東葫西瓢
一看就是二田的粉絲提得問其他楷書家我就不說了，好好分析田英章吧！
田英章早期很有潛力，但現在情況和龐中華有點類似，對書法的普及和推廣功不可沒，書法本身有定水準，書法審美和技法比較單薄，且後來沒有寸進，剛剛入門就落入窠臼出不來了，自己把自己藝術道路走死了！
依照書分九品：神品、妙品、能品、雅品、俗品、雜品、醜品、下品 、屎品來看！田英章的應該是屬於雅品這個層次，有一定功力，書寫能力較強，在傳承某家的基礎上有一定創新，就書法藝術本身沒太大貢獻，自身的藝術境界也不是特別高。多為當代比較有影響力之人，其成就很難影響後人。
作為學習書法多年的人，我早期就是從歐楷入手的，後來又進入魏碑，中間大概是十年前吧，遇到田楷有非常驚豔的感覺，彷彿打開了全新的楷書大門，於是瘋狂投入，當時在一起學習書法的很多朋友都是如此，一時之間不寫田楷都不好意思了！
但這麼多年下來，隨著對碑帖的深入，對書法史的反覆研讀，對歷朝歷代各大家經典的日觀夜讀，眼界逐漸開闊，審美也逐漸的開始強化和豐富，這時回過頭來看才發現田楷實在是存在諸多的侷限和不足，要立於經典之林實在是不夠的
我將這個感受分享給幾位當年真正深入過田楷又從其中出來的朋友交流，發現都有同樣的感受。田楷脫胎於歐楷做了變革之後呈現出端莊俊秀華美的風格，這種變革是合理的也是允許的！但遺憾的是田英章先生幾乎止步於此，並且十幾年不見寸進，甚至是倒退。表現有以下幾點：
一、技法和形態固化，失去了豐富性、變化性和生動性。有人談到他的書法成為了標準字體，但大家應該知道成也標準敗也標準，極度的標準意味著重複，意味著精確，意味著無生命力的復刻，意味著書法家探索的止步，意味著由雅變俗這不得不說是悲哀。
歷史上趙孟頫也遇到類似的問題，當時很多人批他的書法俗氣，但我深入進去仍然可以發現其豐富的傳承多樣的變化和深厚的學養，以及書家的個性！因為他兼善篆、隸、真、行、草書，所以才使得其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟，創“趙體”書的與顏柳歐並稱！
二、田楷的審美剛剛窺見書法門徑便戛然而止，很單薄。在早期我相信田英章先生對書法是有思考和探索的，所以才能為許多人喜歡的田楷！但是光有這個是不夠的，我能感受到田先生審美能力的侷限，缺乏更多更豐富的來自整個中國書法史上更多優秀傳統和審美的吸納和融合，所以顯得侷限而且單薄，缺乏後勁！深度學習田楷並且又出來的人應該會有感受！
從我個人角度來看他如果能再入魏碑和漢隸，從洋洋大觀深入學習，找到契合的傳承，窺見新的融合和突破，那將會呈現出嶄新的藝術境界！
三、自身學養受限，卻淪為書匠。田先生雖然很勤奮，也很努力，但是忙於外務，為其所累，自身無論是經史子集還是詩詞歌賦，還是書法研究，更或者是藝術思考都缺更深沉澱，無從成就大視野和大格局，也就無從完全融合成為大觀了！所以到現在作品所呈現的人文氣息和藝術質地是不夠的，更多看到的是一種匠氣，一種刻板！這樣讓書法的魅力大打折扣了，可惜！
塞源，固化，絕去路，再不覺醒，充滿潛力的田英章的藝術道路，真的可能一生止步！
當然，無論過去還是現在，都會有無數書家遇到類似問題，最終決出一條路的人實在不多，可一但出來，那必定會有大境界，不破不立，就看書家的智慧和勇氣了！不過這智慧和勇氣本身也是書家境界之一！
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雖然有人說當今書法已經跌落到歷史的最低谷，但是還是有堅持正統的人在堅守，且不論水平如何，但至少不是在胡塗亂抹。
在當今，寫楷書好的，自然繞不過田英章，“楷法無欺”，學書者必須先學好楷書，才有有所造詣，而田英章就是這方面的代表，儘管大家對他的楷書褒貶不一，但他確實是一位堅持傳統的書家，且不論“當今歐楷第一人”的稱號合不合適，但他的書法就在那裡。
（田英章）
除了田英章，還有哪些人的楷書寫得好呢？這裡簡單舉出幾位。
第一，田蘊章，田蘊章是田英章的胞兄
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（田英章書法）
從小學習歐楷，幾十年的功力非同一般，二人的風格雖相近，但卻自成一派，各有千秋，他不僅楷書好，行草書也是可觀的。
第二，說到楷書就不得不提到盧中南了
他也是歐楷出身，且對楷書情有獨鍾，據說他寫楷書把視網膜都寫脫落了，想想這是多用功啊，他的楷書較田蘊章兄弟二人更有韻味，更加靈活，特別是他的小楷，很是精到，此外，他的硬筆楷書也是高水平的。
（硬筆）
今天就簡單介紹幾位楷書大家，你覺得哪些書家楷書一流呢？歡迎留言，感謝關注，我是鐵匠的頭髮！
鐵匠的頭髮
打開火山小視頻你就會發現，寫所謂田楷的，是最差勁的一類。
田英章的字，僅僅是畫功好而已。人人把他的字以“印刷體”來形容。這是印刷體最慘的一次被黑。
田英章為什麼是畫字？你看他的視頻就知道。豎鉤的方法他採用的是繪畫的技巧，垂露豎的寫法他也是用的描畫，又粗又重並呈下垂狀的長橫，更是由於其運筆的方法是筆而非手，靠側管來寫，筆鋒必然偏聚於一側，這就是通常所說的偏鋒。大家可以在他的視頻示範中觀察驗證，他的筆鋒是扭偏的。我們用事實來說話。他的豎鉤為什麼不能一次完成？原因大家看到了嗎？他的筆管傾斜的角度有多歷害？以這樣傾斜的角度，任何人都不可能一次性把鉤寫好。他的豎鉤我們看起來很漂亮，是不是？他畫出來的東西當然比寫出來的東西漂亮。
但書法愛好者們千萬別學這樣的畫法。你畫楷書還有人覺得不錯，行書怎麼辦？草書也是這樣子？一個人用筆方法，不論什麼書體，運用的技巧是相同的。田英章的行草書為什麼是他的短板？因為他的畫法在行草書中用不上，而他的運筆方式是決定他的行草書不能寫好的直接原因。傳統書法中，對筆鋒入紙後的形態要求是“平鋪於紙”。筆鋒平鋪，才能萬毫齊力，提按隨意，八面出鋒。筆管傾斜，要想保持平鋪鋒毫，怎麼可能呢？古人為什麼要強調執筆時筆管的直立呢？
擺事實，講道理。用事實來說話。
圖片為田英章示範截圖。從圖中就能知道他犯的錯誤，就在於他的執筆上。
能比他寫的好的人，車載斗量，不可勝舉 。夏純景，聽過嗎？把靈飛經寫的出神入化的當代青年書法愛好者。
與田英章相比，甩他幾個街區。
各類社交平臺中的書法群中，善書者多如牛毛。
子衿tjk
當代書法家中，楷書寫得出神入化的應首推中書協楷書專業委員會副主任盧中南！
盧中南師從當代書法泰斗歐陽中石先生。
據說有一天，歐陽中石先生正在指導弟子們臨帖，當時的要求是：弟子們可自選一古人碑帖，認真臨寫後當作作業交由歐陽中石批改後，在全班公開點評。當弟子們正在專心臨帖時，歐陽中石先生不經意地走到盧中南的桌子前，仔細看了一會，對盧中南說：“還是臨歐（歐：指歐陽詢的《九成宮》）吧！” 說罷，就轉身而去。
那麼，當時歐陽中石為什麼提醒盧中南讓其臨“歐”呢？盧中南當時臨的哪家的字呢？
其實，盧中南一直臨的歐陽詢的字，恰好那天突然臨起了柳公權的楷書，正好被歐陽中石看到，所以，歐陽中石先生就提醒他：還是臨“歐”吧！從此以後，盧中南大多都是臨的歐，並且臨出了“大名堂”！
（盧中南的楷書）
歐陽中石先生告誡盧中南讓其臨“歐”，其目的就是讓盧中南先專工一帖，不要隨便換帖。
歐陽中石先生告誡盧中南的這句話，同樣對有志於學習書法的人，有一定的指導意義。那就是：臨帖，一是要臨古人的碑帖。二是專工一帖，不隨便換帖。
盧中南謹記恩師歐陽中石先生的教誨，每天堅持習“歐”不止，有多少次忘記了吃飯，他都記不清了。他曾給道內的朋友說，在家裡，我什麼也不會做，只會寫字。
多年來，盧中南心血沒有白費，他以“攻書莫畏難，攻城不怕堅”的高昂的鬥志和超人的毅力，學習中華民族的傳統書法文化，並取得了卓越的成績！他的楷書已自成一家，當今無人超越，稱盧中南為“當代楷書第一”，一點也不誇張！
歐陽中石先生在評價盧中南的楷書時說：遠看不像“歐”，近看不是“歐”，細品全是“歐”！
中州耕牛堂主
當代善寫楷書且成名者，可謂寥若晨星，除田氏兄弟外，還有盧中南、孟繁禧、房弘毅等人。
一、盧中南
盧中南師承歐陽中石，得到過啟功、李鐸等前輩的指點。
著名書法家，享受國務院政府特殊津貼。
盧中南1.8米多的大個子，身材筆挺，戴一副眼鏡，一派文人雅士的風範。
雖然成名已久，卻一貫平和低調。
他對歐楷情有獨鍾，專注於歐體，幾十年來潛心臨寫各種歐陽詢的碑帖，從未間斷。
他的書法特點，我之前寫過一篇《盧中南的楷書只是師承了歐陽詢一家書法嗎？》有詳細介紹，可參看。
二、孟繁禧
孟繁禧是當代著名書法家，尤以楷書著稱。
受教於康雍先生，尤擅歐體楷書。
現任中國書法家協會理事、北京書法家協會副主席。
我對他的印象是他在中央電視臺書法技法系列講座中主講《歐體楷書技法》。
他的楷書很明顯是唐楷和魏碑的根基，準確點說，也是出於歐體。
他的楷書，勁挺峻利的點畫、端莊緊湊的結體是出於歐，其點、鉤、撇、捺的點畫和方正勻衡的字姿，就頗具魏碑遺韻。
另外，還有虞世南的疏朗、柳公權的圓厚、王獻之的秀潤、唐經的端秀等等。
他的楷書風格，端莊典雅又剛柔相濟、凝重大度又清爽明朗，寧靜、和諧，格調雍容、曠達，賞心悅目，既具深厚的傳統功力，又富雄強清朗的時代氣息，樹立了當代楷書的一種範式。
三、房弘毅
房弘毅著名硬筆書法家，曾獲1985年中國鋼筆書法大賽一等獎。
曾任中國藝術文化普及促進會秘書長（法人代表）。當選為全國第六次文代會代表。1993年，任中國書法家協會硬筆書法委員會副主任兼副秘書長。
他的書法風格也是以歐陽詢和隋唐楷書為基礎，功力甚是了得。
論水平完全可以和二田、盧中南、孟繁禧比肩。
他對文字學、書法理論研究也很深。
他的為人比較低調，很少有他的報導。
幾年前，我讀了他寫的一些文章，受益很深。
文：劍飛齋主人
劍飛齋主人
田英章的書法，比起他哥田蘊章的書法，相差甚遠！田英章的書法給人“字匠”的感覺！而田蘊章的書法裡，含有“文化氣息”濃厚，書法裡折射出來的文化底蘊非常深厚。
書法大家，首先是國學大師，首先是學者，是大文豪。在此基礎上，才有資格來評論是否是書法家。否則，不是國學大師級別的人物，寫出來的書法，沒有深厚的文化底蘊支撐，其書法，不叫書法，叫複印機，折射不出文化內涵，其人，不叫書法家，叫打印機！這就好比電腦的硬件一樣，書寫字的規則和法規是電腦的硬件，而書寫人的文化涵養、文化底蘊是電腦的軟件。
所以，書法家，首先是學者，是國學大師。如成為李白，杜甫這樣大文豪以後，才有資格成書法大師。這樣，寫出來的書法才有價值。
為什麼古人的一幅書法能值4到6個億，如果，一個書法家，在文學造詣上能和李白、杜甫、白居易、蘇東坡等大文豪家相媲美，甚至超越他們，那他創作出來的書法不到有書法價值，而且有文學價值。其書法作品拿來拍賣，你說能值多少錢，這就是為什麼說成為書法家的前提，必須是國學大師，必須是大文豪，必須是大詩人，必須是大學者……。否則其字華而不實，字體寫得有多好，也只能叫“字匠”，只能叫“打印機”。永遠脫不了一個“俗”字，其書法作品折射不出文人氣息，很談不上什麼“創作”。
創作，是大文豪家，大詩人通過某種意境寫出來的流傳千古的文章，而這個大文豪家同時具備高超的書寫技藝，而這文章通過而高超的書寫技藝很好地表達出來，其價值不言而喻了。這也是為什麼說成為書法家比成為畫家需要的是時間多的原因，難得多的原因！
商業地產觀察室
當代書法家除了田英章，還有沒有楷書寫的好的了？有！當然有！中國這麼大，楷書寫的好的書法家大有人在。
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田英章
既然提到了田英章，自然得說說了。田英章要說的內容太多了。沒辦法，當今書壇的紅人。圍繞他的故事也很多。田英章是科班出身。81年的時候憑藉一幅歐體楷書獲得全軍書法一等獎而出名。而後，入國家人事部，寫任命書，一寫就是10年。後又為日本寫了12年的楷行字庫。現在收徒、出書、開班授課。5月的時候又鬧出個徒弟王彬退師，緊接著又有講課內容錄音被曝光。等等吧。總之，田英章老師是當今飽受爭議的楷書名家。
他的楷是歐體楷書。學的是歐陽詢的九成宮。後又從黃自元、姚孟起、王維賢、成親王、林則徐等歐楷名家那裡汲取營養。把歐陽詢和其他歐體全部揉和在一起，經過消化和吸收，進行合理的加工，創造了田氏楷書。這種歐楷，既有古意，又符合當代審美。一經推出，廣受歡迎。從90年代 一直到現在，田英章的歐楷一直紅得發紫、長盛不衰。無論他人怎麼黑、怎麼貶、他的歐楷在市場上就是能站住腳、立得住。
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盧中南盧中南老師也是寫歐的。他的歐跟田英章不一樣。
中南老師也是從獲獎開啟書法之路的。86年他的書法獲得第一名，後又得到歐陽中石、啟功等大家的指導。書藝大增。他的歐楷也是取法歐陽詢。但是他的楷融入了顏、柳。所以他的楷，有人說雍容華貴，品相飽滿、厚重拙樸。
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孟繁禧-會唱京劇的歐楷書法家。
孟繁禧老師是國家京劇院院長，寫的也是歐楷。他的歐楷學的也是歐陽詢。88年孟老師在九成宮杯書法大賽中獲得特等獎。他的歐楷的領路 人是楷書大家康雍。康老的楷碑味很濃。筆筆力透紙背。那股力度感覺能把宣紙的詩意寫活。孟老師在康老的指導下，也把碑揉入了歐。他的歐，不但深得康老精髓，裡面也加入了自己的理解，別有一番味道。
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五體皆專的李國勝
李國勝老師比較以上三位老師，大家或許會有點陌生。他是近幾年書壇出鏡率比較高的書法家。九屆國展一等獎的獲得者。他的楷取法顏真卿。九屆國展獲獎作品就是一幅顏體作品。
他顏體既有傳統，又有新意。很符合書協激活唐楷的理念。除了楷，國勝老師行書及行草寫的也很漂亮。正因為他的著體皆專，他的楷不僵、不板。很活、也有靈性。
因本人知識面有限，知道的僅限上面幾位了。我想大家肯定比我知道的多的多。那麼，大家說說看，你所瞭解的楷書寫的好的書法家還有誰呢？歡迎留言、評論！品味歷史，解讀書法，我是堯堯1978.感謝關注！
堯堯1978
我沒看錯吧? 題目說的是楷書，不是特指歐楷啊！楷書範圍可大了去了，小楷、中楷、大楷、榜書，都有楷體。這個問題不好說了。
會書法的人不計其數，能寫楷書的也不勝枚舉，究竟都誰寫得好，除非讓中協專門做一次全國普查，否則，說誰比誰寫的好，那純粹就是瞎扯淡。即便是推介幾位，並不能代表當今楷書界總體實際水準。
我本人會寫好幾種楷書字體，不知道題主覺得哪種好? 如圖:
