相声这门艺术流传至今已有150余年历史了。提到相声两个字，所有喜欢它的人都会首先想到北京、天津这两座城市。相声的发源地在北京，而发祥地在天津。两个城市优越的观众基础是相声得以流传广远并在全国开枝散叶的根基。京津两地观众对于相声艺人的水平要求也是极高的，旧时相声艺人们学满出师后先要做的两件事就是拜码头和扬蔓儿。前者多有江湖味道，已被行内外视为糟粕，不提也罢。而后者则是每个相声艺人的必经之路。想要从闯蔓儿到响蔓儿就必须要经过京津两地观众的认可。能在这两个地方抖响的包袱，基本可以说放之四海皆准了。
在过去的一百多年中，北京和天津造就了无数身怀绝技的相声艺人，也留下了众多经典的传世佳作。或许很多相声爱好者都会有自己心目中的大师，以及无可复制的段子。今天要聊的这两段相声颇具代表性，且被内行观众广泛认定为“顶配版”佳作，同时两个段子的表演者又分别代表着北京、天津两大城市的相声风格。
侯宝林、刘宝瑞、高凤山三位合作的《卖马》已成为经典绝唱，如今再听仍百听不厌。侯宝林、高凤山两位都是出了名的好嗓子，有夯头有柳儿，加之单口大王刘宝瑞在其中穿针引线，让这段由京剧《秦琼卖马》发展而来的段子包袱十足。
在前几年德云社的演出中，郭德纲、于谦、高峰也曾联袂重新演绎了这段经典的《卖马》，还把于谦宠物乐园的小矮马牵上了台。虽然包袱设计上皮儿更薄，更响。但更多的观众还是对侯宝林等人的老版本念念不忘。三位北京相声艺人用歪唱戏柳的形式将这个作品合力推向了一个不可逾越的高度。
与京派相声的恢宏大气相比津派相声更多了一份亲民，贴近生活娓娓道来的口风将观众在不知不觉中带入其中。郭荣起、马三立、赵佩茹版的《扒马褂》同样被视为登峰造极的作品。无论是郭荣起手段高明的大段“扑盲子”，还是马三立一本正经而又不着边际的胡侃都产生强烈的幽默效果，加上赵佩茹这位能捧能逗能泥缝的全才在其中烘云托月，让整个段子的演绎犹如行云流水。大师与大师之间的磨合往往只需要片刻须臾，即能碰撞出火花和亮点。
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