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業內人士表示，如果是主流作品的話，中國給出的製作資金是日本的 30 倍。日本動畫人才有沒有大量來華，三文娛不確定是真的。但中國錢多速來的名聲，無疑是傳到了日本動畫行業。
近日，日本媒體發佈的中國企業大量引進日本作畫人才的文章引起了業界對於日本動畫未來的擔憂。曾經在中國很受歡迎的日本動畫因限制令如今在電視臺幾乎看不到了。2015年中國一口氣禁止播放了38部日本的動畫，像《死亡筆記》、《進擊的巨人》、《東京食種》等因色情·暴力限制的理由無法播放。
根據2015年Oricon中國街頭的調查顯示，曾有8成以上的人回答“是看日本動畫長大的”，而如今中國的動畫產業有了政府的支持，像《劍王朝》、《實驗品家庭》、《全職高手》、《斗羅大陸》等很多中國動畫也取得了成果，優秀作品不斷登上舞臺而被世人熟知。
日本媒體採訪了動畫行業相關人士表示日本動畫的人才流失問題嚴重，實際上有很多的日本動畫製作者被中國公司僱傭，一些在 twitter 上寫著去上海旅行的製作者，實際上就是去中國從事動畫製作工作。
待遇急劇改善的“中國”
現在中國的動漫製作公司大致分為國產動漫製作和日本動漫外包製作兩種類型，現在無論哪種似乎都進入了轉型期。至今在製作國產動畫的公司，為滿足網絡播出的要求，在參考日本動畫的類型和更新速度。另一方面，日本動漫的外包公司，也注意到了比起給日本動漫做外包，製作國產動漫更能盈利。
翻譯了富野由悠季所著的《映像的原則》等許多日本動畫書籍的林子傑林先生說到，“中國在這幾年，對於IP（知識產權）概念認識的發展，中小以下企業開始將視野轉向動漫製作，投資擁有“獨立IP”的動漫作品。”
這樣的背景下，隨著中國動畫製作數量和市場規模的增加，中國公司需要優秀的動畫製作人才。實際上，在大型動漫公司上班的優秀的原畫師，擁有在房價飛漲的時期仍可在短時間內買房這樣極好的待遇。這種情況下，還有在日本學習動漫製作，擁有超高技術，並仍舊在日本過著勉強溫飽生活的中國人，沒有比他們更加能感受到中日動漫從業者的“待遇差”了。
業內人士還表示如果是主流作品的話，中國給出的製作資金是日本的 30 倍，這對於日本動畫業製作委員會給予的微薄製作費形成了巨大的對比。在中國的招聘網站上，如果在日本動畫行業有著 5 年以上的工作經驗，工資可以開出月薪 1 萬 8000 元人民幣（摺合約 30 萬日元），還包含完善的福利待遇和加薪機會，還可以入住免費公寓。再考慮到物價方面，很多人自然會選擇去工資更高的中國工作。
另外，中國由於人才不足而引發挖角混亂。為了確保優秀的人才不會被挖走，據說中小規模的製作公司也開出了和大型公司同等及以上的工資。日本知名畫師西村大樹就在推特上表示“中國動漫製作公司不僅保證高薪資，而且比起留在日本，在職位上也可以更上一層。”
就像中國動漫人離開日本動漫製作一樣，優秀的日本動漫人的“海外流出”也只是時間問題。實際上確實有經驗極為豐富的製作人加入中國的製作公司。雖然語言交流還有問題，但在去了中國就能受到頂級動漫人的待遇，還可以被重用的現實面前，跳槽到中國是一個不錯的選擇。
保持舊態的“日本”
日本動畫業界現在還在面對著低工資高強度的勞動環境問題。NHK播出的節目報道，日本動畫行業正規社員只佔從業人數的15%，自由畫手佔到總體約4成。“自由”是“計件工”的代名詞，年輕畫師完成一張作畫所得到的報酬僅為200日元（約12元人民幣），即便是一天極限能畫20張，加班加點的月收入僅為10萬日元左右。而隨著對作畫質量要求日漸苛刻，達到這個收入水平的難度也越來越高了。
根據日本動畫協會發布的《動畫產業報告2017》中顯示，由於日本動畫的品質要求越來越高，而成本預算有限，既難以控制製作日程，又難以留下人才，創作人才不足，反過來又導致了動畫製作的效率低下。在這樣嚴峻的環境下，日本動漫製作公司將作畫的大部分內容外包給韓國和中國以渡過難關。
中國動畫業界的提升會對日本造成威脅？
以往中國土豪對於日本新番動畫播放權一味的買買買，各家視頻平臺靠每季新番的獨播權來競爭。在日本動畫海外簽約的國家·地區裡，中國以355份合同位列第1。
最近幾年，很多有錢有能力的國內 ACG 企業開始在日本成立公司，參與到日本新番製作委員會、中日合作動畫等形式。但是像《雛蜂》，《侍靈演武》《從前有座靈劍山》第二季和《阿德拉宿命之門》等由中國投資，日方製作的動畫普遍存在作畫崩壞，掉幀和人設的魔改等問題。和同檔期的日本動畫相比，質量明顯偏低。很多人都不滿日方這種糊弄人的行為，認為這是讓中國投資方當“冤大頭”。
因此中國企業現在正在接收大量的日本動畫製作者來提升自己的製作水平。如今的中國動畫製作水平雖然和日本動畫相比雖仍有差距，但是由於常年來和中國公司在外包方面的合作，中日在作畫方面技術性上差距已經微乎其微。
而日本動畫的原作企劃，腳本製作技術，製作管理技巧依舊有非常高的價值，這也是中國企業想要學習得到的技術。日本流水線動畫製作模式成熟度堪比好萊塢商業電影製作模式，對於處在動畫爆發初期的中國公司來說，能夠更好地學習和電視臺、雜誌的合作以及動畫宣發，最重要的是學習動畫製作的標準化流程。
此外，日本漫畫創作與出版、動畫製作、動畫播出和衍生品開發等產業鏈開發經驗也是非常有值得學習的。因此，中國公司願意給有經驗的日本動畫製作者優厚的報酬。
不過日媒對於日本動畫人才的流失和技術的流出方面持有了一種悲觀的態度，有製作者認為當中國動畫的製作水平和質量與日本動畫處在同等或接近的水平的話，面對中國的強勢資本和廣闊市場，日本動畫會面臨難題。
擔任人氣動畫《獸娘動物園》製片人的福原慶匡也曾在推特上說“雖然中國動畫產業才剛剛起步，我確信生產上3年，製作水平上5~10年就可以追上。雖然不知道該怎麼說，但我覺得和中國合作也就這麼幾年，這之後，和日本共同合作對中國來說將沒有好處。”
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