小離Olina
社會在進步，時代在發展。在如今日新月異的新時代，從上世紀九十年代走到今天，二十多年滄桑鉅變。
具體到畫家的寫生素描人物頭像來說，也發生了很大的變化。首先是很多畫家自身的觀念包括創作理念發生了變化。二是由於網絡信息時代的到來，畫家能夠接觸到的與繪畫相關的資料大大豐富了起來。三是畫室或者說創作室的條件好多了，作畫用的工具也應該比過去更充分了。
照著照片畫人物頭像素描在上個世紀七八十代就有了。當代著名畫家羅中立的代表作《父親》大部分時間是照著照片進行創作修改的。現在這種做法仍很普遍，比如冷軍的超寫實作品就是模特結合照片完成的。不同的是，現在由於人們觀念的轉變，聘請模特不再像過去那麼困難，畫家更多的是比照模特來畫人物素描了。
但是，唯獨有一樣沒有變化，就是素描作為人物創作的基本功沒有變，練習素描的基本方法沒有變。現在素描創作沿用的仍是西方自文藝復興以來形成的一套規範性的演練操作規程，我覺得與上個世紀九十年代的教學沒有明顯的變化。
誰憐一燈影
上世紀九十年代也不過過去了二十多年，那時的美術工作者搞創作寫生，畫素描人物頭像，其實與現在的美術教學己經沒什麼兩樣，現在的素描理論知識，嚴格來說與文藝復興時西方畫家畫的素描寫生幾乎沒有多少進化，要說有變化，我只能說是學習用具，素描紙等材料比那時好了很多。就拿二十多年前的中國來說吧，現在的學習用具，材料幾乎完全一樣，三十多年前，八十年代，美術教材的名人素描可能現在還是示範教材，如那時靳尚宜大師，詹建俊大師，劉文西大師，郭紹剛大師，徐悲鴻大師，董西文大師等。這些大師習作幾乎都是教學圖片
條件所限，那時中國岡岡改革，國家很窮，全國美院大概四五所把，學生要求參加成人高考，報名需要縣以上文化館推薦並出具證明。如湖北美院，油畫系招生十五至二十人，雕塑系四人(隔年招)，師範系二十人，總招生大多五十人吧，錄取率約1%。美術專業生金貴呀!
再說到學習，石膏練習，大衛頭像，亞歷山大，斷臂維拉斯，大概要畫—年吧，請摹特，那真是侈飾品，對看鏡子自畫像，畫照片那是習作練習之一，那時的教學質量槓槓的，教授是名復其實的大畫家，學生少，老師指點細心呀
