宫崎骏的大部分作品都是面向二十岁以下的受众，虽然作品的主题涉及反战、保护环境甚至是需找自我等宏大命题，但影片中年轻而率真的女主、简单而直白的对话、轻松而愉悦的伴奏、细腻而鲜艳的画风都让年轻受众欣喜。例如《风之谷》、《千与千寻》、《龙猫》等等。
然而《红猪》却不一样，这是一部完全拍给成年人的电影，它涉及战争、女人、爱情、友谊、蓝天、云海和自由，而这些标签都是男人追求或者所经历的。导演在这部影片中夹杂了不少来自年代下的不安和无力感，投射至影片中的男主身上，呈现出一种乱世的倔强。
《红猪》中主角波鲁科是一战中意大利空军的王牌飞行员，但在经历了残酷战争后自我诅咒成一头猪。关于这种诅咒，影片并没有交代，但一个较为普遍的解读是波鲁科目睹了队友的牺牲以及战争的残酷后，开始厌恶和嫌弃自己，影片中他在电影院和昔日少佐对话可以看出：要我加入法西斯，我宁愿做一头猪。这种对不法战争的厌恶，也正是在亲眼目睹了80年代世界格局变化以及局部地区冲突不断情况下宫崎骏的内心发声。
影片中，波鲁科虽然变了猪，但还是继续他的老本行，成了一位赏金猎人，专门打击在亚地里亚海空域作恶的空中劫匪。在开头的那场空战中，很好的展现了男主的性格特点和人格魅力，他放荡不羁、嗜酒好斗、沉默寡言却又细腻勇敢、嫉恶如仇。而这些也是时下大部分成年人该有的品质，导演心目中的理想形象。
这种性格在情感上则显得深沉而羞涩，在面对吉娜的感情，宫崎骏没有给出明确的描述，二人以好友相称，但事实上，两人的情感已然超越了友情和爱情，类似亲情，在面对波鲁科飞机失事的消息时，吉娜立刻动身出去寻找可以看出。虽然吉娜经历了三段婚姻，但对于爱情，始终要比波鲁科成熟而认真。而波鲁科则更像大部分成年男人，因为内心的某种原因，不愿且无法面对，于是选择长久相守，朋友自居。
而菲欧对于波鲁科的感情则有着明显的变化甚至升华，从开始的倾慕崇拜到后来的真挚热爱，展现出一个少女对待爱情的完整心路历程。在这里，波鲁科更像一个家长，始终坚守着一个成年人的责任，但却也被少女真实的内心而打动，原本死寂的内心拥有了活力和年轻，所以当菲欧最后吻了他，他的魔咒也便现实了。表面上纯粹的爱吻是关键，实际上男人内心对生活的热爱才是关键。
在两段感情中，宫崎骏再现了成年人完整的人生观，关于责任、态度、坚持和信仰，这些也正是宫崎骏在经历了那个时代迷茫而虚无的现状后内心迫切的诉求。
很多人因此认为这部电影有宫崎骏自传的性质，其实他的很多作品都有着个人印记，只不过《红猪》记录了那个年龄段应该有的焦虑，它让现实中很多问题得以呈现，比如时代下的碌碌无为、社会中的动荡、人性中的利己主义等等，而以一种轻松愉悦的方式呈现，并给出了很好的解答。
波鲁科就像现实中的芸芸众生，在自我否定的心理下过着碌碌无为的日常，而重新发现自我，寻找存在的意义，是影片要传达的内核，电影中最后交代的结尾更像是新生活的开始，从菲欧的吻别下，波鲁科找到了内心久违的悸动，而现实中的人们呢？
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