今天講一部號稱“世界極品渣男史”的神劇——《天才》。
第一季，天才是愛因斯坦。
在劇集裡，他被塑造成一個活生生的“槓精”兒童、叛逆少年、出軌丈夫、好色老頭。
在首集中，人到中老年的愛因斯坦一上來就激情發車，和女秘書在黑板前完成了生命的大和諧，各種讓人毀三觀：
我們已能隱隱預感到——《天才》不是為“歌頌天才”而拍的。
到了第二季，劇情依然不負眾望，又一名驚世“渣男”的生活史被扒了個精光。
而且這次的主角名字如雷貫耳，一口氣讀完能讓人窒息——
巴布羅·迭戈·何塞·弗朗西斯科·狄·保拉·胡安·納波穆西諾·瑪莉亞·狄·洛斯·雷梅迪奧斯·西普里亞諾·狄·拉·聖地西瑪·特里尼達·路易斯·畢加索。
《天才》 第二季
沒錯，就是那個經常被人評價“完全看不懂他在畫什麼”的畢加索。
但畢加索是不是天才？絕對是的。
他是現代藝術的創始人，被公認為“20世紀最偉大的藝術天才”。
他一生的創作可以用八個字來概括：產量驚人、質量感人。
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那畢加索算不算“渣男”？要是單從情感生活的角度來看，這個鍋他背上也不冤。
劇中用兩句對白，精準概括了“畢加索式花心”——
想知道畢加索有多少情婦？你只要數數他畫過多少女人。
畢加索的私生活和他的作品一樣“精彩”，這並不是什麼秘聞。
他自己就曾大大方方承認，一生中真正愛過的女人有七個——兩任妻子，五個情人。
年近六十，功成名就，
但這位高產的藝術家並沒在工作室裡埋頭畫畫，而是一天到晚在兩個情人間“鬼混”。
一個情人瑪麗，比他小28歲，還給他生了個女兒。
一個情人多拉，是名畫家、攝影師兼模特。
畢加索不僅迷戀她的美貌，也為她的才華傾倒。
畢加索可以前腳剛從瑪麗家出門，後腳就投入多拉的懷抱。
晚宴上，碰上看對眼的女學生他也瞬間兩眼放光，毫不顧忌地上前搭訕，不要到妹子的聯繫方式絕不罷休。
情人這麼多，他就不怕後院起火？
講真的，他確實不怕。
有次，他和多拉在畫室裡被瑪麗撞見。情敵見面，分外眼紅。
兩個女人當場暴走，共同質問畢加索——今天有我沒她、有她沒我，你要留誰？
這問題的難度係數，絲毫不亞於“我和你媽同時掉水裡你先救誰”。
然而畢加索倒好，甩下一句“你們自己解決”就若無其事地轉身作畫去了。
於是，兩個女人在畫室裡扭打成一團，畢加索則一邊自顧自地畫畫不說，還一邊偷笑。
女人們的爭風吃醋和互相傷害，反而成了他靈感的來源。
這種行為渣不渣？要我說，渣爆了。
但這部劇拍出來，也不僅僅是為了“揭天才的短”。你想看的花邊野史、勁爆猛料，它毫不遮掩地攤給你看；
然而看完之後，你卻又不得不承認——一個“渣”字，絕不能概括“天才”畢加索。
為了更好地展現畢加索傳奇的一生，劇中選擇了雙線交叉敘事。
一邊講述青年畢加索如何從一個天賦異稟的小透明，成長為名滿天下的藝術家；
一邊聚焦老年畢加索在功成名就後，依舊動盪不凡的精彩生活。
於是我們可以看到，畢加索對繪畫與女人的狂熱，都是從童年時期就註定了。
13歲那年，畢加索深愛的妹妹因為患病猝然離世。
在妹妹病入膏肓時，小畢加索曾向上帝禱告——只要妹妹能康復，他願意從此放棄繪畫。
但沒過多久，妹妹還是病死了。
畢加索因此而責怪自己，因為他知道不論為了什麼，自己都不可能放下畫筆。
在禱告時，他對上帝撒了謊；而上帝為了懲罰他，帶走了他的妹妹。
這個想法成為貫穿畢加索一生的“原罪”，也成為他瘋狂繪畫的動力。
對他來說，作畫就像是贖罪；停止繪畫，他就無顏面對妹妹的犧牲。
而作為男人，畢加索是花心，但同時他也深情。
在每段感情裡，他都會用盡全力去愛。
當然，我這麼說不是為了給渣男洗白，而是畢加索身上的確存在著矛盾性：
面對分開多年的戀人，他從不忘情。每每經過對方的房子，他都會因為曾經的錯過，陷入憂思。
面對陪伴身邊的情人，他也負責任。
納粹佔領巴黎時，他冒著生命危險在宵禁時跑去看望情人，只為給她捎去生活必需品。
畢加索愛女人。少女、熟女、學生、妓女，他都愛過。
但他並不玩弄女人。從劇集呈現的情節來看，他看待女人的態度反而體現出一種發自內心的愛慕與尊重。
劇中，有幾個細節非常令人感動。
一個是在聽到年老色衰的妓女對生活喪失希望時，他脫口而出地安慰道：我覺得你很美，我還想把你畫下來。
另一個是在為將死的妓女畫肖像時，他溫柔地將女人頭上的白帽換成了美麗的面紗，給她留下最後一絲尊嚴。
因為在當時，戴這樣的帽子意味著染上了性病。
與其說他愛的是女人，不如說他愛的是“美”本身。
他的生命彷彿就是為了表達自己所見之美而存在，而他表達的方式就是瘋狂作畫。
人們總說，天才與瘋子只有一步之遙。
而天才與普通人的區別，不過是他們將“瘋狂”用對了地方。
【END】
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