摄影丨王坤
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谭卓是个“可怕”的人，她的可怕之处在于做什么都能做好。
原来学播音的时候，她是班里专业最好的孩子。后来演了戏，大家都尊称她一句“谭老师”，是对她演技的认可。就连她最近常出现在大众视野里的造型也都那样一丝不苟，梳个马尾辫，但是前面的头发都拢起来，连根翘起的发丝都没有。她说“就是刷盘子我也希望自己能刷得最干净”。
但是这种执着没有世俗气，是种孩子气的执拗，亦如很多年前得知自己获得了戛纳的最佳女主角提名时，她的第一反应却是“谁也不告诉”。又或者当问起她的梦想时，她突然说自己想盖一栋房子。
你看，成年人的世界里才要区分的利弊曲折在她这里统统变了模样，但也正是这种孩子气让她对这个世界永远不觉疲惫。或许亦如海明威所说的那句话一样“当你停止做使你快乐的事情，你就和死亡无异了”。
说起谭卓，想起之前听过的一则传闻，谭卓演戏的时候，同剧组的演员会凑到监视器前学习，因为“谭老师开始演戏了”。
谭卓演戏不算多，但是每一部拿出来都掷地有声，她足够爱惜自己的羽翼，早年间她一年只拍一部戏，别的时间都在世界各地云游。
如果要介绍谭卓大概会这样说，她是赖声川话剧《如梦之梦》的女主角，艺术家杨福东钦点她出演自己的艺术电影《明日早朝》，出道第三年的时候她就拿到了戛纳电影节的最佳女主角提名，今年上映的两部电影《暴裂无声》和《我不是药神》里，她都贡献了精彩的演出，一方面是痛失孩子的农村妇女，一方面又是热辣明艳的钢管舞舞者，这样的成绩对于一个演员来说，足够精彩，足够抓人。
电影《我不是药神》里，谭卓饰演刘思慧
但是谭卓是这么介绍自己的“我这人特别事儿，我凑合不了。”
她也确实是这样眼里揉不得沙子，一点也不行。
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“不凑合”的谭卓前一阵给自己的妈妈办了一场生日宴，大到会场的布置，小到一张放在餐桌上的菜单她都要去较劲，“我嫌他们餐厅原本的菜单不好看，我就想到找一个卡纸自己在上面打上菜名，然后这个菜单要多宽多长，什么字体都是我决定的。”
这是一般人的做事程度，但是谭卓是那种连一张卡纸要多重的，放在桌子上是什么质感的都得去抠的人，“但是这个纸要用什么样的我也找了好久，因为我想用的那种卡纸打印不了，它太厚了，其他的纸重量是多少我也不知道，然后当时我又不在，就得让别人帮我弄。但是他们这种语言沟通的又不够清楚，我就让他们去拍视频，把那张纸拎起来，你晃一晃，看它重量是多少，放到平面上它的质感是什么样的。”
最后她有点自嘲的自问自答“所以为什么轻易我就不弄这些事？因为我凑合不了。”
生活上凑合不了，演戏更是。
和她聊起前一阵去看的《暴裂无声》，她演了一个丢了孩子的农村妇女，脸上写的都是生活里的苦，跟现实中的她很不像。演什么像什么，又或者说演谁是谁。
《暴裂无声》剧照 谭卓饰演丢了孩子的母亲翠霞
我问她怎么找到的这种感觉，她答得随意“这就是演员的本事，也是演员要解决的问题。”
所以该怎么解决？
“不管你用什么方法，去体验，还是说去感受生活，去看，去那住还是怎么着的，反正每个人都有自己的方法去解决。我比较多的是那种感受型，我演了很多角色没有跟我是一样的，我就没有演过我自己。像《如梦之梦》里的顾香兰就是30年代上海名妓，都离你挺远的，你因为这个就不演了或者不会演，那你就当不了演员了。”
这话说的直白，又带了一点倨傲，但是这个倨傲的对象是谭卓时，你就觉得这件事是合情合理的，因为她的在意。
话剧《如梦之梦》谭卓饰演青年顾香兰
演《如梦之梦》的时候，谭卓一度十分焦虑，一方面因为角色，顾香兰太“女”了，而谭卓自称是个中性的人，一方面是因为那是她第一次演话剧，“因为我之前没有演过话剧，它那种特别强烈的戏剧感还有那种张力，包括舞台调度这种实际的技术问题，我都是没有任何经验的。然后一上来就是这么大的一个戏，我又是主角，肯定压力非常大，因为不能让这个戏砸在你这。而且排练时间还特别短，所以当时就特别焦虑。”
好在一路走来她觉得自己身上已经多少带上了点顾香兰的影子，但是即使是到了今天谭卓也不敢说自己完全的找到了顾香兰的那种感觉，“到现在我也没有觉得我把她演好了，我也一直在寻寻觅觅那个人的感觉。”
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为了角色寻寻觅觅，但是生活中的谭卓做起事来大刀阔斧，带着一股干脆劲，就连演员这个职业都是她“不凑合”之下得来的结果。
她本来学的是播音专业，因为专业好，所有的机会都是她的，家里的亲戚也觉得女孩做播音专业好，成天出入电视台算个名人，看着也体面优雅，但是这份稳稳当当的工作，谭卓说不做就不做了“做播音专业你得去上班，但是我不愿意去上班。想着天天去电视台上班，就觉得，诶哟，承受不了那种生活”。
选剧本也是，问谭卓喜欢什么样的剧本，简而言之四个大字：好的剧本，“跟他具体的形式没关系，科幻的，爱情的，现实主义的还是喜剧都可以。我也比较贪婪，什么还都想试试。但前提是你得好，你光有形式但是内容不好就没意思，我也不太愿意凑合。”
谭卓把这种不凑合的性格，戏谑地归结为一句“自讨苦吃”，可是她又是个“脸皮薄”的人，那样凑合的事她做不来。
“可能我自尊心比较强，但这不是什么好事。就老是会希望什么事都能做的尽量好，就是刷盘子我也希望自己能刷的最干净，但是做这种人就会很累，如果不是脸皮那么薄的人，人家就会觉得做什么都无所谓，就能过得舒服点，像我这种人就是自找苦吃”。
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Q - 《北京青年》 周刊
A - 谭卓
“演一种浮云的感觉 ”
Q 杨福东是怎么打动的你去拍的他的电影？
A 他本人就够了，因为他已经是一个真正的国际化的艺术家了。中国这样的顶尖艺术家是屈指可数的，你能有机会跟这样的人在一起学习当然是求之不得了。
Q 所以跟艺术家合作拍电影和跟普通导演合作拍电影，感觉有什么不一样？
A 普通导演他还是在一个影视专业的环境内，会有一些具体的常规化的要求。但是杨老师不是，他还是在一个圈子外，他做这种事，最终的目的也不一样。我们拍的电影最终会上映。但是他这个就是他的艺术作品。我觉得工作方式也不一样，包括整个剧组都没有剧本，台词有时候都是即兴的，临时的，包括表演方式也比较抽象，他不会有那么具象的要求我们演的时候是什么样的情感，演的时候他会说要演一段时间流过，演一种浮云的感觉，或者说你们两个人的演一段拉小提琴的感觉，所以你得懂他。他的工作环境其实是对所有部门的人要求比较高的才能去。
Q 所以像这种时间流过的感觉要怎么演？
A 这不能告诉你，就指着这个吃饭呢。（笑）反正演员会有自己不同的体会，这么抽象的东西，肯定是需要更感性，更私人化的东西才能诠释出来，就看导演觉得行不行。
Q 所以这种不在乎自己是因为自信吗？
A 自己没那么重要，自我它没有那么重要，这不是单纯自信的问题。每个人在乎的东西不一样，有的人特别在乎自己，我拍的好不好啊？我怎么样？我的感受是什么？这跟自信没关系。
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“怕演不好，就是希望能做好 ”
Q 还记得第一次演电影是什么感觉吗？
A 演了一个女中学生被人贩子抓走了，叫《寻人档案》，大一的时候一入学就被导演挑走了，当时什么经验也没有。特紧张，什么都不懂，觉得自己那时候特别笨，觉得导演肯定再也不想见到我，拍戏赶紧拿钱走。后来好多年之后又碰见导演了，导演就说长成大姑娘了。我就问导演说你当时是不是特别不想见我，导演说没有啊，所以那时候的很多感觉都是自己给自己内心加戏。
Q 拍《春风沉醉的夜晚》的时候你才出道三年，当时就得了戛纳的提名，会觉得这是一个太高的起点而有压力吗？
A 没什么压力，你碰见好事你肯定也会高兴，而且那时候也不懂，而且人都会向往有更好的机会去合作，所以我觉得还是高兴成分多。
Q 演了这么多角色，你说每个角色其实跟你都不太像，所以有没有哪个角色你觉得跟你自己更贴近。
A 虽然不像，但是其实每个人物肯定还是出于你对这个世界的认识，你的了解才会处理成这样。每个人演都不会演成一个样。戏里面还是有很强的你个人的东西在里面。可能《我不是药神》里的这个角色是跟我最像的，我演的是一个年轻的妈妈，非常平凡的一个家庭，没有什么太多积蓄。当你知道你那么小的孩子得了一种近乎是绝症的病的时候，这是非常致命的一种打击，整个人肯定都崩溃了，然后你经济上又很成问题，这时候你的男人也抛弃你了。这种情况下，这个女人的处境这么难，但是她也没有把这些苦楚都写在脸上，每天很哀怨。依然是每天看着很平淡，你也看不出来她身上带着这么多东西，甚至有的时候别人可能会误以为她是否还在一个比较幸福的正常的家庭里面生活。她唯一的决定就是去做，什么事情都是行的。你想，你抱怨都没有用，你就去做，她是这样的人。我觉得这也是我的一个人生观，每天在那里哀嚎抱怨我觉得都是没有意义的东西，所以我觉得她是跟我最像的人。
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Q 所以你觉得演戏最有意思的部分是什么？
A 就是创造角色，你成功了就特别有意思，你把一个角色演活了，然后看别人塑造人物的感觉，这人物怎么是这样的，就觉得很好玩。
Q 在演戏上你自己时常有危机感吗？
Q 你觉得你演戏的这种力量来自于哪？
A 没想过，就是一个工作吧，每个人都需要工作。其实是一样的。就是赚钱然后实现自己的价值。因为工作首先是一个非常个人的层面，生存的基本需求，在基础生存之外的是你要做一些有意义的事情。因为电影这个媒介的传播性太厉害了，它是最可能产生奇迹的媒介。比如说我最近看了今年戛纳得到评审团大奖的《迦百农》，它讲的是黎巴嫩难民的故事。里面的男主角是个14岁的小孩，是个真的难民，但是他拍完了那个电影之后，挪威政府就接受了他，他就有了挪威的身份，政府就支持他上学，给爸爸找工作，他的命运就改变了，这就是这个电影产生的奇迹和它的意义。我是希望做一些这样的事情。我觉得那个是一个生存之外的其他的问题。
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“我想把自己藏起来 ”
Q 如果不演戏有什么别的想做的吗？
A 我想去找个地方学做饭，我想盖房子，打地基，和泥，然后就全自己来。我就是老有那种有劲使不完的感觉，比如说盖房子，设计方面精神上的输出跟体力的输出都在里面，我就觉得这种工作比较好玩。
Q 你跟妈妈的关系像朋友吗？
A 对，我们关系非常好，我妈挺前卫的，她不太像传统的家长，我一直到现在还能从她身上能学到特别多的东西。很多人都是青出于蓝而胜于蓝，但是我完全是不如她。而且我妈跟我的朋友也都是朋友关系。我妈特别喜欢孩子，我原来上学的时候不在家住校，母亲节的时候我朋友就会去我家给我妈送花，买化妆品，然后约我妈妈挖野菜，失恋或者是跟爸妈吵架，都往我家跑。我妈她非常非常善良，她善待每一个人。
Q 是那种会为周围的人挺身而出的人吗？
A 我是，而且是比较典型的那种，特别正义而且脾气还不好，爱着急。觉得有什么不公正的事一定会说点什么。
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Q 小的时候叛逆吗？现在呢？
A 我挺叛逆的，但是我小的时候没有特别多的叛逆，因为我小时候家里也没有人打我，也没有说你不能去做什么，都是他们让我去干，领着我带着我去做这些事，所以家人对我就没有形成什么阻碍，我也没有什么要去对抗他们的，但是我骨子里还是挺叛逆的。
Q 你不太喜欢被被人关注，但是演员又是一个不得不暴露在公众下的行业，你会觉得这有些矛盾吗？
A 这是你得自己解决的一个问题，因为它本身就是工作一部分，那是个必然的。必然会被讨论被关注，没有什么好矛盾的，反正是自己选择的一条路，它来了就来了，它不来我也不去找它，然后它来了，我也尽量使我自己该干嘛就干嘛，我就尽量做我自己，因为有些东西也不是你能控制的。
Q 你对自己有好奇心吗？
A 有，比如说我特别想自己坐在台下看看我在台上演《如梦之梦》。
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普鲁斯特问卷
著名的普鲁斯特问卷（Proust Questionnaire）由一系列问题组成，
问题包括被提问者的生活、思想、价值观及人生经验等。
Q 你觉得最完美的快乐是什么？
A 平衡。所谓的那些张弛有度讲的都是平衡，就是你什么也没有过多，又什么都有，那种人就是处于幸福感最强的时候。比如说你事业特别好，但是你家里很惨你也不会快乐，你光有家庭但是你生存特别成问题，你也不会快乐，所以就都是在一个不多不少的情况下就是最快乐的。
Q 所以你目前的心境是什么？
A 心境比较年轻，自己也不太成熟，还是比较青涩，年轻人有冲动，有鲁莽，有武断，有幻想，不切实际。我就真实地跟着当下的感觉走。因为我自己纯真的那个东西还特别强，一直还会有孩子气在身上，那个就会容易让你快乐，孩子气会让你对世界不疲惫，经常会有很多东西都感动你，触动你。
Q 你最希望拥有哪种才能？
A 点石成金，能去帮助很多人，因为很多人无法得到帮助其实就是因为穷，实际的财富可以解决这个世界内很大的问题，虽然不是全部的，但是它能解决很多问题。
Q 你自己的哪个特点让你最觉得痛恨？
A 脾气不好，比较摧毁型的，心情不好的时候想把地球炸平，现在好了很多，但是有时候还是压不住火。
Q 你最珍惜的财产是什么？
A 家人。
Q 你最奢侈的是什么？
A 自己能想做什么就做什么，我一直都是这种状态，我觉得我人生就挺奢侈的。
Q 你最喜欢女性身上的什么品质？
A 勇敢有担当。
Q 你的座右铭是什么？
A “知其不可奈何，而安之若命”，是道教的一句话，意思是你知道命运是这样的但是还是要这样去做。也许生命不如意十有八九，但是很多事情还是要看你自己的选择，所以它看起来很消极但是其实是很积极的一种态度。
文 唐依敏
摄影 王坤
视频拍摄 王欣 何玮
视频剪辑 王欣
视频策划
李佳隆统筹 刘辰楠
时装、造型 罗颖卓
妆发 丁伟（东田造型）
场地 Owl Studio
美编 林莽
责校 张翼飞
资料图片 薯片文化提供
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