刘 小 东
1963年生于辽宁,1988年获中央美术学院油画系学士学位;1998-1999年在西班牙、马德里、康普鲁登塞大学美术学院研读;1994年至今在中央美术学院任教。现为中央美术学院油画系教授。
2007年,
刘小东的油画《三峡移民》,
拍出了2200万的天价。
一夜间,成为中国油画界最炙手可热的
人物、新锐画家。
对于自己的成功,
刘小东说:
“画画和生命过程一样是个‘熬’字,
不用着急、慢慢来,
坚持走自己的路,不停地画,
一切都会自然出来。”
刘小东出生在辽宁盘锦的一个小镇上,
父母都是普通工人。
四年级的美术课上,
他的同桌,在小小的图画本上,
满满当当地画了一朵水汪汪的大葵花,
而他只画了一朵
黑黢黢、瘦小小、抠抠搜搜的小葵花。
老师表扬了他的同桌。
他心里不服气,
从此和画画较上了劲儿。
这一较劲,就把自己“较”到了
文化艺术气息浓郁的京城。
1980年,
他成为中央美术学院附中
恢复招生后的第二届学生。
同学中,有的抱个吉他玩音乐,
有的读著名的黑格尔,
有的听列侬.披头士,
而他除了会几招武术和素描,
是个啥都不懂的“土包子”。
他深知:
必须靠自己的努力,
才能融入到自己追求的生活中去。
学习期间,他是班上最刻苦的学生,
课下所有的时间,
全部用来画画。
八十年代初期,随着国门的打开,
一批油画家开始到西方学习。
当时由于摄影术的发明,
西方的油画正由古典主义向现代主义过渡,
而第一次接触油画的中国人,
像西方学习的,大多是已经被封为
经典的古典主义绘画。
但青春年少的刘小东,
却偏与大形势背道而驰,
坚持“就画我自己,
我的生活,我的时代。”
于是,他和女朋友站在墙角下,
和女朋友在树林里奔跑、散步,
和女朋友在小河边划船、休憩的情景,
都一一“记录”在他的画布上。
1989年的《中国现代艺术大展》,
刚从中央美院毕业的刘小东,
送去三张画被选上两张。
这是他第一次参加全国性的大展。
可热闹中,却根本没有人看他的画。
他自己跑去“孤芳自赏”了很长时间,
阿Q似地说:
“画得太好了,回去继续画。”
被誉为80年代,最具才华的油画家陈丹青,
无意间在美国纽约城的中国书店里,
看到一期《美术》杂志的扉页上,
画得就是刘小东和女朋友站在墙角的那张油画。
当时,他根本不知道刘小东是谁,
但他眼前陡然一亮,心里猛然一动,
一下就觉得:
中国可能出了一个天才。
晚上回家,
他迫不及待地给刘小东写了一封信:
“我只是急着想告诉你,
就这样画下去,已经非常好,
再画得更好。
你是一个真正的画家,
我想你自己一定知道!”
刘小东收到这封信的时候,
正辛苦地四处筹措资金,举办个人画展。
陈大师的赏识和鼓励,
如一场春雨,如一场春风,
给了他更多的勇气和信心。
两天后,他的第一次个人画展,
在中央美院画廊开幕了。
在展览现场,
刘小东不仅看到了自己的老师、同学和朋友,
那些久闻其名的评论家,
和许多素不相识的观众的到场,
更让他喜出望外。
尤其让他意外的是,“天上掉了个大馅饼 ”:
著名油画收藏家吴尔鹿先生,
从美国亲临画展会场,
购走了他的多幅作品。
刘小东兴高采烈,
笑得像朵花似的说:
“这就像一个演员在舞台上演戏,
那么多人突然鼓掌,就是一种鼓励,
一种对于成功的认可。”
1993年 刘小东应伯乐陈丹青之邀,
前往纽约参观了弗洛伊德个人大型美术回顾展。
那一年,“土包子”打开了眼界,
接触了许多西方流行艺术。
“他的思维、观念,依旧没有被他们牵走,
依然坚持自己的风格。”
只是在以后的创作上,
完成了从一个关注自我,到关注社会的转变。
他开始站在客观的立场,
尽力在画布上呈现他所看到的真实事件,
推出一系列新作:《白胖子》、《猪》、《违章》、
《笑话》、《澡堂里的男孩》等等。
但无论怎么变,他所呈现出来的内容,
都是“看到的,生活的环境。”
刘小东是20世纪90年代初兴起于
画坛的实力派人物,
他以写实的表现手法成为新一代的画家代表。
他在画坛最初为人所注意的,
是他在绘画中表达出的一种新的真实。
他和其他画家所不同的是,
他没有完全以颓废的、平淡的、苍白的方式来表现他所感受的人与事,
而是以一种非常强烈的、饱满的、刚健的语言来观照现实。
他的作品总是源于
他沉浸在都市生活中积极的感受,
在反映社会普通人物的同时,
也寄寓了对他们热爱的认同和理解。
所以,他笔下的人物充满着现实生活中
萌发和涌动的生命力量。
即使在上世纪80年代后期
现代艺术运动一统天下之时,
刘小东仍旧坚持本分的写实主义,
将目光聚焦于日常生活与熟悉人物,
着力表现普通人生存遭遇的独立与疏离,
远离潮流与喧哗。
他一如既往坚守的风格
则被认为是开创了新写实主义画风。
刘小东的画作始终透露着
他对于现实的焦虑和关注,
每一幅画如同一帧定格的生活镜头,
令你有探究画面背后故事的欲望和冲动。
他说:“我没看到的东西,绝对不画。”
他一直坚持严谨的创作态度,
每一笔都来自于亲眼所见的实物和场景,
对每一个感兴趣的题材
都要首先进行实地考察和写生。
他认为,要了解一个地方和人民,
必须深入到家庭、深入到他们的生活当中去,
真正体验他们的情感,
而不是走马观花式地观看。
他描绘外部世界一切形象的出发点是
自己非常敏锐的感受,
他的作品中所呈示的人与物都是十分具体的,
从人物的形貌、形态、着装
到所处的空间、所处的氛围,
都有其自然的属性,
从中可见他认定自然的真实
本身就具有当下意义。
刘小东的主要作品多以
写实主义手法描绘中国的日常生活,
包括街头商贩、肉店老板、大坝建筑工地工人等。
他的作品充满人性,
在当时理念画风主宰的中国现代美术界
引起了震动,并受到全世界的关注。
著名艺术家艾未未
评价刘小东的作品以极大的力量表现
“呈现出一个国家的伤口
和一个艺术家的无言的立场”。
“他打破了美术界长期教条的概念。”
陈丹青先生如是说:
“我在画西藏组画时,
也曾经想走刘小东这样的路线----
就是画我眼睛所看到的。
然而,只是想做而未敢做。
自己不是西藏人,却拐了个大弯去画西藏。
而刘小东却能够只画他自己,画他的生活。
把‘我’这个概念
在艺术领域里开始确立起来。”
除了作品外,
刘小东的爱情与婚姻也被圈内外
至今仍津津乐道,
被誉为金童玉女的完美组合。
他的夫人喻红是当代著名的女画家,
现任教于中央美院油画系。
他们是中央美院同年同班同学,
在轰轰烈烈的80年代,
喻红与刘小东的爱情
是中央美院的一段传奇,
因为两人差异极大:
一个高挑漂亮清雅,生长在北京,
父母都是高级知识分子;
另一个个子不高其貌不扬,出生在锦州,
父母都是工人。
在美院,
当年追求喻红的男生众多,
但刘小东的不一样却吸引了喻红。
两人恋爱9年,1993年在纽约结婚。
他们夫妻甜蜜,并驾齐驱,
为当代艺坛九大模范夫妻之一。
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