今年恰逢改革開放40週年，獻禮劇《風再起時》尤值得一提。它是第一部從“經濟”視角，全景式描摹中國改革開放四十年經濟發展的作品。
該劇講述了1985年“百萬大裁軍”宣佈後，方邦彥、何有鄰、康寧三人從部隊轉業，走上企業、政府的工作崗位，見證了價格闖關、南方談話、十四大確立社會主義市場經濟目標、價格並軌、外貿體制改革匯率並軌、亞洲金融危機、中國加入WTO、“一帶一路”建設、十九大等重要歷史節點。
他們的命運，被這些改革浪潮書寫，他們的激流勇進，亦助力了改革開放的進程。
浙江省委宣傳部常務副部長來穎傑（中）探班《風再起時》
作為一部入選首批2018-2022國家廣電總局百部重點劇目的作品，可以說，《風再起時》從啟動之初就帶有主旋律色彩。
近日，影視獨舌採訪了《風再起時》出品人許輝。採訪結束後，許輝的一句話，仍舊不斷在筆者腦海迴響： “如果只把它當成一部主旋律作品，那就太小看它了。”
許輝
經歷，是最值得書寫的故事
許輝表示：“因為今年是改革開放40週年，我就去做這麼一個項目？其實完全不是這麼回事。”
在許輝看來，創作《風再起時》來自兩個動力。
首先是情懷與激情。
“年輕一輩可能對改革開放體會不深，而我們經歷過整個過程。一些事，今天想起來還歷歷在目”。
再者，是許輝當時看了一個日本電視劇，講述戰後的日本在1955年到1965年，用十年時間，實現了經濟騰飛。
“日本投降後，十年的發展，就變成了一個強國，這件事對我觸動挺大。而我們改革開放四十年，比他們要複雜得多，我們渴望讓觀眾瞭解，改革開放真是很不容易的一件事，很偉大的一件事”。
萌生想法後，許輝趕緊付諸行動。
先提出創作想法，再與團隊進行一番討論，“大家會考慮這種題材做出來會怎麼樣，賣不賣得出去。然後都覺得這個題材不僅是主旋律，它是有一個真正的故事內核的，是符合戲劇原理的。基於這點，我們決定把想法落實成劇本。”
在許輝看來，創作伊始，有一個問題首先得思考和解決。“最重要的是確定切入點，這個故事我們要講什麼…最後，我們決定從經濟視角切入，著眼於改革開放的發展，跟我們生活水平的提高，有著怎樣千絲萬縷的聯繫。”
真實是前提，更是魅力
2017年3月到2018年3月，創作團隊用整整一年時間，對《風再起時》進行劇本研發，以及劇本修改。該劇於2018年4月開機，預計8月殺青。
僅僅4個月的拍攝期，對於跨度四十年的故事，春夏秋冬的置景工作，得花大量的心血和精力。尤其是還原不同年代的場景造型，更是困難重重。畢竟，城市日新月異，很多上世紀八九十年代的場景，都很難找到了。
“去年11月，我們花了大量精力找這些景，陸陸續續有一些場景要補充完善，找不到的景就重新搭建”。
“我們一部劇，其服化道的工作量，拍別的戲，可能可以拍兩三部了”。
這種創作環境，對演員也是挑戰。有時，一天就得變化幾個故事時空，演員一天要化四五次妝。
“一天到晚都在卸妝、化妝，對演員是一件很辛苦很折磨人的事，但為了儘可能真實還原歷史，演員們都非常敬業，迎難而上。”
所幸，辛苦的工作換來的，是劇組演員們對《風再起時》的熱情與認同。
“我們私下經常與丁勇岱老師討論劇本、人物，他覺得我們這部劇，不管是劇情也好，人物也好，都做得很紮實。這是他熟悉的改革開放。於是，他自己表演起來，也就得心應手了。”
在演員陣容上，該劇最終敲定了陸毅、袁泉、朱雨辰、徐洪浩、韓童生、丁勇岱、張晨光、吳剛等實力派演員。而選擇他們，純粹是由於這些演員有豐富的閱歷，經歷過改革開放，並且對改革開放有沉澱，有思考。
“我們需要演員對改革開放40年有真實的感受，那樣才能真實還原，不用刻意表演，那樣演繹出來的人物，才可信，才接地氣。”
談到《風再起時》為何能夠入選2018-2022廣電總局百部重點劇目時，許輝表示，“是因為真實吧”。
而為了“真實”兩個字，主創們下了很大工夫。
“《風再起時》跟其他劇的不同之處在於，我們的劇情不能憑空而來，比如國企改革、價格闖關、加入WTO等歷史節點，我們故事的發展要融合進這些事件中，吻合歷史…在案頭工作、資料蒐集上，我們花了很多精力。”
當然，除了要遵循歷史和真實，還要兼顧故事的戲劇性。
“如果要原原本本還原歷史，拍紀錄片就好了”。在許輝看來，儘管掌握著詳實的資料，但是，對歷史資料有取有舍，是不可避免的，這也是主創們重點要考慮的地方。
“如果故事講不好，觀眾不願意看，那麼就沒意義了。說到底，我們做這個劇，跟今天社會要有勾連，跟今天的觀眾要有交流。”
中年人拍，年輕人看
在許輝看來，《風再起時》的藝術魅力，來自它的現實價值。
“比如今天出國，外國人不會再瞧不起中國人了，然而現在的年輕觀眾可能不知道，中國這樣的強大，是怎麼來的。其實，改革開放的成果真的來之不易，他們的父輩通過40年的努力，才創下了這片天地，當下年輕人要更珍惜、傳承，將改革進行到底。”
此外，該劇的創作，還融入了301調查、337調查這些最新事件（301調查和337調查，指美國可以對它認為是“不公平”貿易的國家進行調查，並相應採取報復措施的條款。近年來，中國成為美國以上調查的重點對象）。
“知識產權、反傾銷，這些規則都是別人制定的，但是現在通過我們的努力，我們要在國際上，爭取話語權。這些情節相當燃，是可以提高民族凝聚力、民族自豪感的。”
一部好的作品，自然要跟今天的世相人心有勾連、有交流。
社交媒體時代，人們活在碎片資訊中，對“一帶一路”的瞭解，多半是來自新聞。《風再起時》不僅講40年前的故事，也講現在的故事。
經過詳盡的查閱和調研，“一帶一路”的故事被融入了該劇中，通過通俗易懂的故事，讓更多的中國人真正瞭解“一帶一路”，理解當下的中國。
“我國的跨國型企業，在海外市場遭遇一些關於知識產權、反傾銷的問題，其實我們建設一帶一路，是讓我們的市場、技術、資源，跟全世界人民一起共享。”
《風再起時》不僅是一部主旋律作品
“如果只把它看成是一部主旋律，那就太小看它了”。在當下的電視劇市場環境中，出品人許輝能說出這句話，不是沒有信心的。
許輝坦言，該劇在劇本研討階段，曾開過一個劇本研討會。與會專家、學者表示，目前的電視劇領域，改革開放的作品不少，但基本都是從一個側面，比如金融體制改革或農村體制改革，以改革開放的經濟視角切入，從宏觀上講述整個國家面貌變化的作品，該劇是第一部。
不僅如此，該劇也符合戲劇結構和邏輯，有強烈戲劇衝突。當然，不是那種你死我活的，友敵之間的對抗，是觀念的對抗。而301調查、337調查、一帶一路等時代熱點資訊的加持，更能讓該劇彰顯戲劇衝突的當代性。
那時候的人們，不像現在對改革開放有一致的認識，有人覺得改革開放是倒退的，有人覺得改革開放是前進的。
“不是說他是好人，他是壞人，而是他們的思想觀念有著強烈對立和衝突。如果把這個亮點抓住了，會非常好看。”
一部好作品，既要有好故事，也要有深入人心的人物。
“觀眾記住了主人公，而不僅僅是記住某個情節的話，就算成功了。”
《風再起時》在人物塑造上，也致力於擺脫傳統主旋律作品中“高大上”的人物刻畫套路。
“方邦彥是一個軍人，他有好的一面，也有自身的缺陷，比如有些武斷和主觀，而且他忽略了對妻子、女兒的照顧，對她們有虧欠。這樣的主人公，才是完整的、多元的、可信的。”
大格局、大視野的影視作品，往往最怕有“大”的描寫，卻缺乏“小”的刻畫。在許輝看來，《風再起時》是國家時代視角展開的宏大敘事，但也“夠落地，夠接地氣”。
“老百姓生活中最重要的是什麼？價格，這對老百姓來說是最帶感的。價格體現在整個劇情中。這會讓老百姓看故事時，想到自己的生活，家人的生活。”
《風再起時》不僅有歷史的波瀾壯闊，有改革的風起雲湧，還有情感的激盪，人心的綻放。它遠不止是一部主旋律作品。
【文/阿志】
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