已保存
清乾隆 茶叶末釉鸠耳尊
款识：大清乾隆年制
H 19.5 cm
估价：RMB：1,600,000-2,200,000
来源：纽约佳士得，2010年3月26日，Lot.1409
参阅：
1.《清瓷萃珍》，南京博物院，香港中文大学文物馆，1995年，第148页
2.《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社，2005年，第148页，图186
3.《中国历代陶瓷选集》，鸿禧艺术文教基金会，中华民国79年，第350页，图156
乾隆一朝崇尚摹古，追求融汇古今之精粹于一体，宫廷命御窑厂仿烧仿古瓷，通常由宫廷御用画师收集历代上古彝器为原型，画样后送皇帝审阅，并根据皇帝要求修改，再经烧造。
如本品之茶叶末釉鸠耳尊，创烧于雍正时期，原形类似宋代王黼《博古图录考证》中着录「周高克尊」。圈足，鼓腹，束以颈，侈口，颈两侧装饰鸠耳，肩部凸起弦纹一周，釉色滋润，青绿釉色中闪烁黄黑斑点，灿若晨星，典雅高贵，耳环起棱处微露胎骨，足际涂有褐色护胎釉，底部模印「大清乾隆年制」六字三行篆书款。鸠耳含有长寿意味，《后汉书》有云「八十九十礼有加赐，玉杖长九尺，端以鸠鸟为饰。鸠者，不噎之鸟也。欲老人不噎。」是故鸠耳寓意长寿吉祥，这也是清代瓷器样式「言必有意，意必吉祥」这一大特点之完美体现。
茶叶末釉是以铁为呈色剂的一种高温釉，最早出现于唐代北方窑口，到了明清时期，茶叶末釉因其雅致的釉色逐渐受到文人士大夫的喜爱，文献亦称 「厂官釉」。据《陶成纪事碑》载，唐英于雍干之际创烧茶叶末釉，其釉色又分「蟹甲青」「鳝鱼黄」两种。《陶雅》载：「有绿色一种，瓷质甚细。异于常品。而与新桔蟹甲鳖裙三者。又迫不相侔」者即为蟹甲青。且「茶叶末黄杂绿色。娇娆而不俗，艳于花、美如玉。」以上种种特点使得茶叶末釉深为宫廷所欣赏，被列为当时官窑的秘色釉，产量不多，为皇室独享。此尊颜色偏绿，滋润细腻，釉面略带鬃眼，为厂官釉中极为少见的奇品特类，在当时便被视若「秘釉」，御窑厂专烧仅供皇室使用。本品为乾隆朝鸠耳尊形制中体型小者，较为罕见，传世与馆藏实例中多见此种仿官、仿汝及窑变等，均高30cm以上。如沈阳故宫博物院入藏清乾隆款仿哥双兽耳瓶，《沈阳故宫博物院院藏文物精粹-瓷器篇（下）》，页145；上海文物商店藏有一例，为乾隆时期此种鸠耳尊之较大类型，可见《清代瓷器赏鉴》，页148，图186。另有与本品尺寸相类者，可参见江西省博物馆藏黄地青花鸠耳尊，《江西藏瓷全集·清代（上）》，页202；亦有装饰雕瓷纹样者，可参见美国大都会博物馆藏白釉螭龙纹鸠耳尊，馆藏编号14.10.141；此件茶叶末釉鸠耳尊是景德镇御窑厂仿制古代铜器的典型作品，在乾隆年间，此瓶的宫廷地位远远高于同类的青花器物，虽非大器，却小器大样，造型庄重，典雅灵秀，是一件十分难得的乾隆宫廷陈设御赏名器。
《江西藏瓷全集·清代（上）》，朝华出版社，2005年，页202
美国大都会博物馆藏白釉螭龙纹鸠耳尊，馆藏编号14.10.141
周高克尊
清雍正 松石绿釉菊瓣纹盘
款识：大清雍正年制
D 18.2cm
估价：RMB：1,200,000-1,800,000
参阅：
1.《CHINESE CERAMICS IN THE BAUR COLLECTION》Sudotschweiz Print AG,P223,Lot328
2.《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》上海科学技术出版社，1999年，页282-283，图257
3.《上海博物馆藏品研究大系：清代雍正—宣统官窑瓷器》，上海人民出版社，2014年1月，页211
4.《五色琼霞——竹月堂藏元明清一道釉瓷器》，2005年，页83，图版25
此件松石绿釉菊瓣盘，其造型秀美端庄，盘壁作菊瓣状，分布整齐均匀，线条优美舒畅，松石绿釉一色匀净恬淡，釉色与形制搭配相宜，远望如素菊静放，令人心旷神怡。圈足修胎精细，胎体坚质细腻，外底所施白釉清透滋润，内书青花双圈“大清雍正年制”六字双行楷书款，笔法清健，为雍正御窑之妙品。
关于此式菊瓣盘的烧造，清宫档案中曾有明确档案记录，据《清档—雍正记事杂录》载：“雍正十一年（1733），十二月二十七日，年希尧家人郑天赐送来各式菊花式瓷盘十二色（内每色一件）呈览。奉旨：着江西烧造瓷器处照此样各色烧造四十件。”可知此类菊瓣盘深为雍正皇帝所青睐。雍正皇帝钟爱菊花，怀揣着如陶渊明那般闲云野逸的文人情怀。这种思想在宫廷器物的制作中也可见端倪。在故宫藏《雍正行乐图》册页中，一幅雍正皇帝穿着汉服扮陶渊明东篱赏菊的图画，可见其对菊花的喜爱之深。同时雍正皇帝高深的佛学造诣又赋予其更为清韵雅致的审美。在雍正一朝，纯色瓷的烧造被推上了瓷器制造史的最高峰。此件松石绿釉菊瓣盘色美精工，且较之其他釉色更为稀少，且松石绿釉属低温釉，易斑驳，更为珍贵。
与本品相似者，可参见赵从衍家族旧藏，于香港苏富比1986年11月18日，编号106，除本品外，另有彩釉如白釉、绿釉、湖水绿釉、黄釉、葱绿釉、酱釉、白釉、天蓝釉、洒蓝釉、胭脂紫釉等，如北京故宫博物院旧藏一套十二件雍正款单色釉菊瓣形盘，参见《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》，页282-283，图257；洒蓝釉者可参见玫茵堂所藏，《玫茵堂中国陶瓷》，卷2，图版847。同书亦入藏紫釉例，卷4，图版1830；翠绿釉者可参见日内瓦鲍氏珍藏，载于 John Ayers，《Chinese Ceramics in the Baur Collection》，1999年，图版328。整器造型规矩，毫无髺垦之态，外壁所施松石绿釉，釉色纯净娇妍，匀净淡雅，静谧怡人，予人之观感妙不可言，自有一股尊贵气息扑人眉宇，尽展雍正一朝瓷器隽美高雅之态。
香港苏富比1986年11月18日，编号106
《故宫博物院馆藏——清盛世精选》，页251
清雍正 粉青釉贴浮雕螭龙尊
款识：大清雍正年制
H 17cm
估价：RMB 1,800,000-2,800,000
参阅：
1.《故宫博物院藏清代御窑瓷器•卷一》，紫禁城出版社，2005年，页304，图138
2.《天津博物馆藏瓷》，文物出版社，2012年，编号151
3.《明清瓷器鉴定》，紫禁城出版社，1993年，页238、页405，编号17
4.《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版公司，1994年，编号78
5.《故宫珍藏：康雍乾瓷器图录》，香港，1989年，编号113
6.《中国陶瓷全集• 清（上）》，上海人民美术出版社，2000年，编号236
7.《江西藏瓷全集•清代（上）》，朝华出版社， 2005年，页167
8.《中国瓷器庄绍绥收藏》，朱汤生著，2009年，页171，编号65
9.《徐氏艺术馆 The Tsui Museum of Art》，第四册，香港，1995，编号72
此尊造型独特，敞口、壶腹，平底，线条柔美，造型简约。外壁由肩至底足处贴塑螭虎，昂首仰探，意趣横生，四足做攀爬状，脊背隆起，动感十足，卷草形双尾流畅蜿蜒，尽显蟠曲之姿，颇具美感。通体罩施粉青釉，釉色莹润如玉，极见匀净雅靓之致，荡漾着婉约含蓄之气息。整器线条舒展柔美，富有韵律感，与粉青一色结合宛如天成。工艺精湛细致而无造作之痕，予人观之深为其轻逸脱俗之风韵所折服。
据清宫造办处档案记载，雍正皇帝本人曾多次规定瓷器的造型、花纹图案，不仅要求烧成的瓷器各部分尺寸适度，而且重视气势和神韵，讲究轮廓线的韵律美，对于要烧造的御用瓷器必须经雍正皇帝审定，方可烧造。而对釉水的烧造，雍正皇帝要求甚高，据《清宫内务府造办处档案》雍正四年六月十一日有载：“……此瓶釉水虽好，称不得上好，尔传与年希尧再烧造时比此釉水要做精细些，款式亦更改些。" 以上传旨烧造瓷器, 均由年希尧家人持样交景德镇御厂烧造办理。
自雍正六年始,唐英以内务府员外郎身份驻节景德镇,负责协助常驻淮安的督陶官年希尧处理窑务。御厂总理年希尧住淮安关署, 每岁只春秋两次去景德镇巡视窑厂；驻厂协理唐英亲自办理制造细事, 每月于初二、十六日两期, 解运瓷样至淮关呈候总理签定后转而贡诸内庭。雍正一朝御窑厂有赖唐英之竭尽烧造，取得了前所未有的辉煌业绩。如本品之粉青釉，唐英在其研陶心得《陶成纪事碑》中记"兹举其仿古、采今，宜于大小盘、碗、盅、碟、瓶、罍、尊、彝，岁例贡御者五十七种，开列于后以志大概。一仿铁骨大观釉，有月白、粉青、大绿等三种，俱仿内发宋器色泽。"可知粉青釉色为仿宋器色泽而成，仿釉饰的仿古瓷在唐英仿古瓷中占有一席重要之地，其釉色与器形可谓"仿肖古窑诸器, 无不媲美; 仿各种名釉, 无不巧合"。《增补古今瓷器源流考》评价有："雍正时瓷质极佳，设色亦极精致。"雍正皇帝对摹古的理念是好古而不泥古，诚如唐英所言"仿旧须宗雅则"，不是一味贴近原物为佳，而是取其精华高雅之处而临摹，更重视气韵神髓之相似。即如本品之釉色和谐雅致，恬淡空灵，融汇古今之精粹于一体，这种纯粹、高雅、修洁与宁静的内敛之美，彰显出雍正御瓷清秀优雅之独有品格，自有一份不可言喻之尊贵气质。
螭龙贴塑装饰始见于元代景德镇窑，明代官民窑皆为流行，有清一代御瓷当中肇始于康熙朝臧窑，雍正朝继之，但烧造数量稀少，参见北京故宫博物院藏窑变釉凸蟠螭尊，《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一•下册，页304，图138；另一尊可见天津博物馆藏窑变釉贴螭虎纹鱼篓尊（一对），《天津博物馆藏瓷》，文物出版社，2012年，编号151；同属窑变釉的另一只可见庄绍绥之旧藏，收录于《中国瓷器庄绍绥收藏》，朱汤生著，页171，编号65，另可参见香港苏富比，2005年5月2日，编号681，除单色釉贴塑螭龙外，亦有珊瑚红釉描金品，参见《徐氏艺术馆 The Tsui Museum of Art》，第四册，编号72，此类器形乾隆一朝也有延烧，参见《江西藏瓷全集•清代（上）》，页167。
香港苏富比，2005年5月2日，编号681
《中国陶瓷全集• 清（上）》，上海人民美术出版社，2000年，编号236
The Alan Chuang Collection of Chinese Porcelain
《江西藏瓷全集•清代（上）》，朝华出版社， 2005年，页167
《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版公司，1994年，编号78
清雍正 御窑粉青釉葫芦瓶
款识：大清雍正年制
H 32cm
估价：RMB 2,200,000-2,800,000
来源：香港苏富比 ，1978年5月23日，Lot.227
参阅：
1.《故宫博物院藏清代御窑瓷器》，紫禁城出版社，2005年，页426，编号200
2.《暂得楼清代官窑单色釉瓷器》，上海博物馆，2005年，页118，编号42
3.《机暇清赏：怀海堂藏清代御窑瓷瓶》，香港中文大学文物馆，香港，2007-8年，页28-31
4.《清康雍干名瓷特展》，台北，1986年，编号66
雍正一朝瓷艺臻至顶峰，其中又尤以单色釉最能体现其审美意趣，雍正皇帝临位虽仅有十三年，却于瓷艺方面成就显赫，雍正皇帝深谙赵宋以降文人士大夫阶层文雅、素凈、脱俗的的美学精髓，并将其与本身对古物之理解深深融入对器物的审美要求之中。正如雍正帝在《悦心集序》中所感「虽身处繁华，而寤寐之中自觉清远闲旷，超然尘俗之外」。雍正单色釉瓷所体现出来的，正是这种发自内心的闲适与恬淡，营造出独有的宁静高洁之美，是宋代美学的回响，给人纯粹致臻的艺术观感，反映出雍正皇帝深厚的文化底蕴与无与伦比的艺术品位。
本品即为雍正时期一件粉青釉作品，造型端庄稳重，含蓄而文雅，深得雍正御窑之况味。其造型似葫芦，丰盈饱满，直圆口微敛，斜肩，束腰，腹部浑圆，浅挖足，釉底。胎质细白坚实，通体施粉青釉，匀净润泽，有肉质感，釉面滋润肥厚，釉色淡雅，宽圈足，釉底书青花"大清雍正年制"六字双行篆书款识，尤为特殊的是其款识笔法罕见，林业强在其所藏《机暇清赏：怀海堂藏清代御瓷器》一书中曾有关于此款识的论述，参见，页29；认为此种款识或为早期写法，并于页38载数篆书款，类似本品例为图7.10。另参考一仿汝釉杯例，六字横款，款字书写相同，出自胡惠春收藏，售于香港佳士得，2011年11月30日，编号2929。
其款识笔法罕见,此种款识或为早期写法
葫芦，亦称『瓠』、『悬瓠』、『壶』、『匏』等等。《诗经 • 邶风》云：『匏有苦叶，济有涉深』； 《小雅》云：『南有木，甘瓠累之』。葫芦因其独有的外形与特性，被先人赋予了许多美好寓意：葫芦之形状似『吉』字，故而常被寓以『吉祥』之意；在道教文化中，葫芦中似有长生不老之胜境，故仙境也被称作『壶天』。在民间，新婚夫妇合卺而饮中的『卺』，即指葫芦剖成的瓢。以柄部相连的两个瓢盛酒，夫妇共饮，即为『合卺』，意为合二为一。葫芦也因多籽，承载了多子的美好祝愿；因其谐音『福禄』，而有福禄万年的寓意。
雍正皇帝也颇为喜欢此类器形，据《清宫内务府造办处档案》载：『雍正七年四月十一日郎中海望持出葫芦式磁壶一件。奉旨：尔将此壶交年希尧照其款式仿烧造几件，其釉水如不能十分像，些须深浅亦可。』
清宫内务府造办处档案
雍正七年四月十一日郎中海望持出葫芦式磁壶一件。奉旨：尔将此壶交年希尧照其款式仿烧造几件，其釉水如不能十分像，些须深浅亦可。
清宫旧藏既有一相类例，现存于北京，《故宫博物院藏清代御窑瓷器》，卷2，图版200；本品传为香港苏富比1978年5月23日Lot.227，另一件则上拍于纽约佳士得，2007年9月19日，编号370；及纽约苏富比2016年3月16日，编号315。一件极为近似瓶例，为台北故宫博物院收藏，但为六棱的葫芦瓶载于《清康雍干名瓷特展》图录，台北，1986年，编号66；类似瓶例于乾隆一朝亦有延烧，南京博物院收藏一带盖例，录于《清瓷萃珍：清代康雍干官窑瓷器》，香港中文大学文物馆，1995年，编号69；另一例录于《天民楼藏瓷》，香港，1987年，卷1，图版160；此外静观堂亦有收藏，曾展于敏求精舍《清朝瑰宝》，香港艺术馆，1995年，编号212。
香港苏富比1978年5月23日Lot.227
《暂得楼清代官窑单色釉瓷器》，上海博物馆，2005年，页118，编号42
欢迎转发分享至朋友圈
閱讀更多 藝典 的文章
