文 │ 南风
上周六晚，在被《创造101》和世界杯联合支配的热搜榜上，“张杰周六夜现场”成了唯一的另类。
其实，早在《周六夜现场》第一次官宣的时候，就备受关注，在第一期上线后， 尽管不少观众从中国版节目里看到了《冒犯家族》等节目的影子，但必须说明的是，《周六夜现场》中的每一个环节都是参照美国《Saturday Night Live》（以下简称《SNL》）来的。
至于《SNL》，那是全世界所有喜剧内容从业者都向往的节目，在高手如云的美国综艺届屹立40余年而不倒。《SNL》至今成功输出到十余个国家，同是亚洲的韩国和日本已经先我们一步试水了该节目的本土化制作。
无独有偶的是，在《SNL》上线的前一周，小S和蔡康永在一档全新的脱口秀节目《真相吧花花万物》（以下简称《花花万物》）中合体，虽然只是先导片，但二人的出现足以让人一秒穿越回《康熙来了》。
《花花万物》与《康熙来了》同属一个制作团队，而且《花花万物》还有蔡康永亲自担任制作人。观众和以前一样期待“康熙”的表现，同时也对中国台湾团队的适应能力打了一个问号，毕竟此前他们有过几次扑街案例，着实让人不敢轻易付出真情实感。
如果说《周六夜现场》和《花花万物》有什么共同之处，大概二者都是形态新颖、并且有外来模式或团队加持的的语言类综艺吧。而且两个前后脚上线的节目面临同一个问题：本土化，语言极其讲究“地域性”，这也正是那些采用“拿来模式”或“拿来团队”的语言类节目需要严阵以待的困境。
骨朵就此采访了阿里文娱大优酷MAD工作室总经理宋秉华和阿里文娱大优酷天猫工作室总经理周君，他们分别介绍了两档节目模式和团队的本土化过程，和语言类综艺要如何逃脱“危险地带”。
从“SNL”到“周六夜现场”
《Saturday Night Live》与中国的《周六夜现场》看似只是中英文写作的不同，这背后却是中西方文化的山海之隔。
以前中国不是没有团队想尝试制作中国版《SNL》，但它并不像“好声音”一样有了好声音就有了一切，不然也不至于播出40余年只出口了十余个国家。
论及难度，它更像小说《白鹿原》的影视化改编。我们都知道，《白鹿原》一直是影视剧改编的金字塔塔尖，多年来吸引无数野心家前赴后继，其中不乏实力与资金兼备者，但大多却中道崩殂。
《SNL》的改编看似只是一个节目，但这背后折射出的其实是中国喜剧行业的弱势。
且不说内容创作本是一件充满诸多不确定的事，我国喜剧编剧的数量连好声音储备军的零头都不到。面对一个已经做了四十多年的成熟节目，我们并没有足够的能力把每一个环节都复制过来还要接上中国的地气，这太强人所难。
所以制作团队势必对原版内容有所取舍与改编。他们的首要任务，应该是让对这种全新的喜剧模式还感到陌生的观众认识并了解它。
美版《SNL》中，“L”代表的是“Live”，即直播，其之所以选择在深夜播出是因为节目有很多针砭时弊和恶搞的内容，尺度比较大。因此，
中国版要在价值观传递和内容焦点上做出改变与创新。“这个项目，集合了一百多号编剧，一百多号编剧的唯一要做的事情，就是去做原创的东西。”宋秉华告诉骨朵。
而这些原创内容“在尺度上，或者说态度表达上，是正能量的，但是也有反讽，喜剧要有这些，不过它强调的一定是积极向上的态度，这个至关重要，而不仅仅是丧，反讽，贬低，我们不是做这样的东西。”
Sketch（美式小品）是《周六夜现场》中最吃重的部分，在改编过程中理所应当投入最多的人力。宋秉华表示， “中国版的《SNL》最大的特点是会关注两个领域，一是关注都市人，关注我们城市里面生活的人口，第二更关注年轻人。”
节目组按照年轻人的生活方式制定了“三个八”主题：八小时上班，八小时休闲，八小时睡觉。“我们更多的是关注生活中需要被改善的部分，然后用搞笑的手法，去把这种需要改善的部分给大家强调出来。”
中国版《SNL》在价值观推进上选择采用更轻松、幽默的方法，“但这不意味着说，他就是隔靴搔痒，或者说我们会不会做的让人觉得很别扭什么的。”在宋秉华看来，“尺度”并不是阻碍《SNL》在中国成功落地的因素，“这个说到根本，还是创作水准的问题。”
《花花万物》：“康熙”组合的升级创新
和《周六夜现场》中国编剧要适应美式喜剧的创作节奏不同，《花花万物》需要中国台湾团队适应内地的综艺调性。
台湾团队能不能“入乡随俗”，也是《康熙来了》的粉丝最担心的一点。纵然有太多不舍，但不得不承认，《康熙来了》停播乃大势所趋， 如果原班人马把《康熙来了》的脱口秀形式搬到内地，将主题聚焦在明星购物车，那么《花花万物》就太像《康熙来了》的“明星消费特辑”了。
两档节目的观众显然都不会对这个结果感到满意。“对于我们来说，内容升级跟模式创新，是最大的挑战。” 周君告诉骨朵，《花花万物》创意产生的根源在于当下社会环境的消费升级，“不论是娱乐消费，物品消费，还是年轻人的生活方式，这已经变成他们生活当中重要的一部分，这就是故事题材。”
虽然《康熙来了》曾做过类似主题，在消费升级的结点上，周君表示，“《花花万物》其实是在《康熙来了》已经做过的基础上，完全创新的模式。”
看惯了所有大规模综艺和优质脱口秀后，回过头再看台湾综艺，制作行业仍然被规模所局限。在周君看来，台湾团队制作经验的水土不服可以很好克服，“对于成熟的制作团队来说这些都不是问题，因为我相信任何一个成熟的制作团队，都有非常好的学习能力，否则他过去不可能制作出成功的作品。”
此次《花花万物》的团队中吸纳了不少内地的导演、编剧，以便把时下最in的话题放进创作中。节目中也有“花花了解一下团”，他们会在现场为蔡康永和小S提供案例和话题，“这些案例就是康永跟小S手里的武器和话题，可以用来和明星制造‘康熙式’的化学反应，同时和年轻人关注的生活方式发生共振。”
对于他们能否制造出像《康熙来了》同样热门的话题，周君并不担心这点，“康永跟S这个组合，为什么观众喜欢他们，就是因为第一他们真实不装，第二他们锐利的洞察会产出不同寻常的观点，让你感到意外，所以在这档节目当中，你可以消费到‘康熙组合’非常经典的爽快感和综艺爆发力。”
粉丝把《花花万物》和《康熙来了》对标再正常不过，如何让这《花花万物》从目前的市场中脱颖而出是他们在创作第一天就思考的问题。
周君坦言，“《真相吧花花万物》首先一定会努力升级好康熙组合的主持魅力，然后在节目模式和年轻人娱乐消费共鸣上做好创新，脱口秀核心拼的还是制造快乐的能力”。
语言类综艺的安全关怎么过？
一直以来，网综中语言类综艺都在“下架的边缘试探”，且不少节目都试探成功了，因此语言类综艺也是全网下架节目中的高危类型。《周六夜现场》采用美国模式，《花花万物》是中国台湾的制作团队，看起来都很不“保险”。
但事实上，一档真正优质的节目，内核一定是积极向上的，美版《SNL》之所以持续受人喜欢，绝不仅仅是“大尺度”内容，更多的还是内容创作上的张力。
纵观整个《SNL》四十年的历史上，所谓尺度性的问题，在整个内容里面最多也就占比20%。中国版《SNL》的制作团队曾和美方讨论过这个问题，美方团队也说他们不认为大尺度是必须的。
“他们有一些尺度是和我们中国的尺度不一样的，但
并不是说去掉这些东西，《SNL》就做不成了，我们的团队一样可以创作出符合我们所有要求的东西，这个节目是成立的。”宋秉华解释道。而《花花万物》是《康熙来了》原班团队制作，主持人又是蔡康永和小S，让人不免担忧。但其实任何节目中，如果嘉宾在现场语言表达上有失控的部分，都完全可以通过现场的把控跟后期的方式来进行处理，就看节目组怎么把控方向了。
“我们《花花万物》绝对不是一个玩尺度的节目，他背后的核心是明星背后有趣的故事，让大家通过消费的角度，看到明星更有趣的另一面。他们并不会以过分的语言尺度，在现场来制造剧情，这个在模式上有根本区别的。”周君告诉骨朵。
语言类节目一直是国民生活的刚需，因此从不间断。以前我们很少听说某个语言类节目下架的消息，但互联网的快速发展让语言类节目在短时间内迅速迭代，所以问题频出。近两年监管也在不断规范，新形态的语言类节目正在回归正轨。
在宋秉华看来，语言类节目发展到《周六夜现场》和《花花万物》这里，内容的导向性已经不可能出现“倒车”的情况。
“整个行业都在一步一步的走向规范，整个广播行业在过去的时间里经历的这些自我校准，都是我们在电视行业工作的时候习以为常的事情了，这都是非常正常的。我们也要不断规范，不断提出要求，所以我也不觉得这是多难的事。”
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