现如今，相声演员转行投身影视表演的大有人在，像观众所熟知的刘威、范伟、句号、刘亚津、李嘉存等等都是成功转型的例子。而在相声、影视“两门抱”的却不多见，这其中会创作能写相声的更是凤毛麟角。在相声界有这么一位，能编能演还频频参演影视剧角色的老先生，他叫阎月明。
在相声表演方面，阎月明一直专工捧哏，与高英培、赵伟洲、李金斗、常贵田等相声名家都有过搭档合作。而阎月明的捧哏风格也可以总结为八个字：不争不抢，烘云托月。举个例子，赵伟洲90年代创作的《聘文书》这个作品目前存留下来的有两个版本，一版与杨少华合作的，另外一版就是阎月明为其捧哏。如果将两个版本对比来听不难发现，赵伟洲在使活时基本是死纲死口，没有因为捧哏演员的不同而调整“册子”。在这样的前提下很多观众都能听出阎月明在捧这块活时的尺寸、火候以及最后的表演效果都要明显高于杨少华。
这个段子对捧哏尺寸的要求比较高，要塑造出一个既贪图有钱人的高工资又不屑于为他打工的知识分子形象。在逗哏一次次破绽百出的措辞中流露出嘲笑又不敢的情绪。而阎月明在量的时候恰恰精准把握住了分寸，除了调整把控段子节奏外，把更多发挥的空间留给了逗哏的赵伟洲，让赵抖包袱时更从容灵活。反观杨少华在捧这个段子时的表现则差强人意，该递肩膀时递的不到位，只能让赵伟洲自己来原，该翻包袱时又用力过度，让逗哏演员不好接着使活。在这段子中杨少华的角色定位更像是一个旁听者而非“大款”聘来的文书。
与其在捧哏中独树一帜的风格相比，阎月明更擅长领域还是相声创作。像大家耳熟能详的《将心比心》、《开水养活鱼》、《跑题》都出自他笔下。《开水养活鱼》这个群口中一番接一番的“扑盲子”让人似乎看到了当年郭、马、赵绝版《扒马褂》的影子。而由他创作并参演的《跑题》也是群口相声中不可多得好作品。李金斗、石富宽、阎月明、单联丽四位联袂表演的这段大群口打破了观众印象中群口相声乏味、包袱皮薄以及闹的刻板印象，以每个人物角色不同的性格特点和说话方式辛辣的讽刺了在工作岗位上不务正业闲聊天的社会现象。
在相声领域颇有作为的阎月明却迟迟没有拜师，虽然是海青却丝毫没影响他在相声创作和表演方面的才华。说了半辈子相声的他，最终在2007年纪念高英培诞辰80周年的专场演出中如愿以偿拜了已故相声名家高英培为师，成为赵家门的再传弟子。此时的阎月明已经年过半百，拜高英培为师，一方面出于对于高先生相声艺术的仰慕，另一方面也是说了多半辈子相声总要有个门户归宿。
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