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（由聲優楊一方演繹）
山本耀司是怎樣進行設計的？來自更好時代
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山本耀司是時尚界日本新浪潮的新掌門人，他和川久保玲、三宅一生並稱為日本時尚界的三駕馬車，同時也是20世界80年代闖入巴黎時裝舞臺的先鋒派人物之一。他的設計以黑色以主色調，奔放而且寬鬆，模糊了穿衣者的性別。
美國版《服飾與美容》雜誌曾這樣評價山本耀司，「第一次看到山本耀司的時尚秀時，一股強大的衝擊力襲身而來。那股衝擊力瞬間貫穿我的全身，震撼著我的心靈，好像突然間聽到警鈴般，令人為之一驚。」
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山本耀司的成長背景
山本耀司出生於1943年10月3日，當時的日本在戰爭中已經從戰略進攻轉向戰略防禦，民眾也對戰爭充滿了失望與仇恨，於是在日本即將戰敗之際出生的山本耀司，生命中就留下了戰爭的深刻影響。
山本耀司的父親在1944年，也就是二戰接近尾聲的時候應召入伍，被派往菲律賓，屍骨未歸，山本耀司一直無法接受父親死亡的理由，也無法面對這樣殘酷的事實。
在父親戰死之後，母親學習西裝剪裁，開設了一家裁縫鋪，獨自一人撫養山本耀司長大，她獨立自主、隱忍辛勞的工作狀態在山本耀司心中樹立了堅韌、勤勞、獨立的女性形象。
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山本耀司的設計理念及形成原因
反叛理念，山本耀司用心中「喪」來壓制一切興奮點，作品也以黑色作為基調，充滿了葬禮一般的壓抑感，山本耀司的「喪」主要來自於
戰敗後對戰爭的厭惡與對政府的失望。自由理念，山本耀司追求身體和精神上的雙重自由，所以他用自由剪裁的方式突出服裝自身的生命感，混搭了混亂、扭曲、破洞等不同規則的元素，不受人體曲線的限制。
獨立理念，山本耀司母親勤勞、堅韌、獨立的形象深深地影響了年少的山本耀司，於是他將女性獨立的觀念充分融入到設計之中，讓女性獨立的服裝更便於工作，同時模糊了服裝的性別差異，不僅是穿衣者應該獨立，衣服也應該擺脫裝飾品的命運，和穿衣者融為一體。
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山本耀司對細節的執著追求
布料，布料是有自己的生命的，長時間放置之後才能展現出隱藏的美麗，運用適當的裁剪，呈現出衣服與人體之間自然的流動，追求
渾然天成的和諧感。衣領，衣領是服裝中的點睛之筆，領口的位置不固定、難定位，還要考慮領口處皮膚對布料的觸感，山本耀司試圖將人體需求、裝飾性、表達欲等多種元素融入其中。
衣袖，衣袖在日本和服的設計中佔有核心地位，在設計的最初階段就要考慮衣袖和整體的和諧以及功能性。
衣兜，衣兜要兼具實用性和裝飾性，根據不同的功能需求和審美需求，設計出不同的位置、形狀、個數，開口大小、角度和深度等。
衣釦，衣釦的位置要十分精準，可以用衣服兩擺能夠自然地滑落或收緊，來測試這粒衣釦是可否讓成衣達到了完美的地步。
-完-
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