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說到傅抱石的作品，最有特點的恐怕要數他的泉瀑雨聲繪畫了！
傅抱石的泉瀑雨聲繪畫具有將寫生與傳統繪畫題材相融合的繪畫特徵，而這類將二者高度融合的作品是傅抱石泉瀑雨聲繪畫中的重要組成部分，如《四老觀瀑圖》《不辯泉聲抑雨聲》《水閣觀棋圖》《天池瀑布》等。此外，具備這一特徵的繪畫中還有一部分作品呈現出現代繪畫的一些特質和因素，如《風雨客至圖》《巴山夜雨》《山行遇雨圖》《〈浪淘沙·北戴河〉詞意圖》《春雨西湖》等。
傅抱石 四老觀瀑 62.2cm×109cm 南京博物院藏
然而起初，無論是老派畫家還是現代新潮畫家都並不看好這類繪畫，但正是這種獨特的繪畫元素的出現，反而使傅抱石確立了其鮮明的藝術風格，在現代中國繪畫長期演變和發展的過程中呈現出具有合理性和創造性的一面。這種風格在當時同樣也引起了諸多同道的呼應和共鳴，由此可以看出這類作品呈現出的強勁的藝術生命力和精神感召力。
傅抱石 巴山夜雨 1943
以泉水、瀑布作為題材和主題的繪畫作品在中國山水畫史上並不罕見。古代畫家在創作這類題材時意識到其創作的難度，發出過『畫水口難』的感嘆，將其視為畏途。五代以來，由於這類題材創作技法的難度，逐漸為畫家們有意迴避和忽略，只有極少數的畫家如米友仁、黃公望、方方壺等獲得過新的進展。傅抱石一反常態，在前輩畫家的基礎上依據自己的認識和經驗，繼續致力於這一題材的創作，將在中國山水畫中一直被認為極難表現的『泉瀑』『水口』主題作為藝術創作的『突破口』。經過對大自然中客觀形象的長期觀察與體悟，加上不斷的寫生與創作實踐，以『泉瀑』（水口）題材為創作對象的繪畫成為傅抱石繪畫中尤其是其山水畫中最為重要的組成部分，為後世留下了許多頗具分量的『泉瀑』題材繪畫的經典之作。
傅抱石 苦瓜和尚詩意圖 140.5cm×60cm 1959
傅抱石通過寫生來解決繪畫創作的難題，不斷地對客觀世界進行高度概括和主觀改造，從中提煉出泉瀑雨聲繪畫特有的特色和麵貌，並將其與傳統繪畫進行融合，將泉水、瀑布、雨、雲、水、氣、光影等自然物象的質感、動勢在畫面中充分地凸顯出來，無疑為傳統繪畫注入了新的血液和元素，這一類題材也成為了傅抱石最為擅長表達的主題，成為傅抱石繪畫創作中的『絕活』。他創作的一系列的如『平沙落雁』『高士觀瀑』『攜琴聽泉』等主題的作品，不斷將泉瀑雨聲繪畫引入到新的境界中來，由此可以看出他對傳統山水畫的深刻理解以及對大自然的深入領悟。
傅抱石 乾坤赤 1964 南京博物院藏
清新的生活氣息、鮮明的時代特性和現代文化特徵
傅抱石的泉瀑雨聲繪畫具有不同於傳統繪畫的要素和特質，具體表現在其具有鮮明的現代性上。作品表現的是藝術家真實的情感內容以及新社會、新時代的風貌，是畫家對現實山川景物觀察後所獲得的精神體驗和情感的呈現。這類繪畫除了呈現出寫生創作與現代生活相結合的繪畫特徵，具有清新的生活氣息、鮮明的時代特性和現代文化特徵之外，還有著二十世紀這一特定時代的痕跡與烙印，如《千峰送雨》《歌樂山之霧》《強渡大渡河》《西那亞宮林木流泉》《天池瀑布》《山雨忽來》《煙雨迷濛圖》等泉瀑雨聲主題的山水畫創作，都是其展現時代感和文化現代性的佳作。
傅抱石 山雨忽來圖 南京博物院藏
傅抱石於二十紀三、四十年代創作的《千峰送雨》《歌樂山之霧》《瀟瀟暮雨》《山中遇雨》等作品，不僅使觀者感受到一種濃郁的、富有詩意的美，即傳統繪畫中這一被廣為熟知的審美內涵，同時也呈現出民國時期特有的精神面貌和畫家所秉持的思想操守，流露出他對大西南山川景物的真切感受，從而將巴蜀地區奇肆、雄偉、秀麗的山川之美映現於紙面，使人如臨其境，拉近了藝術創作與人們的心靈距離、情感距離，時代特性極為鮮明。
傅抱石 山行遇雨 1949 南京博物院藏
現藏於南京博物院的《強渡大渡河》一畫創作於一九五一年，是傅抱石同類題材創作中的經典之作，極具時代特色和現代文化特徵。這件作品以紅軍強渡大渡河的情景為主題，畫家選取江水泉瀑一角進行描繪，不斷晃動的水氣和閃亮的天光瀰漫整個畫面，一葉小舟在飛瀉、奔湧的水面上艱難前行；戰士們正舉手射擊，槍聲不斷，與衝擊著兩岸懸崖的濤聲相互映和，富有音樂性和旋律之美。
傅抱石 強渡大渡河 1951 南京博物院藏
另一件藏於南京博物院藏的作品《煙雨迷濛圖》創作於一九六四年，描繪的是西湖煙雨迷濛的秀麗情景。畫面中大雨正飛洩而下，天空、遠山都籠罩在濛濛水氣之中，而近處的鮮綠柳樹、遊人、樓臺、建築卻顯得清晰而明潔，很有蘇軾『黑雲翻墨未遮山』『山色空濛雨亦奇』的詩意情趣，給人以親切、溫馨之感，是歷代有關西湖雨景題材繪畫的上乘之作，亦可映射出畫家對生活的直接體驗和真切感受。
傅抱石 煙雨迷濛 南京博物院藏
此外，現藏於南京博物院藏的、傅抱石遊歷東歐以後的寫生作品《西那亞宮林木流泉》《大特達山天文臺旁即景》等，其描繪的浪漫、秀麗的異域風光是畫家將中國畫特有的筆墨技法大發揮到極致的典範，既印證了中國畫筆墨所具有的豐富的藝術表現能力，也為後來中國畫表現新題材、新內容提供了成功經驗和典型案例。
傅抱石 西那亞宮林木流泉 1957 南京博物院藏
值得一提的是，傅抱石創作的『毛主席詩意』主題的作品中有關『泉瀑雨聲』題材的繪畫更是集中體現出這一特定時代的鮮明的精神面貌和文化特色。以南京博物院所藏傅抱石在一九五八年創作的《蝶戀花·答李淑一》為例，即可看到畫作表達出來的現代文化氣息和二十世紀那一代具有浪漫主義理想和信念的中國人所特有的精神意象及情感世界。這件作品是根據毛澤東詞意『吳剛捧出桂花酒，寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞。忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨』而創作的，是此類題材中最為重要的作品之一。這件作品全幅作大雨傾盆的情景，雲中嫦娥正翩翩起舞，吳剛在其身後端酒而立，綠色的柳葉在雨中不斷飄落；近景部分，無數紅旗飄拂於萬千峰巒間，象徵著革命的勝利。傅抱石藉助毛澤東詩詞為泉瀑雨聲繪畫增添了新鮮要素，將寫生創作與現代主題創作相結合，表現出二十世紀特有的觀念及情感內涵，呈現出非常鮮明的時代風貌。
傅抱石 毛澤東《蝶戀花》詞意圖 旅順博物館藏
以表現東北地區特有的雄奇的自然山川面貌的泉瀑雨聲繪畫，是傅抱石晚年山水畫創作的重要題材之一，其中蘊含著強烈的時代氣息和精神內涵。這其間，傅抱石多次以東北的鏡泊湖、長白山天池瀑布為原型進行創作，將氣勢雄偉的泉瀑飛瀉所產生的巨大轟鳴聲與飛動感用出神入化的筆墨技巧呈現出來的，表達出驚人的氣勢和深偉、壯闊的精神境象，深深震撼著觀者的心靈，同時映射出傅抱石晚年日趨成熟的思想觀念和精神境界及其與自然景緻高度結合的藝術追求，繪畫境界洗練、深邃、沉雄、壯闊，為其晚年山水畫創作確立出渾雄、壯美的審美基調，達到了新的精神高度和審美範疇。
傅抱石 天池飛瀑 1961 南京博物院藏
原文作者：吉人（作者供職於江蘇省電視臺）
趙啟斌（作者供職於南京博物院）
文章來源：《榮寶齋》2018年2月刊《略論傅抱石泉瀑雨聲繪畫的現代意識及時代特點》
（因篇幅限制，原文有刪減）
文藏書畫
傅抱石是中國近現代一位學者型藝術大家，在美術理論，繪畫，篆刻都有很高造詣，新金陵畫派創始人和代表人物，徐悲鴻說，傅的山水畫使"三百來謹小慎微之山水畫突現其侏儒之態"，張大千則稱他"開創了中國人物畫千年未有之新畫風"，他的山水，得自對真山真水的長期體察，畫意深邃，章法新穎，善用濃墨渲染等法，水墨彩融合一體，墨色滋潤，氣勢磅礴，在傳統技法基礎上推陳出新，獨樹一幟，他的人物畫受顧愷之，陳老蓮影響，但能蛻變運用，自成一格，人物形象多來自古文學名著，用色洗練，注重氣韻，達到出神入畫，並善將山水技法融入人物畫，一改清代以來人物畫風，顯出突特個性。傅抱石是開宗立派一代藝術大師，並且其作品僅三千餘幅，僅齊白石的十分之一，也遠遠少於張大千的存世畫作，所以畫價處於高位是很正常的。下面選了他拍賣市場總價10.86億的十幅作品。
雲中君和大司命，2016年成交2.3億元，
毛主席詩意冊葉，2011年成交2.3億元，
茅山雄姿，1.87億元，
杜甫詩意，9200萬元，
琵琶行詩意，8280萬元，
鄭莊公見母，7982萬元，
山鬼，6382萬元，
林泉高致，4140萬元，
山瀑清會，4025萬元，
寶研樓圖，4002萬元。
瀚墨尋夢
作為近現代藝術大家第一梯隊的傅抱石，其畫作一直處於藝術市場的一線位置。早在2003年傅抱石的《毛澤東詩意畫八開冊頁》就拍出了1980萬的“天價”，成為作品率先破千萬的畫家。此後，傅抱石的頂級作品一上拍場便有不俗表現，並於2011年躋身進近現代藝術家億元俱樂部的一員。類似2011年在翰海秋拍中，傅抱石的《毛主席詩意冊》以2.3億元成交，創下傅抱石書畫作品拍賣新紀錄。2016年傅抱石的《雲中君和大司命》以2.3億元成交。2017年傅抱石《琵琶行》以2.04億港元成交，同年還有一幅《茅山雄姿》也拍出1.87億元。
《雲中君和大司命》
《琵琶行》
傅抱石緣何成為近現代藝術大家第一梯隊的一員，這自然要從其對中國近現代書畫所作出的突破和貢獻說。
《毛主席詩意冊》
傅抱石十七歲就讀江西省省立第一師範，開始美術創作與研究，他在繪畫、篆刻、史論研究方面都有很深的造詣，在歷史人物和山水畫領域均有傑出成就。
在歷史人物畫領域，傅抱石突破了一直以來的程式化、庸俗化的畫法，類似很長一段時間以來對於“高士”的描繪邊然是俊美瀟灑，“仕女”則是嫵媚纖弱。但傅抱石卻能通過畫筆直指人物內心深處不可名狀的那種情感，或哀傷，或沉重，或超脫，或肅穆。類似在《雲中君和大司命》中，傅抱石獨創性地將雲中君和大司命集中在同一幅畫面上，二神衣紋以顧愷之高古遊絲描疾筆而就，神態超然物外，人物除突出描繪面相之外，身軀多隱沒在風雨濃雲之中，畫面以灑礬法畫雨，極具神秘氣息。這是傅抱石一生中最重要的兩幅同名人物畫作品，既成全了傅抱石自己的水墨理想，更是成為20世紀中國美術史的標杆。可以說，傅抱石給近現代人物畫的創作帶去了新的面貌，開創了中國近現代人物畫高古典雅的嶄新面貌。憑此也奠定了傅抱石近現代人物畫大家的歷史地位。
在山水畫領域，傅抱石從畫面佈局到用筆都形成了自我風格。類似他常將山峰的峰頂伸出紙外，或者頂著畫紙上邊，從而也便形成遮天蓋地的磅礴氣勢，帶給觀者與眾不同的山水畫體驗。
《茅山雄姿》
