窥一斑而知全豹，尤其是当一块斑同时出现在两只豹子身上的时候。
7月4日，上映6天的《动物世界》豆瓣评分定格在了7.4，累计票房3.2亿。至此，这部由儒意影视、火龙果影视、光线影业联合出品，改编自日本漫画《赌博默示录》的漫改真人电影，才算在竞争激烈的暑期档站稳了脚跟。
导演韩延终于可以舒一口气，他赌对了。2017年2月，当儒意影视把《赌博默示录》影视改编权收入囊中时，导演韩延首先想到的便是针对原作进行大刀阔斧的中国化改写。
这并不是一件容易的差事，尤其是面对一部并不纯粹的商业漫画时：《动物世界》改编自福本伸行的《赌博默示录》，原作以鬼马画风著称，剧情中有大段讽刺日本好赌的民族性、阶级矛盾、现代社会情感需求剥离现象的桥段。
最终，韩延把改编焦点落在了主题替换上。“原著更多集中在物质层面在探讨，主角都是一群很缺钱的人，他们上船就是为了赚钱。我希望我的改编更偏向于精神和人性层面。”这也是他坚持用《动物世界》这一片名的原因——这群亡命之徒毫无底线的欺诈争夺，让人性的自私与残酷暴露无遗，局中局、计中计，让邮轮彻底沦为斗兽场。
有趣的是，站在电影之外的创作者角度，从《赌博默示录》到《动物世界》，被替换掉的世界观反倒成为了彰显中日文化差异性的最佳注脚。
「赌博是大众问题还是小众问题？」
站在日本街头，要论外形最拉风的店，十有八九你会被灯红酒绿的柏青哥店所吸引。
自从1930年诞生于名古屋以来，这门变相赌博的生意已经走过了近90个年头，吸引数千万人参与的全民游戏。
根据日本生产本部所刊发休闲白皮书2016（《レジャー白書 2016》）估计，2015年柏青哥行业规模达23.2兆日元。此外，根据日式弹珠机连锁店协会(PCSA)进行的研究，柏青哥行业为日本创造了大量就业机会，雇员数目超过25万人，甚至超过日本十大汽车公司雇员数目。
近年来日本经济的持续疲软，受此影响，自带安慰剂效应的柏青哥行业快速回暖。根据世嘉2017年2月发布的季度财报显示，柏青哥部门销售额达1096亿日元，同比增加33%，柏青哥中的两种机器日式弹子机和片子机分别售出16万余台和11万余台，其中片子机的销售数量大幅上升，较上年销量增加了40%左右。
可以说，在日本，赌博以及衍生的后续问题，早已成为全民关注的痛点话题。
相比较而言，在国家政府机关的强力打压下，“黄赌毒”问题一直被压抑在水面之下。即使根据相关统计，地下博彩业的产值依旧惊人，但得益于国内并没有连锁性质的豪华赌场，也没有大型娱乐企业涉足产业链的构建，实际影响力一直被束缚于小众范畴。
在电影《动物世界》中，“欺骗者”李军被卷入赌博漩涡的地点被安放在了一国两制的澳门，有意无意地淡化了原作的色彩。在此影响下，《动物世界》所呈现出的观影效果，说是赌博，其实更像一场烧脑的桌游。
毕竟，在中国，游戏相比于赌博，是一门更让全民富有感知度的生意。
「李易峰与周冬雨的感情线是必要的吗？」
原作《赌博默示录》的神奇之处在于，它是一部没有任何女性角色登场的漫画。
或许，正是考虑到电影本身的观感，日本版改编时也把安藤的性别转化为了天海佑希饰演的女性。在中国版《动物世界》中，开司的感情线进一步得到丰富，进一步增加了周冬雨饰演的护士女友。
那么，淡化和推崇感情线的手法，分别迎合了中日观众的什么需求呢？
步入后现代社会的日本，高度发达的城市生活早已在一定程度上剥离了人性中爱与性的需求。2017年4月，根据日本厚生劳动省下属国立社会保障与人口问题研究所发布的报告显示，2015年，日本国民中50岁仍未结婚的人口比例在日本男性中达23.37%，在女性中达14.06%，刷新最高纪录。
这份调查报告把该比例定义为“终生未婚率”。这意味着，日本男性平均每4人中就有1人、女性平均每7人中就有1人终生未婚。
日本人不仅对婚姻失望，对性同样不感兴趣。以成人游戏和AV为代表的成人产业，已经连续多年下滑。根据矢野经济研究所发布《2017年御宅族市场调研》报告显示，2017年，成人游戏产业产值为160亿日元，较2016年168亿下滑4.55%；AV2017年产值495亿日元，较去年同期的492亿下滑2.38%，2015年时，这个数字还为504亿日元。
日本社会的无爱无性，反映在影视行业便是无cp设定的盛行。
相比较而言，乡土中国与城市中国的碰撞才刚刚开始：个体独立、剩男剩女问题和生育率下降，无不预示着新旧文化冲突的延续。如果按照结论划分，中国年轻人焦虑的是婚姻门槛的提高，尚处于佛系的早期阶段；日本青年则是彻底绝望，属于成佛已久。在中国版本中适当增加感情戏桥段，依然属于迎合市场的行为。
「丛林法则取代阶级矛盾」
淡化阶级矛盾，强调丛林法则，是从《赌博默示录》到《动物世界》的最大改变。
在原作中，输与赢被作为了一个二元对立的评价标准，用来区分精英和loser。然而，深入思考一下就会发现，主办方所谓的“输与赢”，依旧是一个经不起推敲的伪命题——毕竟，有些人生下来就赢了。
图为网点遍布日本的三井住友银行，2001年由住友集团的中核银行住友银行与三井集团的樱花银行合并而成，总资产达100万亿日元，日本第三大商业银行、世界十大商业银行之一。背后主导的三井产业集团，在二战前就已经是日本第一大财阀。其发家史更要追溯到明治维新时期。
对于大多数日本人而言，所谓的经济繁荣与经济萧条，大都可以简化为“给大公司当社畜”和“给大公司当社畜不可得”两个阶段。更可悲的是，对于这种社会现状，日本读者也就只能在漫画中跟着主角一起爽一把了。
相比较而言，由于新中国历史的特殊性，资本积累进程被强行打断重启，目前中国排名前列的富豪榜依旧在快速变化，不论是马云还是马化腾，都不存在上百年的资本积累周期。阶层上升通道仍未关闭，竞争却在加剧，剧变中的中国社会进程，更容易让个体体会到丛林法则的残酷。
这也是韩延通过镜头语言想要呈现的。他希望，观众能受到片中人物的启发，在利益至上的动物世界里，坚守道义和底线，不随波逐流，不因残酷的现实改变初心。
这在“动物世界”真的行得通吗？
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