笑看人生172872934
譚富英，生於1906年。 出身京劇世家，可稱譚門承上啟下的關鍵人物。上有譚志道、譚鑫培、譚小培三代，下有譚元壽、譚孝曾、譚正巖三代。自幼進入京劇史上最負盛名的科班“富連成”坐科學藝，成為“富字科”最負盛名的學員之一。其在老譚派、餘派的基礎上逐漸形成了具有個人鮮明特色的藝術風格，被譽為“新譚派”，與馬、楊、奚並稱“四大鬚生”。也是“四大鬚生”中唯一擅演靠把老生、文武俱佳的演員。
說起譚富英先生的藝術人生，就不能不說他的父親譚小培。為了全力培養譚富英，盛年時期的譚小培毅然退出舞臺，把全部精力放在規劃譚富英藝術成長道路上。 譚富英出科後，譚小培不僅請來眾多精於老譚派藝術特色的名家對其加以傳授，更是讓其拜在當時老生第一人餘叔巖門下，成就了“譚鑫培學於餘、傳於餘，餘叔巖學於譚、傳於譚”的一段梨園佳話。
藝宗譚、餘倆大流派的譚富英，嗓音天賦絕佳，清亮甜美，膛音、腦後音、口腔共鳴都非常好，氣與力結合得相當巧妙。藝術上呈現質樸、高亢、酣暢淋漓的演唱風格。他的唱腔簡潔、明快、洗煉，樸實無華，講究吐字和收音。不追求花哨，用氣充實，行腔一氣呵成，聽來韻味醇厚，情緒飽滿，尤其是大段快板唱來真有珠玉之聲，演唱“發花轍”高腔響遏行雲。處理“一七轍”採用膛音結合腦後音上提的藝術處理方法，又亮又響，成為新譚派獨有的藝術手法。晚年唱法益加考究，韻味更為醇厚。唱時感情極其投入，注意人物的身份、性格及其所處的特定環境。身段表演灑脫大方，不僅擅演正氣凜然的剛烈人物，王帽戲演來也是氣度非凡。如晚年在《趙氏孤兒》中塑造的忠正、剛烈的趙盾，穩重端莊，一身正氣。其他如《群英會》中樸實憨厚的魯肅、《將相和》中視死如歸又胸懷大局的藺相如、《定軍山》中老當益壯的黃忠、《戰太平》裡末路英雄花雲、《問樵鬧府》的範仲禹、《四郎探母》的楊延輝、《十道本》中的李淵、《失空斬》的諸葛亮------
譚富英先生給我們留下了太多的後人無法超越舞臺形象。
明揚51
譚富英先生，京劇老生表演藝術家。他將一生都奉獻給了京劇事業。譚富英先生嗓音獨特，當時戲曲報刊都說他是“天賦佳喉”。而且，底氣十足。一出《定軍山》，敵營打罷得勝的鼓哇呃”，一口氣，高亮脆爽，遊刃有餘，精彩絕倫，不但劇場裡“炸了窩”，連劇場外拉洋車的也一起齊聲叫好。譚富英先生的聲音一直傳到場外。譚富英先生什麼都快，他走路快。他臺上動作快（動作較小）。《定軍山》出場簡直是握著刀橫竄出來的。開打也快。“鼻子”，“削頭”，都快。“四記頭”亮相，未鑼剛落，他已經抬腳下場了。他的唱，“尺寸”也比別人快。他特別長於唱快板。《戰太平》“長街”一場的快板，《斬馬謖》“見王平”的快板都似脫線珍珠一樣濺跳而出。快，而字字清晰勁健，沒有一個字是“嚼”了的。譚富英先生為人恬淡豁達，他出科就紅，可以說是一帆風順，但他從來不和別人爭名位高低。不“吃戲醋”。他和裘盛戎先生合組太平京劇團時就常讓裘盛戎先生唱大軸，他知道裘盛戎先生正是“好時候”，很多觀眾是來聽裘盛戎先生的。譚富英先生曾在《秦香蓮》裡演過陳世美，在《趙氏孤兒》裡演過趙盾，這本來都是“二路”演員的活。譚富英先生沒有架子，和藹可親。譚富英先生重病住院，用的藥很貴重，到他病危時，拒絕再用，他說：“這種藥留給別人用吧！”重人之生，輕己之死
譚富英先生一生對於藝術非常的執著。他是我們大家學習的榜樣。
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相比於富不過三代、藝不傳三代這樣的話，京劇譚家可不受這個束縛。譚家七代人，可以說是貫穿了整個京劇史，在京劇界佔據著非常重要的作用。
而譚富英，則是中間起到承上啟下作用的關鍵。譚富英是譚家第四代傳人，“後四大鬚生”之一，“新譚派”創始人。
出生於梨園世家的他，從出生開始，就不可避免的與京劇結下了不解之緣。他的祖父是譚鑫培，父親是譚小培。從小就接受了很多京劇藝術的薰陶。
譚富英六歲的時候就入富連成社科班學戲，剛入科班兩個月，就登臺唱戲。在七歲的時候，就與17歲的馬連良一起合作演出《取南郡》，當時馬連良演諸葛亮，他演魯肅。
譚富英先後拜多位名家為師，蕭長華、餘叔巖等都指點過他。他的表演長於把子功，演唱繼承“譚派”和“餘派”風格，並加以發揚光大，人稱“新譚派”。
在上世紀三十年代，由於先前四大鬚生中的高慶奎因嗓子上的疾病，漸漸退出舞臺。後來餘叔巖和言菊朋在四十年代又先後去世。四大鬚生的提法於是有所變化，這時候譚富英與馬連良、楊寶森、奚嘯伯並稱四大鬚生。
譚富英的代表作有《定軍山》、《空城計》、《戰太平》、《擊鼓罵曹》、《失空斬》、《捉放曹》等許多經典劇目，解放後還整理演出了《將相和》等傳統劇目。
有人把譚富英比作李白，他的新譚派是一種極富浪漫色彩的天才美。不僅需要天賦的歌喉和深厚的武功底子，更要有空靈灑脫，大智若愚的精神氣質。這也是他在京劇老生行當地位如此之高的原因。
