一部企图想要给观众如同《逃出绝命镇》当时的惊喜，可惜的是，正也所以才会让人更失望。然而，也因为本片的广告遍布，也在美国首周票房上有所成功。
本片的立意其实聪明，就在那小模型中、人偶中，以及近乎造景式的拍摄(让我突然想起Wes Anderson的定格动画《犬之岛》)，无一不是想营造出仪式性、操纵性、强迫性，而让人畏惧其中那无情、可怕的邪念，如同《逃出绝命镇》，事实上，就是希望片中的脚色“无法逃出”，因而掌握每位角色。
“有人控制着你”、“有人生下你”、“有人制造了你”、“有人会牺牲你”、“有人抓着你的把柄”，这是种因循环结。
可以想见，女主人是制作小型玩偶、模型的专家，她有她的强迫性、控制欲，施加在她迷你的、仿真的“玩具”中，然而，更可怕的是她已故的妈妈，控制的“玩具”是“人”，是她的子嗣，就好比《索多玛120天》中权力者的性玩具，上位者透过性奴隶下人，《遗传厄运》片尾那无头尸身以跪坐低头向某个王膜拜的方式，貌似出自巴索里尼的《索多玛》中为了找出谁的臀部最为迷人，而将头用快布遮掩起来的场面，而让上位者去检查每个下人的屁眼。
而邪教仪式的可怕性就好比《它在身后》的环环相扣，“总有一个人得受苦”，故本片延续这样的梗概发展下去。
但本片留下残念，初次执导的导演貌似还不太会掌握、控制，可能控制欲还没到达一定程度，所以让这部打着恐怖片的类型电影其实无聊、没有勾动人心的节奏，稍显疏忽、疏漏，难免觉得电影本身平常、懒惰、粗心，即便有着细节，那也会成了众人忽略的不重要造景或墙上的一幅无关大局的风景画而已。
资深演员太过的演戏反而让人出戏，饰演妈妈的女主角似乎过头，而饰演丈夫的又反应平淡无奇。有些演员，例如那位装好心的大婆琼妮，她的演法也太愚妇(迂腐)了，实则让人看得有点讨厌，又想起1980年的《十三号星期五》，没有在电影院大笑已经客气了，再说后头，妈妈像大虫爬在墙上跟仓促张牙舞爪地逃离儿子房间的模样，对比前头那用蓝色光影慢慢营造的思维，两者为何层次可以差距甚多呢？而结尾，转身成某魔王的儿子，面对镜头的样子根本就是茫然，到底是死后附了身？又还是灵魂继续神游呢？又或是同哈草哈到茫的样子般一个样？两小时的《遗传厄运》，无法还愿。
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