和任何畅销的惊悚影片一样引人入胜，重新发现莱昂纳多.达芬奇的《救世主》，这是艺术家自己手中为数不多的20幅幸存画作之一，引起了全世界关注与轰动。
这是自1909年以来，首次发现的达芬奇一幅画作。它在圣彼得堡冬宫曝光了，毫无疑问它是21世纪艺术界最伟大的发现，在纽约佳士得举行的战后和当代艺术晚会上《救世主》引来无数人的眼光。尽管这是达芬奇大约500年前的创作，但莱昂纳多的作品对于今天创造的艺术同样具有影响力，就像在15-16世纪当时那样。
在美国的一些小型区域拍卖会上，很久以来它一直被误认为是复制品。经过专家六年多的艰苦研究和调查，终于证实这幅画的真实性。可以肯定的是，它属于查理一世国王（1600-1649），在执行一年后制作的皇家收藏品清单中记录下来。
2007年，纽约大学美术学院保护中心绘画保护高级研究员兼保护者莫德斯蒂尼博士对这幅画进行了广泛的修复。莫德斯蒂尼博士已经广泛记录了这幅画的保存状态和它的保护过程，得出的结论是这幅画确实是列奥纳多.达芬奇的签名作品。
基督耶稣的双手，精致呈现的卷曲头发，水晶圆球，以及他的大部分帷幔实际上都保存完好并且接近原始状态。这幅画保留了卓越的存在感和令人难以忘怀的神秘感，这是莱昂纳多最精美的画作。在左眼上方，仍然可以看到莱昂纳多用他的手跟用来软化肉体的痕迹。基督耶稣这张脸非常柔和，这是1500年后达芬奇的特色。作品连接的是一种心理运动感，一种神秘感，一种鲜为人知的东西。他吸引你，但他没有给你答案...... 它具有后来的莱昂纳多画作所表现出的不可思议的陌生感。
大多数专家将这幅画历史定格在莱昂纳多米兰时期末期的14世纪90年代晚期，有人认为它比《最后的晚餐》稍晚一些，有人认为此画与《蒙娜丽莎》是同一时期。
莱昂纳多在创建《救世主》的过程中所做的许多变化，无论大小，都谈到了他的天才的探索本质。莱昂纳多在约翰福音4:14中描述了基督，他说：“我们已经看到并证明上帝已将他的儿子送作世界的救主。” 基督固定地凝视着旁观者，轻轻地留着赤褐色的小环，左手拿着一个水晶球，并用他的右边提供祝福。
基督的宝珠是王权的象征，也是世界本身的象征。莱昂纳多在球体中精心复制的微小斑点和内含物表明它是由岩石制成的，是最纯净的石英形式，并且在文艺复兴时期被广泛认为具有强大的魔力。自中世纪以来，古代的岩石水晶已经被放置在圣物箱中，赋予石头神圣的联想。
对《救世主》的重新发现是对百年来绘画史的补充， 这幅画也是文艺复兴时期艺术天才深刻动人的一部，影响力和令人回味的杰作本身是奇迹般的存在。
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