人如馮小剛者，喝奶喝的感激涕零。原本看了他在《老炮兒》裡，誇一把山寨東洋刀來的那段冰湖秀，心中對此人還有幾分溫情與敬意，然讀了這首詩後才明白，那場冰湖秀乃一中老年猥瑣年的“假高潮”而已。
自從全國吃貨的精神領袖高曉松的瞎扯淡節目走紅以後，人們對“大院子弟”有著神神秘秘的感覺，感覺藏龍臥虎，龍盤於井的感覺，後來娛樂圈搞出個李晨號稱自己大院子弟，突然間令我聯想到了我們上海“法租界”裡的那些“弄堂癟三”，倒著痰盂罐，跟人扯民國洋爸爸的故事，很多人祖上在民國也就販夫走卒的貨色，偏偏要吹的像杜月笙親戚一樣，談到杜月笙，又能想到馮小剛，馮小剛不但在《建國大業》裡親自演過杜月笙，連杜月笙八十多歲的女兒，都覺得馮小剛跟其父親長得太像，真想叫聲“爹爹”。
馮小剛雖然為“大院子弟”中的水貨，其父母離異，家庭拮据，早早搬出大院，但其品性卻是大院式的，八旗子弟式的，就是愛裝逼，愛冒充杜月笙，其帶路人，正牌的海空軍大院子弟王朔就是此等裝逼範的先驅者，論出身，王朔的父母為體制內的普通幹部而已，寄生蟲隊伍裡的不入流貨色，但其心氣之高，品味之脫俗，頗有北京小魯迅的派頭，然其文筆除了罵人的話超越了魯迅，其餘都乃悶騷猥瑣的小資讀物，京派的文人素來真才實學者匱乏，舔祖宗舔本朝著居多，因北京的文化即是屈服於少數民族的文化，“遼陪都，金中都，元大都”。那些大院裡的“衚衕”，即是蒙古語來的。故北京素來為中國最沒文化的威權者的家園，加上附庸太監的“幹部大院”罷了。
馮小剛的作品也如其出身和人生經歷一般，穿著美特斯邦威，不走尋常路，草莽氣有餘，藝術氣尚無，我至今看不懂《芳華》這部片子好看在哪，這種倚老賣老的兜售情懷，把現代舞廳小姐嫁接到文工團舞蹈隊的媚俗，令馮小剛喝到了全國的鮮奶不假，然其作品藝術高度依然為零，放眼馮小剛的作品，多以大院子弟懷舊懷春故事為主，上了年紀的北京老男人，裝起了文化逼令人噁心，更噁心的是把芳華的女主角叫到家裡來，給各位大哥哥跳舞來了，小剛，如今是21世紀，你想著回到古代歌姬給你暴發戶鶯歌燕舞的時代了。
馮小剛的第二任妻子徐帆，本來並無讓人不爽之處，然對於小三其“我家男人不吃虧”的理論，令21世紀的中國女性譁然，原來娛樂圈的戲子還活在“三從四德”的封建社會，這等對喜好對權貴諂媚，對百姓耍流氓的京城戲子圈，其輸出的文化可想而知，馮小剛在其“十問崔永元”裡提到，“中國電影與美國分庭抗禮了”，可今年怕是人家一部《三塊廣告牌》，就可以拍死所有國產電影了，恬不知恥的喝奶者馮小剛醒醒吧。
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