江南园林，尤其是苏州园林，已被赞美过千万遍，吸引了五湖四海的游客，其中不乏广东的好奇宝宝们。很多人苏州游园归来，都说：苏州园林甲天下，我们的岭南园林和它们比还是有差距。两地园林要是综合比较，难免会因为“各花入各眼”而难下定论。要是拿一些“单项”出来“单挑”，岭南园林在哪些单项占有绝对优势？别的不说，就说彩色玻璃窗吧！
去过拙政园的游客都知道，拙政园西部园区有个卅六鸳鸯馆。导游带人走到这个馆，都要隆重介绍它的菱形蓝色玻璃窗。在这么大的拙政园里，亭台楼阁令人目不暇接，可是，有此彩窗的建筑就只有卅六鸳鸯馆和它南面的十八曼陀罗花馆。为什么卅六鸳鸯馆要选用这样的玻璃窗？看起来好像不大符合拙政园整体的“旷远明瑟、古朴自然”风格啊？说起来，要说到时任园主的时代背景了。
卅六鸳鸯馆菱形蓝色玻璃窗
在清末，鸳鸯馆所在一带属于苏州汪宅花园，当时已破败不堪。光绪三年(1877年)，盐商张履谦买下此处，修葺增建，到光绪五年(1879年)完工，新园子被张履谦命名为“补园”。鸳鸯馆的蓝玻璃，是张履谦托清政府驻德公使洪钧（洪钧是苏州出的状元，馆中题匾“卅六鸳鸯馆”也是他的题字）从欧洲买回来的。他买这种蓝玻璃的理由在广东人看来有些不可思议——因为苏州下雪少，透过这种玻璃看外面的景色，可以假装外面有雪景。
透过卅六鸳鸯馆蓝色玻璃窗所见“冬雪”
这样“矫情”的理由，让人想到了余荫山房的初代园主邬彬。邬彬是番禺人，当过几年京官，在北京见识过几次北方冬天的大雪，念念不忘，告老还乡后建起了自己的私家花园余荫山房。该园始建于同治三年（1864年），于同治八年（1869年）竣工，只比拙政园的卅六鸳鸯馆早了十年，算是同时期。邬彬想“看雪景”时，就到园中主体建筑深柳堂左侧的卧瓢庐，那里也有一大片紫色玻璃窗。如果要比较不同的话，只能说广州下雪频率比苏州低n倍，广州的园主对这种能“假装外面有雪”的蓝色玻璃窗需求大得多了。
余荫山房彩色玻璃窗
拙政园卅六鸳鸯馆的菱形蓝色玻璃并不是苏州园林里最炫的，比它规模更大、花样更多的在附近的另一座名园狮子林。狮子林在1917年为上海颜料巨商贝润生（贝聿铭的叔公）购得，经9年修葺扩建，成了老苏州口中的“贝家花园”。贝润生这样见惯大场面的上海滩富豪自然有大手笔，在园中的大小建筑镶上了各式各样的彩色进口玻璃窗。燕誉堂、对照亭、指柏轩、石舫、问梅阁等建筑都有，鲜艳程度不同。以石舫最为显眼，彩色玻璃和合窗多达86扇。因为有了这些窗子，贝家花园亦中亦西，和苏州其他古园风格差别有点大。
狮子林彩色玻璃窗一览
然而，拥有全苏州最华丽玻璃窗的狮子林，和岭南园林比起来，仍是“班门弄斧”。同期的岭南园林套色玻璃窗，不仅色彩斑斓，在表现的题材上，更是丰富得让苏州园林望尘莫及。花鸟虫鱼、山水人物，都在彩色玻璃窗上蚀刻出来。不同颜色的玻璃“打底”，蚀刻出来的作品也有不同的名字——金片，蓝片、虹片等。蓝片和虹片常见，但金片为最高级别。
清晖园，套色蚀刻玻璃大观园
在清晖园，蓝片和虹片玻璃窗都是小意思。园中还有别处罕见的金片，并且蚀刻的题材是清乾隆间评定的“羊城八景”，一共八块金片，在园内沐英涧的门口，已被鉴定为国家一级保护文物。可以说，来清晖园，单看彩色玻璃窗就够了。不知大夸苏州园林彩色玻璃窗的人，看到岭南园林里这些同类作品，可有小巫见大巫之感？
清晖园沐英涧珍贵金片
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