有一位女演员，她是中国娱乐圈最特别的一种存在。
记得《战狼2》里，她的戏份不足两分钟，但吴京却说，没有她这部电影的故事就不存在了。
即便出现在最后只有2分钟的彩蛋里，她的龙小云，依然刷爆了存在感。
她就是余男。
我认为她超越了99%中国女演员，虽然也许只有1%的中国人懂。
而中国能用对她的导演，应该不会超过5个。
出道18年，13年斩获10个影后奖项，在大多数人的眼中，余男这个名字或许远没有她的成绩来的耀眼。
她和郝蕾一起，就是是中国文艺片的代表性女演员。
余男出生在辽宁省大连市，爷爷奶奶是第一批留学生，家里所有的堂兄妹念的都是清华北大等名牌大学，“好好读书”成了她唯一的目标。
少年时候，标准书香门第的闺秀余男，看似安静，梦想却是当一名狱警。
那年北京电影学院破天荒地来大连招生，高三的学生都太苦了，全班有一大半女生都跑去试一试。余男也去了，结果成为95届北影唯一被录取的应届高中生。
进入大学之后，她就表现了和外表一样的矛盾性：
既温顺，又不听话。
据说上学期间，余男并不喜欢举手回答问题，她几乎大门不出，不爱交际。
但是另一方面，她又会在面对老师的批评的时候，做唯一一位敢出来反抗的学生。
上学期间的她，上课从来没有主动举手回答过问题，她几乎大门不出，不善交际，显得很“乖顺”。另一方面，她又不那么“听话”。面对老师的批评，别的同学都不敢吭声，唯独她敢站出来理论。
而她的特立独行，也吸引了当时前来北电选角的导演王全安的注意。
王全安说：“那时候，就是在我还对自己拍戏没有什么把握，不知道能不能拍好的时候，我心中很肯定的有一种感觉，就是她！”
彼时的王全安还没有自己的电影作品，余男也是个尚未触电的演艺圈新手。但恰恰是这样的两个人，却携手带来了二人的处女作《月蚀》。
在《月蚀》中，余男一人分饰两角，演绎了同一张面孔下两个不同女孩的情感历程。
虽然在如今看来，余男的表演有些生涩，但在当时，这部电影一面世就在业界引起了不小的轰动。
影片不仅在第22届莫斯科国际电影节上获得了国际评委大奖，也让余男摘得了她人生中第一个影后奖项。
两年之后更受邀参展法国杜威国际电影节，被法国的星探发现，邀请她出演法国电影《狂怒》。
我个人觉得狂怒是余男那几年最美丽诱人的角色：她的身上东西混合的矛盾美，自由又克制的性魅力，虽然在电影里惊鸿一瞥，却鲜如朱砂。
说来这个角色还有一个小插曲：
余男参加国际电影节期间，在巴黎闲逛时遇到了法国片《狂怒》的选角导演，导演给了她一大篇介绍主人公身世的法语稿后说，如果你三天之内把它念下来，就一切OK。
为了完成任务，原本不会说一句法语的余男找了巴黎大学的一个朋友做老师，不分白天黑夜，晨昏颠倒地念叨那些不知含意的字母，甚至上厕所也不放手。
三天的死记硬背，余男过了关。
不过这种角色虽然美丽亮眼，却不是余男之后十年的方向。
她似乎有意收敛自己的性魅力，和彼时还拥有创作理想的王全安一起贡献了好几个粗糙、乡土的底层女性角色：
电影《惊蛰》《图雅的婚事》以及《纺织姑娘》里，在王全安的镜头下，余男时而是灰头土脸的农村女孩，时而又成了身患绝症的底层女工。
当年，《惊蛰》报名参加金鸡百花电影奖，很多评委认为余男是非专业演员，而金鸡影后入选的门槛必须是专业演员，所以很多评委都拒绝余男参赛。
后几经辗转，余男才幸运入围，并在最后击败了李佳和蒋雯丽，爆冷夺下了那一年的金鸡奖影后。
在《图雅的婚事》中，余男和同组的农民演员一起放骆驼、做奶茶，学他们说一口带着内蒙口音的普通话，包着头巾、皮肤干燥黝黑的她几乎毫无美感可言。
但她演绎的角色恰恰一次又一次地触动了电影节评委的心。
《好莱坞报道者》曾这样评价余男和其饰演的图雅：
即使厚重的衣服和裹住半个脑袋的红色围巾，仍然无法遮住她在每一个镜头中散发出的美丽。她（余男）拥有一张不可思议的多元化面孔。
柏林电影节评委会的主席甚至评价“余男就是中国文艺片的女王”。
《图雅的婚事》在柏林国际电影节上斩获金熊，余男更获得华语电影传媒大奖、芝加哥国际电影节以及迦太基国际电影节最佳女主角。
《纽约时报》当时撰文，认为她是继巩俐和章子怡之后的第三人。
事实上，这并不算过誉之言：
余男是第二位担任国际三大电影节之一柏林电影节评委的华人女演员，而第一位就是巩俐。
除此之外，她还曾担任过釜山电影节、芝加哥电影节、上海国际电影节等众多知名电影节的评委。
在国际电影节上频频亮相的余男，和电影里的朴素粗粝不同。
每每亮相，身上总围绕着一种难以莫名的矛盾气质。
十多年前，在我还是高中女生的时候，中国有一些相对前卫的杂志编辑就捕捉到余男身上的这种气质：
东西杂糅的性感。
（能找到古老杂志很少了，这是我觉得还算比较好看的这几年的封面）
这种性感和肉体的裸露无关，和张扬的眼影或风骚的表情更无关。
余男只要静静的站在那里，你就能感知到，这种性感纯粹出于自身的气质和精神世界。
我记得当时杂志上会不厌其烦的描述她的性感，夸赞她东方面孔下的西方诱惑。
那时候，看过她接受一些访谈节目的视频，和采访她的女主持人相比，余男的学识气质都更胜一筹，更有种自尊自由的飞扬之气。
她脸上鲜有的没有上一代中国女性常有的讨好之色，当时我就记住了这个特别的演员。
只是后来好几年，她没有走前辈巩俐、章子怡的国际道路，不仅作品不多，在国内的曝光率也不高。
一度以为她离开了娱乐圈，后来才知道，这是余男有意在淡化明星的身份，回归演员的初衷：
没有必要的电影宣传与出席，从不蹭红毯；不接广告，只因不想让自己变得太商业化。
自由又有点任性的选择了这种只有演戏的表达方式。
于是她独树一帜的气质变成了是墙外开花墙内不香，而对于“中国文艺片女王”这个称号，余男则认为：
“对于这种比较标签化的归类，对我来讲没那么重要，不管我未来出演什么角色，我觉得都是出于角色的本身，而非余男一定要演什么类型的角色。
我觉得，对于我的未来，跟计划与设计，没有任何的关系。”
近些年来，余男逐渐在文艺片和商业片之间游走。
观众对余男这张脸越来越熟悉的同时，也开始质疑她了。有人甚至说，看惯了文艺片里小众的余男，商业片里的她无疑是在砸自己的招牌。
但余男却认为，电影没有文艺与商业之分，只有好看和不好看之分；挑剧本看的也是角色本身，不是在乎电影是否会有流量。
而对于演员这个行当，她更是觉得演员没有级别高低贵贱之分，只有演技，才会有级别。
抱着这样的准则，余男在出演宁浩导演的《无人区》时，为了表现被活埋的真实感，她不用木板遮挡，直接任由沙土进入自己的口鼻。
同组演员徐峥评价，她不是明星不是艺人，而是一个真正意义上的女演员。
演《双食记》的时候，吴镇宇说他第一次在内地找到了飙戏的对手。
《杀生》里的哑巴“马寡妇，不会说话，神秘却更引人遐思，为一众男人所垂涎。
（所有不知道余男哪里好看的，看过这部片子，就知道什么叫撩人于无形，你的品味也会随之提升一大截，这个我不怕打脸）
在《智取威虎山》中，她扮演的压寨夫人更是让徐克导演直言“证明我当初花费心思为余男量体裁衣青莲这个角色是对的”。
如果说，之前的余男，是墙外开花墙内不香，那她开始真正回归国内电影界，游走在商业和文艺片里的这几年。
她独树一帜的风格才慢慢被人熟知：
硬朗不失阴柔，冷静不失魅惑，性感不失分寸。
极有生命力又收放自如。
这几年，随着女性自主意识的觉醒，以及不再以柔美为唯一标准的审美多元化的崛起，
余男身上一股子非典型的性魅力也慢慢被人接受。
虽然，她标志性的厚唇，在喜欢她的人眼里，是可以解读出千种风情的魅力杀器。
在不喜欢人的眼里，依然是接受无能：
我觉得吴京在选角方面，也许是幸运，也许是功力，因为龙小云这个角色，特别适合释放余男的美感：
我记得《战狼1》上映的时候，我身边几位直男会私下向我称赞余男在大银幕上性感的过分。
有趣的是，《战狼1》的余男，从来都是包裹的一丝不乱，妆容更是素淡刻板，标志性的厚唇也刻意淡化，并非传统的直男式审美下的性感。
但是，这里的龙小云，就是拥有在之前电影里没有的魅力。
作为有口皆碑的演技派，余男的龙小云，你看不到她非常激烈的表达方式，往往一个小眼神，就把她对冷锋态度的几次转变表达的到位又熨帖。
和有一种表面上的演技派不同，余男表演幅度小，但是能深深地把眼神刀递到你的心里去。
让你为之深深入迷。
就像和她之前合作过的郭富城说的：“余男演戏最出挑的是她的眼睛，即便没有台词，没有肢体动作，但余男可以眼睛传达出很多东西。”
冷感的眼神，肉感的嘴唇，这样的龙小云，才是撩人于无形。
而且，不管是利落的中短发，还是职业范的盘发，在战狼里的是余男，我认为是这几年最为出色的造型。
可能是她身上那种自由又刚烈的魅力，让她的此类造型很有说服力。
所以，看到余男将有一个全新的警察形象出现在电影屏幕上的时候，我的内心还是非常期待的。
4月13日将要上映的电影《西北风云》里，余男将饰演一位缉毒警花——高桥，影片的主线就是高桥侦破跨境走私贩毒集团的警匪故事。
高桥是一个冷静、聪明、真实的女性角色，它的魅力，来自信仰。
罪恶横行时她无所畏惧，战友牺牲时，尽管很痛很忧伤但她从未落泪，只是内心许诺势必要捣毁贩毒集团。
在影片《西北风云》余男掩盖了性感与光环，真实有带入感的演绎了一个大气干练的缉毒警花。
她演绎的高桥不性感，但有魅力，外表看似冷酷但内心确极具爆发力，只一个眼神就可以表达一切，余男还是用她特有的表达完全进入了这个角色。
余男用特有的低调而精准的演绎风格，把高桥的隐忍与担当诠释的近乎完美。
片子快上映了，这一次导演能不能用好这个文艺片女王，在这里特意送上30张《西北风云》电影票，在她影微信公众号后台回复【余男】可以参与抢票，进电影院自己判断~
推荐观影：
《图雅的婚事》
《杀生》
《无人区》
《月蚀》
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