从古至今，楷书都是最实用的书体。当下的人们，已经习惯了方块字印刷体的规则。人们常常会用印刷体的眼光去衡量当代书家的楷书创作，
常常把整齐、板滞误以为美。新手入门，常以欧阳询楷书为范本，比如临习《九成宫醴泉铭》者甚多，此帖是欧阳询穷尽一生工夫的代表作品，对于一个初学者，怎么能一下子领悟到其中的内在精神呢?初学者费力不说，想学好更难。所以中国书协楷书委员会委员、国展评委曲庆伟老师就提醒：唐楷作为入门字帖不合适。
既然初学者不应该选择“极标准化”的唐楷作为入门范本，那应该如何入门楷书呢?曲老师的建议是从魏碑、或者略有行意的一些楷书入门，再介入法度严谨的唐楷效果会更好一些。
曲庆伟老师临《雁塔圣教序》册页 局部
提及楷书就和欧体画等号，这是错误的认识。魏碑也是楷书的一类，常常被人忽略，还有魏晋时期楷书，比如智永的《千字文》，唐朝褚遂良的《雁塔圣教序》以及元代赵孟頫的楷书都是楷书入门的好选择。这些楷书法帖各有特点，法度又不至于过度严谨，比较利于初学者掌握。
如果你不想写“死板”的楷书，选择这几类楷书临习是必要的选择，曲庆伟老师也介绍了这几类楷书的特点，并梳理了临习这几种楷书能取得的收获：
“《元桢》《元略》属于墓志。《元桢》主要解决方笔一路楷书的结构用笔问题。《元略》属方圆兼备型，结字变化亦趋丰富。我认为，习墓志，方笔一路解决了问题，就学到了本质。在此基础上会变化，就可以写的灵活了。智永楷书，属于帖学一路，二王正派，非常秀润。有了墓志的刚健，还要辅之以秀润，二者不可偏废的。有了智永的基础后，楷字能润，能活，始有行之活脱，也可为入手二王行书作些铺垫。
褚书集北魏二王行意于一身，学此可以理解魏之骨，行之韵。赵孟頫楷书，主要是王字的楷化，活而不失骨力。这一路写下来，自会有所悟。目的是法意要兼得，不要大家写死板的楷书。” 
曲庆伟老师临《元桢墓志》
楷书作为主流书体，在各类国展中也都占据主体地位，那么在国展评委眼中，好的楷书作品应符合哪些标准呢?对此，作为全国第二届楷书展评委，曲庆伟老师作出这样的解读：“一件好的楷书
首先要有传承性，再次要有独到的理解。楷书的学习，首先要继承传统，魏晋隋唐元明的楷书各呈风貌，没有这种传承，楷书作品便失去了根本，也不可能写出格调。再者，楷书作品，不是古人的任意‘翻版’，有古人面目固然没错，但更应有自家的独到解读。也就是‘古不乖时，今不同弊’。”
曲庆伟老师临智永《千字文》局部
当代楷书创作，已经脱离了实用的束缚，必然会向艺术性多方探求。看惯了神道碑与墓志铭，你会发现古人留给后人超越的空间其实很小很小。曲庆伟老师也感叹到：“想写好楷书，真的很难!”
“写楷书，误以整齐、板滞为美!”这是曲庆伟老师对楷书学习者的提醒。唐楷技法繁复，往往是学了法度，又会囿于法度，韵致难求。其实，基本功往往不在于习什么书体入门，主要看一个人临摹的能力，诸如对笔法、造型、墨法的感知调控能力。而这些能力必须是在日积月累中渐次提升的。
曲庆伟老师临赵孟頫《妙严寺记》局部
曲庆伟中国书法家协会楷书委员会委员，中国书法家协会书法培训中心教授、导师工作室导师，中国书协翰墨薪传工程授课专家，第十届全国文代会代表，全国第二届楷书展评委。
全国首届三名工程书法展50名家之一，荣获第三届中国书法兰亭奖艺术奖一等奖，第十一届全国书法篆刻展全国奖，黑龙江省第八届文艺奖一等奖等，参加中国书协兰亭奖、全国展、以及单项展、邀请展等四十多次。在黑龙江省哈尔滨市、广东省深圳市等地举办个人书法展。《中国书法》当代书坛六十位中青年名家提名，《书法》首届中国书坛中青年书法家百强榜百强，《中国书画》提名黑龙江省十大青年书法家等。
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